對於“為何筆畫越少的字越難寫”這個問題，我談談自己的觀點。

一個書法家和書法愛好者，在書法創作中最讓之“頭疼”的是遇到筆畫少的字。因為筆畫少的字難以寫好。

(上圖中的隸書“上”字，僅三畫，在書寫時也是很難處理好的)那麼，為何筆畫越少字越難寫呢？

我的看法是：凡筆畫少的字，其結構和位置難把握，而且筆畫少的字與書法作品中周圍的字比較難搭配，容易造成比例失調。這是其一。

（上圖中的楷書“力”字僅兩畫，就是楷書鼻祖鍾繇和初唐書法家歐陽詢也是寫得“不盡人意”的）

其二，如果字大，筆畫細了會顯得字無力度，像柳條似的，經不起風吹雨淋，也會使人感到很空虛。

（上圖中的楷書“小”字，筆畫少，難寫好啊！不過，顏真卿和褚遂良寫的還是蠻好的，柳公權寫的就有“略遜風騷”了）

（上圖中為楷書“大”字，也是三畫，由於這個字筆畫少，也是很難寫好的）其三，如果字小，若把筆畫寫粗，且筆力重，看起來極不協調，而且也會缺乏韻味。

（上圖中的隸書“文”字，就連《乙瑛碑》上的“文”字，結構處理得也不是很理想，但《曹全碑》上的“文”字寫的是最棒的）

如果把筆畫少的字寫好呢？我認為，在書寫時要重點把握好字的結構（點畫布局），且重心要穩，可以調整用筆的力度，筆畫該粗時就寫粗，筆畫該寫細時就寫細，這叫注重用筆的變化。

其次，多臨古人的法帖，向古人的法帖中要你想要的“東西”。

其三，是要加強練習。

其四，要不斷的領悟，對筆畫少的字，平時多揣摩揣摩，揣摩多了，加之師古、練習，就會把筆畫少的字寫好的。

下面為題主和各位網友展示兩個筆畫多的字，請欣賞！

上圖為筆畫多的字，楷書“繇”字。

上圖為楷書“騰”字，筆畫也多。

以上為個人觀點，一家之言，僅供參考。

因為筆畫少，在書寫時結構的安排要做到非常精準，每一個筆畫角度微差甚小，多筆畫的字相對容易些，只要知道書寫法則就可完美（如：內緊外鬆，筆畫穿插，讓就等等…）

筆畫少的難寫，是乎有一點點道理，筆畫少沒有參照筆畫或參照筆畫少，很難找到其平衡點和重心，陰陽轉化關係，黃金分割點位等要素，這是真對寫書法，必需要考慮思考的關鍵要素，加之，上下左右，濃淡乾溼，粗細長短等因素的貫穿，是決定寫好筆畫少的字的關鍵。另外，筆畫少的字，寫出美感和神韻更難，幾乎完全靠線質的美和神和韻支撐筆畫少的字的神、韻、美。

大多人會覺得筆劃少的字難寫，寫出來的總是不好看，這是因為字的筆劃少，因而對每一個筆劃的要求都很高，不像是筆劃多的字，某一個筆劃寫的有點小瑕疵都不用太在意，筆劃多會遮醜，所以，筆畫少的字就更要注意結構上的東西，特別是注意字的平衡，不是平分哦。

其實寫筆劃少的字和寫筆劃多的字，某些時候就象是獨奏和合奏的關係。

不過最重要的是，掌握好書法的基本功，切實提高以下幾種能力，即：駕馭毛筆的能力，駕馭字形的能力，駕馭墨法的能力，駕馭行氣、章法的能力。簡而言之，書法的基本功是：“書法家駕馭筆法、墨法、章法技巧水準的綜合的能力。

那麼，真的是筆畫越少越難寫嗎？我看，也沒有這個道理。

恰恰相反，筆畫越少越好寫才正常。例如《蘭亭序》裡的“一”字出現四次，“之”字出現22次，《九成宮》裡的“之”字出現32次，而且還是楷書，歐陽詢也把它寫得一個和一個不一樣。

“之”這個字，是三個筆畫，算是筆畫少的字了。

筆畫少的還有例如“乙”字，也只有一個筆畫，卻也是一個常用字。例如，古代非常重視天干地支的紀年，就要用甲乙丙丁這些字，這些字的筆畫都很少，但是，沒有難寫的說法。而且漢字筆畫少的，字並不是很多。兩個筆畫以下的字，只有22個字。在漢字3500個常用字中，只有大約不到1%的比例，在7000多漢字裡，比例更小。

筆畫少就難寫嗎？真的沒有這個道理。中國的漢字筆畫最少的是一畫，總數3個字。例如“一”、“乙”，兩個筆畫的字不到30個字，例如“卜”啊、“九”啊、“力啊”、“了”啊等等，三畫的字也只有將近80個字，例如“三千”、“大才”、“小馬”等等。

