加拿大本地居民為印第安人及愛斯基摩人，他們有著自己獨具風貌的音樂。17世紀初葉，法國、英國競相在加拿大建立殖民地，移民們帶去了各自的傳統音樂。18世紀以後，歐洲專業音樂在加拿大獲得日益廣泛的流傳。因此，加拿大音樂是一種含有多種因素的音樂。

　印第安人的音樂　印第安人是南北美洲最古老的居民，他們的音樂具有悠久的歷史。其歌曲有武士歌、獵人歌、巫醫歌、宗教儀式歌、情歌等。樂器有無孔或有孔的豎笛、長笛及大鼓等。其音樂節奏豐富多變，有時運用交錯節奏,如歌聲為拍,伴奏的鼓聲為拍。音階多為五聲，亦有六聲及七聲者。印第安歌曲中一度摻入了歐洲宗教歌曲的音調，但印第安人的音樂基本保持著獨特的面貌。

外國音樂.粼爭衰甸 合椒 俞錄及雜硯之 敬一 谷勇 一加拿大當代社會現代音 樂的發展 產生 了重要的 影響濟發展 的地 域結構對 城市布 局、經濟、文 化和 人口分佈對 加拿大。特別是 加拿大經、社會群體集居 方 式和文 化模式 均有著不可忽略的影 響。從地理 角度來看,加拿大人口分 布不平衡,北部 森林茂密,長 期氣溫寒涼,經濟不 發達數民 族,形成人口疏鬆 稀少、文 化停滯的 狀況,少-一土著民族 的文 化 佔有 主 要 地位人和 英 紐 特 人 的文 化 為其代表15 0一口密集,以印 弟安。南部 毗 連 國 境 的一5 00公里的狹長地帶,城 市繁華、經濟 發達、人,特 別是 多倫多和蒙特 利爾兩 大城市 的人口占加 拿大人口數 的四分之一。南部經濟的 飛速發 展帶來了文 化繁榮,因 此,南部成 為加 拿大現 代文化的瑰集之地。加拿 大是一 個多種文化並存 的國家拿大新 文化 圈 內傳 承 著 自已的 傳統慣多元文化成 為加拿大獨有的文化模式,各 民 族在 加、文化、風 俗 和 習。。從 加拿大 現代音 樂文 化的 發展 過 程 中它與多元 文 化結構和 對 世界 文 化中的先進 因 素所採取的兼收幷蓄的態度分不 開現代音樂 的發展 主 要 受到 三 個方面的影 響世 紀初的英梯柳斯威廉姆斯等)展 的主要 趨勢 (例 如電 子音 樂或合 成器 音 樂等)三,我們可以看到.。概括起來看,加拿大:第一,2 0、法音 樂潮流(德彪西 的後期創作、拉 威爾、、沃 格漢·;第二,世 界現代音 樂發,;第,加拿大本土 出身的 作曲家們的創作,在他 們的創作中形成了特有 的混 合風 格。這三 方面的影 響形成 了加拿大現代音樂發展 的重 要基 礎現代音樂思維 同加拿大特有 的文 化環境相結合拿大本土音 樂揉和 到 新 的創 作技法 中。他 們的作品 中把新的,把加,刻意創造 出 具有北美 風情 的新音樂風 格。加 拿大 特有的文化因 素和自然環 境與歐 美現代作曲技法 相結合是加拿大現代音樂的主要思維模式加 拿大現代音樂的發展 在地域結構上 形成 了兩大。上的淨化省,一 種 反省性 的反 映。這 種 淨 化和 反,造就 了一 大批中國的古琴音樂家了許多優秀的作品中把美學 原 則和藝術創作合而為一藝術境 界是 獨特的並具有深遠的歷史意 義的中國古 琴音樂的 山水意境特有的一種文化現象創造這種獨特文化 現象的中國藝術家在相生國古代音樂藝術精神的具體體現在 藝術的諸多形式中大,併產生。這批音 樂家在音 樂 的實踐,所 開闢的。,是中國音 樂所它之所以獨特。,是 因 為“景情是 中”的創作中把握 了藝術的真正 自覺。。,聲音的表情功 能最,它 雖 然表 達 不 出像山 水 畫那種側成峰是流 動的顯露出來的意境優 勢是任何其它形 式 所不 能“橫看成嶺,遠 近高低各不 同”的多面體形象,但 它,它 在時間的流動中所展 開的情緒和比擬的式來比喻心情感它 所 展現 在 人們面前的那種是博大 精深的是中 國古琴 音 樂家對音樂這夥藝術形式及 規律 的不 斷認識 並在 此基 礎 上進行創造 的 一種審美體現 和成果它所開 闢 出的創作與美學合一的道路 和 留給我們的讓音樂 從自然 王 國走向必 然 王 國進而又走向更 高層次的自然王 國 的經 驗總結。