關於等效焦距，會衍生出好幾個問題。

小畫幅的相機用135畫幅的相機鏡頭就會出現等效焦距這個概念，鏡頭等效焦距會帶來視角的變化，比如佳能半畫幅用全畫幅的鏡頭，等效焦距要約乘以1.6，尼康索尼約乘以1.5，這是所用相機的真實焦距。

等效焦距也衍生出了等效光圈，也就是f值景深會發生變化，但是t值進光量是不變的。

另外，同一支鏡頭不同畫幅透視也會不一樣，透視不光是距離畫幅也有影響，這就是大家都說更大畫幅相機空氣感更好的原因。

尼康的半幅*1.5倍，也就是半幅掛35的定焦，相當於全幅掛50的定焦！平時有些持半幅的人，又想要全幅50的定焦，那在室內拍就有點拍不了，因為類似於全幅75的焦段，距離得拉長，才能拍得儘量全身！

佳能是1.6，尼康是1.5，其實站在後期更換鏡頭包括添置鏡頭的角度半幅機真不好用，當然畫質受感光元件限制也是和全副不能比的，個人建議打算長期使用直接買全幅哪怕入門級別的，後期真能省不少不必要的麻煩。

等效焦距相同時，就是視角相同，所以本質上沒有區別，有人會說虛化半畫幅會弱於全畫幅，，會有等效光圈的概念。

等效光圈原理：在同等效焦距、同快門速度、同曝光水平、同構圖、同代感測器技術、同等輸出總畫素的前提下，

1、輸出畫面的虛化能力反比於等效光圈f/的值（標稱光圈f/值乘以感測器的等效倍率）

2、輸出畫面的信噪比反比於等效光圈t/的值（鏡頭的T制光圈乘以感測器的等效倍率）

3、配合理想鏡頭時，系統能達到的極限解析力反比於等效光圈f/的值（這個跟衍射有關。）

實際上，1、2、3這三條原理，都可以推出不少的二級結論：

比如：

1、鏡頭結構相同的情況下同等效光圈的系統其彌散圓也相同，焦外成像相同。

2、同等效光圈、都搭配同代或理想感測器的系統，其曝光寬容度相同。

3、同等效光圈的系統，如果光圈葉片一模一樣，則星芒也相同。

——換言之，除了鏡頭光學素質本身的差異之外，同等效光圈的理想系統設為相同快門速度時拍出來的照片是一模一樣的。考慮到曝光三要素是光圈快門ISO，等效光圈實際上等效了“光圈”和“感光度”兩個方面。

同一支鏡頭在半畫幅上的實際效果等同於全畫幅裁切之後（當然因為畫素量，放大後會有不一樣），這個說法叫等效視角，感光元件的不同產生的。

我們都知道全幅鏡頭放c幅鏡頭上視角會變，各家在1.5到1.6倍的係數。

但是這只是視角上的改變，跟焦段一點關係沒有，物理焦段和光圈等都是不會變的，包括焦段長短帶來的虛化能力，透視效果都不會變。

所以c幅上使用100mm焦段只是視角和全幅的160mm焦段相同，但虛化，物體還原都跟全幅裁切至相同構圖後一模一樣。

說起來比較拗口，仔細理解一下就明白了。另外，相應的安全快門也轉換一下，這是針對全幅使用人群在偶爾使用c幅以後計算的。

如果一直使用c幅，沒必要這麼麻煩，就以自己平時的習慣為準就好。

這個說起來可以很長，比如35等效50，簡單的解釋這個說法有問題，其實正確的解釋可以說35殘副等效全副35裁剪掉邊，因為雖然寬窄改變了，但是透視沒有變

主要差別在於廣角端鏡頭畸變。

半幅23毫米，大概等於全幅35毫米

全幅35畸變非常小，半幅，由於光學瓶頸原因，畸變大。

另外還有焦外差別，安全快門差別。。。這些不說了。