四畫的字大約280個字，例如“比天”、“友仁”、“水文”、“六尺”等等。

五畫的字約200個。六畫的字約300個字，七畫的字將近400個字。

八畫的字超過700字。九畫的字超過800字。十畫的字超過900字。十一畫的字約950字。十二畫的字超過1000個字。

漢字的筆畫從一畫到十五畫以上，大部分集中在八畫到十三畫之間。漢字的平均筆畫大約八畫。

其中不畫適度的是五畫到十畫。三畫一下就算少的。

我們按照《辭海》裡收集的字看，三畫以下的字只有約100個字。其中一畫的字最少只有“一”和“乙”兩個常用字。二畫的字是20個。所以，所謂的筆畫少的字，幾乎可以忽略不計了。

那麼，筆畫少是不是難寫？這主要是一個單字章法問題。

據說唐太宗曾經問虞世南如何寫好“戈”字，戈字就是一個筆畫少的字，但是，也不是筆畫很少的字，因為“戈”字四畫。四畫字在漢字中有將近300個呢。

那麼為什麼唐太宗感覺“戈”字難寫呢？因為“戈”這個字的單字的斜勾不好處理，也是這個字的主筆。

我們知道，一個字的主筆很重要，如筆勢寫不出來，這個字就沒有神采了。

除了筆勢問題，還有筆法、筆意這兩個問題。

筆法是如何起筆、行筆的問題，筆意是你採用什麼筆法處理起筆、行筆、收筆的問題。比如說，斜勾的勾法就有很多勾法，你是按顏真卿的勾法呢？還是按歐陽詢的勾法呢？都可以，但是，要選擇適當。

筆畫少的字，在書法中是不可避免的。學習書法不可能拋開筆畫少的字。所以，必須要客服心理上的預設難度。積極應對困難。

我們在寫字練字的時候，要注意區分這樣的情況，就是單獨寫筆畫少的字，和在一篇書法作品中出現筆畫少的字的時候，處理方法是不一樣的。

1.單獨寫筆畫少的字，要注意穩是第一位的，首先讓這個字能夠穩定。由於筆畫少，任意飛動就會感覺飄起來了。而筆畫多的字，由於“穩”的筆畫比較多，就需要飛動一些筆畫，讓字活起來。

2.在一個書法作品裡面，儘量注意筆畫少的字在一行或者一列，這樣在整個佈局上，就會有不平衡的問題。

3.這是最重要的。就是我們學習書法的時候，一定要在筆法“三一律”上吃深吃透。

筆法三一律就是筆畫的起筆、行筆、收筆。我們學習書法一定要把字型的筆畫“三一律”學到手。

因為一個好的筆畫，不但“三一律”正確，同時，也能做到筆法、筆意和筆勢的正確。

如果這些都做對了，也不存在筆畫少就難寫的問題。

因為任何一個筆畫都要符合筆法筆意和筆勢，才能成為書法。

學習書法的時候，一般基礎會從九宮格開始練習，目的就在於分配每個筆畫之間的間隙，也就是所謂“適當的留白”，所以，筆畫多的字也會比較容易去分配筆畫與留白之間的關係，而筆畫少的在呈現上就必須考慮前後左右字的關係與配比，這就需要一定的經驗積累和美學了；例如：以前在練習書法“天下第一關”的時候，最難寫的其實不是“關”，而是“一”，因為一所在的位置以及粗細都會影響到觀看者的感受，整體是否平衡。

我剛剛學習書法時一定也有這個疑惑，常常會感到越簡單的字型越不好寫，反而筆畫越多越複雜的字型更容易寫出藝術效果。經過不斷的實踐、總結、再練習，有所收穫，那麼這是什麼原因造成的呢？有以下幾點體會：

一是字的重心問題。字猶如建築一樣，尤其是楷書，每個字都有其重心，如果重心偏了，就會使整個字發生傾斜，從而不好看。

上面字復字中“之”就是一個很簡單的字，但是他不容易寫好，最主要的原因就是不容易把握它的重心。如果能把字的重心把握住，那麼這個字，寫出來也就不是特別難看。

二是掌握好字的結構。每一個漢字都有其特定的間架結構，包括上下結構、上中下結構、左右結構、左中右結構等等。根據每個漢字間架結構的不同，在書法上我們常常要熟悉好每種結構的寫法，整體的佈局，才能把字寫好。

譬如上幅書法中的“新”字就是結構平衡的典範之作，備受後人推崇和學習。我們在平時的書法學習中大可多臨摹和研讀古人的法帖，在臨摹過程中掌握書法間架結構的平衡是非常直接有效的方法之一。再者古人的書法都是經過千百年歷史考驗和藝術沉澱的，因此無論從運筆方法還是字形結構上都能令我們受益匪淺。其實結構和重心是分不開了。

三注重整體效果，有所變化。千篇一律的筆法，一成不變的作品是沒有神韻的，缺乏變化，沒有韻味，唯有自然肌理、富於變化方能呈現書法藝術的特有魅力。博覽古今大家書法，我們不難發現真正的藝術佳作不僅是單個字的藝術，更重要的是整幅作品的藝術佈局以及文字之間的牽絲顧盼、裙帶聯絡。筆畫複雜的字型，宜淡墨清瘦勁健；筆畫簡單的字型，宜濃墨飽滿豐潤。眾所周知王羲之蘭亭序中，每個支的形態各異。各具特色，實屬神品。