它 用其特 有 的樂音有 組織 的流 動的 方、模擬、象徵 客觀世 界 和表達人的內,雖 然其 形象是抽象的,非 再 現性的,但“無 形的形象”卻。中國古琴音樂中的山水 意境,,是 他們“造化為師”的結果。,是我們在、弘揚民族的優秀文 化時 所應該注 意的。作者單 位:瀋陽音 樂學院 師 範 系(編輯谷音)一一2 9 發展 中心:以溫 哥華、維 多利亞 和 卜爾加 裡構成的西 部中心,另一中心 是以多倫多、握 太華蒙特利爾山於 是 法裔移、蒙特利 爾為代表。西 部主要 受美國音 樂的影響。民的主要 居住地佈列 茲的音樂對蒙特利 爾現代音樂的發展 產生了深刻的影 響法的創作 具有特殊的意 義的迅 猛 發展,受法國音 樂的影響尤 為突 出,特別是。、德、美的音 樂對 多倫多和 握 太華的作曲家。近 幾 十年來,隨著加拿大經濟,其 民 族意 識 和 民族文化隨之 成 了國內文化界 人 士 討論的主 題近年來。,在電影、美 術、文學、音樂等藝術領域中出現 了大批與加 拿大文化和 社會生活相聯絡 的藝術作品當代加拿大的藝術 家們力求在作品 中反 映 出 加 拿 大 的 自然環境。,以特有的 藝術語言來加拿大的音樂 家們以 北美的表達他 們的思 想和 意 識。地理環境、風 俗習慣 和 精神意 識為叢礎,建立 起一種特儘管他們的作曲技 法有的音 樂 思維方 式和 音樂語言。是 建立 在現代作 曲技法 上拿大 北戈風 格的表達 方 式正 在形 成貌文化特質和 風 俗習 慣都 在他們的作 品中得 到 充分的表現們 喜愛的 主題和 表現 物件,但我 們已看到一種獨 具 加,加 拿大的地理 風、,加 拿大 的 佔代世 界 和現代文明都成 為作 曲家。加 拿大現代音 樂的發展 大致 叮劃分為兩 個主 要階第一階段 的創作是以歐洲音 樂為模 式段。,特別是以英、法 兩 國 1 9 世紀末和 2 0 世紀初的 音樂現象為基 礎。這一 階段主 要以 克勞德·錢 伯恩 (Cla ude han rpagn 。)和希萊世 界大戰 後·威蘭(Hea leyw i l lan ) 的 創作 為代表。第二 次,加 拿大 作曲家 們開始探索新的創作意向即把加 拿大 的社會 文化囚 索揉 合到 先鋒派音 樂的創作,技法中,打破 r 第一 階段的 思維模式階段土要以約翰,形 成一種新的創作傾問特蘭考徹 爾等的創作為代表19 2。一1 9 4 5年是 加拿大現代音樂的形成時期一 次世界大 戰後。這一·溫茲 仁格、巴 巴拉·潘、穆勒·阿 達斯金、伊 斯特凡`安豪特和 J·P·。第,加拿大經濟衰敗,特 別是 3 0 年代初世界範圍內的經濟蕭 條創,使 加拿大的經濟發 展 遭受 重。然而,自本世紀以來的獨立精神和 國家意識 的增長激發起 了加拿大 人 的奮鬥精神其它國家一樣開始復甦隨著經 濟的復興。3 0年代末,加 拿大像,又重新獲得了它的經濟發展。,加拿大的 義化開 始發展 起來,無論是 文學創作或 是繪 畫 藝術領 域都出現 了一 批傑出的藝術家約翰遜( E d wa韋遜( Da v , 〔]S 〔、r l)為代表拿人現 代含樂發 展的第錢伯恩和 威 蘭是 兩 次世 界大戰之 間 在 加拿大最活。音樂領域「},以錢伯恩和威蘭的創作,愛德 華·rd Jol、r 1 S or l)的演唱 和爵士 小 號演奏家戴,他 們的 創作和 演 出形 成了力i{一階段。躍 和 最富影 響 的作曲家,他們的創作以英法 傳統學派為基礎 並充滿 了個人 意 識 與風格。錢J自 恩的創作 以典型 的法國風 格為基礎他在巴黎 跟隨勞爾拉 帕納( Ra o u l時受到 杜 粉 和 丹 弟的影響始教學。19 21年·Lap par a)學 習,同,1 9 2 8年他回 到蒙特利爾開。錢伯恩 的創作最突 出的特點是把 富有特徵的加 拿大 因素同法國學 派的創作技法 相結合我們常聽到 的音 樂主題是 受到 法拿 大的 自然景象的 激發而產生 的,在他 的作 品中-一加拿大 民歌和 加。