荀慧生與吳小霞的愛情故事？荀慧生（1900.1.5—1968.12.26）初名秉超，後改名秉彝，又改名“詞”，字慧聲，1925年起，改名荀慧生。他1900年出生於河北省東光縣一個貧苦的農民家庭裡，由於家庭生活艱難，從小被賣給天津一個梆子戲班學戲，後又“寫”給河北梆子花旦龐啟發為徒，受到嚴格的訓練，也吃盡了苦頭。8歲登臺表演，11歲跟師父入北京三樂班。後從陳桐雲、喬惠蘭、曹心泉、陳德琳、吳菱仙、孫逸雲、路三寶等名師改學京劇。與侯喜瑞、劉鴻聲合演《胭脂虎》一炮打響。1919年與楊小樓一起組班赴滬，被劇院一再挽留，前後在滬達四年之久。四年之中投師訪友，技藝日進，成為嶄露頭角的旦角名伶。1927年和1931年兩次當選“四大名旦”。 荀慧生在京劇四大名旦中，唱唸做打都有其獨特的風格和魅力。他的唱腔委婉動聽，俏麗多姿，聲情並茂，感人至深。在傳統唱腔、唱法的基礎上，他結合劇中人物的需要，根據自己的天賦條件大膽創造，如《勘玉釧》中的“二黃快板”、《紅娘》中的反漢調“聽琴吟”、反四平調“佳期頌”、《還珠吟》中的四平“節婦吟”等等都成為學習荀派的必修課。在唸白上他創造出介於京白、韻白、蘇白三者之間的所謂“風攪雪”的唸白，頓挫有致，娓娓動聽。既具有音樂美，又具有生活美。 荀慧生一生演出了三百多出戲，其中常演的也有三四十出：六大喜劇、《元宵謎》、《丹青引》、《繡襦記》、《勘玉釧》、《紅娘》、《卓文君》；六大悲劇 《釵頭鳳》、《杜十娘》、《魚藻宮》、《紅樓二尤》、《霍小玉》、《晴雯》；六大武劇：《陶三春》、《大英傑烈》、《荀灌娘》、《美人一丈青》、《婚姻魔障》、 《盤絲洞》；六大傳統劇：《販馬記》、《玉堂春》、《十三妹》、《棋盤山》、《得意緣》、《金玉奴》； 六大移植劇：《花田錯》、《趙五娘》、《辛安驛》、《元宵謎》、《香羅帶》、《庚娘》； 六大跌撲劇：《蝴蝶夢》、《東方夫人》、《九曲橋》、《東吳女丈夫》、《戰宛城》、《翠屏山》； 可見其能戲之多，絕不似有些人所認為的荀派僅能夠唱花旦。 荀派藝術豐富多彩，流傳極廣，傳人甚多。其中童芷齡、吳素秋、趙燕俠、毛世來、宋德珠、許翰英、李薇華、宋長榮、孫毓敏、劉長瑜等等比較有名。
荀慧生與吳小霞的愛情故事？荀慧生（1900.1.5—1968.12.26）初名秉超，後改名秉彝，又改名“詞”，字慧聲，1925年起，改名荀慧生。他1900年出生於河北省東光縣一個貧苦的農民家庭裡，由於家庭生活艱難，從小被賣給天津一個梆子戲班學戲，後又“寫”給河北梆子花旦龐啟發為徒，受到嚴格的訓練，也吃盡了苦頭。8歲登臺表演，11歲跟師父入北京三樂班。後從陳桐雲、喬惠蘭、曹心泉、陳德琳、吳菱仙、孫逸雲、路三寶等名師改學京劇。與侯喜瑞、劉鴻聲合演《胭脂虎》一炮打響。1919年與楊小樓一起組班赴滬，被劇院一再挽留，前後在滬達四年之久。四年之中投師訪友，技藝日進，成為嶄露頭角的旦角名伶。1927年和1931年兩次當選“四大名旦”。 荀慧生在京劇四大名旦中，唱唸做打都有其獨特的風格和魅力。他的唱腔委婉動聽，俏麗多姿，聲情並茂，感人至深。在傳統唱腔、唱法的基礎上，他結合劇中人物的需要，根據自己的天賦條件大膽創造，如《勘玉釧》中的“二黃快板”、《紅娘》中的反漢調“聽琴吟”、反四平調“佳期頌”、《還珠吟》中的四平“節婦吟”等等都成為學習荀派的必修課。在唸白上他創造出介於京白、韻白、蘇白三者之間的所謂“風攪雪”的唸白，頓挫有致，娓娓動聽。既具有音樂美，又具有生活美。 荀慧生一生演出了三百多出戲，其中常演的也有三四十出：六大喜劇、《元宵謎》、《丹青引》、《繡襦記》、《勘玉釧》、《紅娘》、《卓文君》；六大悲劇 《釵頭鳳》、《杜十娘》、《魚藻宮》、《紅樓二尤》、《霍小玉》、《晴雯》；六大武劇：《陶三春》、《大英傑烈》、《荀灌娘》、《美人一丈青》、《婚姻魔障》、 《盤絲洞》；六大傳統劇：《販馬記》、《玉堂春》、《十三妹》、《棋盤山》、《得意緣》、《金玉奴》； 六大移植劇：《花田錯》、《趙五娘》、《辛安驛》、《元宵謎》、《香羅帶》、《庚娘》； 六大跌撲劇：《蝴蝶夢》、《東方夫人》、《九曲橋》、《東吳女丈夫》、《戰宛城》、《翠屏山》； 可見其能戲之多，絕不似有些人所認為的荀派僅能夠唱花旦。 荀派藝術豐富多彩，流傳極廣，傳人甚多。其中童芷齡、吳素秋、趙燕俠、毛世來、宋德珠、許翰英、李薇華、宋長榮、孫毓敏、劉長瑜等等比較有名。