譬如這幅字中的“青、千”等字，字形有明顯的變化，從一定程度上講，既突破了書法本身的中規中矩，又有自然氣勢。而這皆是來自平日的深厚功底，絕非有意而為之，所以蘇東坡才說“無意為佳乃佳”才是書法的至高境界。

四是注意點質量，有大小粗細的對比。

如果點化都中規中矩，大小一致，粗細沒有對比也不叫書法。因此，越簡單的字型我們更要寫得突出、明顯，或者用濃墨表達出其厚重粗壯的藝術形象。複雜的字型卻要勁瘦雋美，筆畫粗中有細，方能呈現出整幅作品疏密有度、強弱有形、榮枯有法的藝術效果。

譬如這幅作品中的“大、元、之”等字，無不以運筆粗細有度，結構的端莊雋美以及與通篇的整體佈局而取勝。

總之，每個漢字都有其特點，掌握了這些技巧，相信對我們練習書法能夠起到事半功倍的效果。​

就藝術而言，可供發揮的空間越小，可供採取的藝術手段越少，肯定難度更大。

比如書法，相對國畫而言更難。為什麼？一是書法只有墨的黑、紙的白、印的紅三色，相對國畫的五顏六色，其藝術表現難度更大。二是書法一筆落下，即無修改餘地，而國畫可反覆塗抹。

寫字亦是如此，筆畫越少，可供施展的技巧越少，要想很好地表現其藝術性，難度更大。

書法的表現手段較多，可透過濃淡、枯溼、疾徐、粗細、大小等對比，來豐富其藝術性。但筆畫過少，比如“一”字，可供選擇的表現手段就較少。

就我個人而言，我覺得“乙”字最難寫，從小時候到現在，感覺從來就沒有寫好過。哈哈，有誰願意教教我？

書法裡的字，確實筆畫越少越難寫，原因是結構多平庸，寫出神采很難。結構疏，寫不出節奏感

單字的結構要想組織好，很難也不難。

筆畫越多，節字就簡單；筆畫越少，結字就困難，為什麼呢？筆畫多，筆畫之間相互的穿插、鞠讓、疏密、呼應等關係都能清晰地安排並展現出來；筆畫少， 這些關係都不存在，譬如寫“二”，兩個筆畫顯得形單影隻，互不相干，缺乏內在的節奏感。

筆畫少，用筆瑕疵凸顯

一個字筆畫少，那麼筆畫的質地就被凸顯出來，如果沒有很好的筆法基礎和筆觸表現力，那麼線條的平庸，或者筆法的瑕疵，就被放大了，影響整個字甚至整幅字被減分。

所以筆法的表現力高超，內涵豐富，也能彌補結構的平庸。

結構疏散氣也不連貫

結構疏散還會影響到書寫的連貫性，譬如“人”字，一撇一捺收筆方向相反，使收筆後再起筆很難貫氣，尤其楷書和隸書最為明顯，所以在起筆、行筆和收筆的整個過程中，表現好影響貫氣的細節，如筆斷意連、牽絲映帶等非常高的技法，才能解決這個問題。

結字難出彩

筆畫少結構鬆散，結字平庸是常態，寫出神采奕奕筆觸關係，變得十分困難，只有多看法帖，勤於揣摩，或可逐漸積累屬於自己的結字心得。

和相鄰自配合難。

處理好和前後左右相鄰字的關係也是一個難題。

相鄰字如果結構比較複雜，疏密反差大，節奏感強，則簡單筆畫字的結構平庸點也無傷大雅；如果相鄰字也是筆畫很少，結構簡單的字，在行書和草書中，就可考慮古代的合文寫法，即把兩個或三個結構簡單的字連寫在一起，形成疏密變化。

對楷書或隸書，一個有效的辦法，就是和相鄰簡單結構字之間，筆觸線條粗細要有變化，字的大小相應變化，即大字細筆道，小字粗筆道，如此形成對比關係，產生韻律感。

法無定法，針對不同的結構簡單字，以及不同的相鄰字關係，寫出神采儘管較難，但勤學多思就能做到。

筆畫越少越難書寫？我的理解是：筆畫越少，越難寫好，或者說，越難寫得出彩。

我們平時的常用文字，有很多是筆畫較少的。比如：一、二、大、小、之，女，等等。因為筆畫少，寫得不好，比如傾斜度，比如筆畫之間的配合關係，比如筆畫的粗細處理等等，可能會出現不穩，或者不出彩的情況。

下面是我寫的“太”字，供大家參考。

以該字為例，比如，第一畫——橫。不能太長，更不能太短。這個字，整體的中心偏下，如果橫畫太長，中心上移，不好看，也不穩。如橫畫太短，又會寫得不協調。

還有捺，如果太細，整個字也會失去重心。

最後一點的位置關係也很重要。假如這一點往上移動，也會將重心往上提了。