他 的《加 斯培交 響樂》( s yn lphonicga sposie nn e)以“行板”開始,表達 出加斯培 山 鄉 的特殊景象 和 那裡人 們的憂 傷情 調,接 下來的“快 板”描繪 了該地區地理概 貌的 不同特 徵,一短 小的插 部在牧歌式的氣氛中再次 呈述 出最後 是一 個長 大的結尾“行板”的主題,,把作 品 中的不同 主 題因 素溶於 其 中,達 到 前 呼後 應 的效 果,使作 品 的形 象 鮮 明完整。1 9 5 9年創 作的大 型 作 品( (高度》 (altlt tude)中,錢伯恩 把管絃 樂 隊、電 子 樂器和 合 唱 相結合表現 出 洛 基II J 脈特 有的自然景觀在作品 的開 始處 附上了一幅地形結構 圖為兩 部分。為了更好地表達標題 的意義,他。整個作 品分: “原 始時 代”和“現代”。在“原始時代”中,他把印第安聖詠中富有特 徵的節奏運用 在合 唱部分 裡以 加拿大早 期土 著居 民的語 言來吟唱代的洛基 山 脈中原 始的 休倫 印第安人 的祈禱活動 和宗教生 活氣息以及洛基 山脈 的原 始文 化現 象和 自然環境,,表現出遙遠古。“現代”部分 以阿瑟 斯的聖 弗朗西斯的祈禱吟吧 開始,代表 了歐洲移 民的到 來和 他們的生活情 景的 音樂是 建立在本 世紀 法國創作學派的旋律技法 以及和 聲 音響 基礎上錢伯恩 力求在起伏的旋律線條中展示出洛基 山 脈的地理輪廓和形 態錢伯恩的 許多作品與2 0品在風 格,這 部分。世紀初法 國作曲家的作、形式和 表現 技法有 著相似之處:一1卜 標準化音階、清淡 飄逸的配 器、長大而 縈繞不 去的旋律樂句使人們想起德彪 西 和杜 卡的作品的大 力 神》(H。他的管絃樂作品《安菲拉e r euleetO mphale)主 題 長大,旋 律j奎綿起伏,整個情緒處在困 乏的氣氛中和 小提琴寫 的作品《鄉個 寸 舞 曲》鄉村風 格的 音樂上。他的 另一部為鋼琴,主題建立 在八小節的,山兩 個 四 小節的樂句組成,弱拍上的 節奏重 音表現 出古樸的 魁伯 克民問音 樂風 格例 1 )譽 任飯雲史鑫 歲 垂之今或。(見樂老莽鑫⋯井拿備 希萊·威 蘭 是加拿大富 有影響 的旱期作 曲家之一,他的作品 反 映 出多種風格的特點器 樂作品以及宗教合唱 作品 佔主要 地位和 聲 同巴赫和 其 它巴洛克 時期作 曲家的對位形 式相結合並把 個人意 圖置 於其中是 威 蘭的創作特點,世俗 合唱 作 品浪漫主義 的、。。1 9 54年到 現在是 加拿大現代音樂發 展的成熟時期。第二 次世 界大戰後,歐洲音 樂文化的發展 吸 引了加拿大作 曲家,他 們把 當時發展 起來的新 的表現技 法同古 老的 文 化傳統、地理 環 境、`上活 方式相 結合,把 現代音響同宇宙世 界 相聯絡,揭示 出人 與 自然、宇宙和 生 活環 境 的和 諧關 系,表現 了人、宇宙 和 音樂 之 問的一致性。這時期加拿大的現代音 樂發展 迅 速表現 手法 都獲得 了 擴大,體裁、主 題和,風 格逐漸 成熟,形成 了獨 具 特點的音 樂語言和思 維方式。基 爾斯·特 倫佈雷( G illSTr e n lb lay )的鋼琴 作 a l P“天 相”中,整 個作品 建立 在不 同堪 次 的音 樂 對比基 礎上:音量、旋律、節奏、音區、織 體和 色 彩 之 間 的對 比。“天 相”是建立在一個十二音音列 上,這 個 音列 構成 了“天 相”主 題,整 個作品 的音樂都在這個 音列 上展 開音間的 音高對 比 是該作品的 突 出特 點,半。特 倫佈雷 在前面 三 小節中就建立 起了這 樣幾種對 比關 系內:1.同 音區、不 同音 區 內 和 音域範圍較大 的音區內音 與音之 間的對比強與弱 的 對比續 音與分離 音平穩進行與突 發 進行 之 間的 對 比所有這些 對比使該作品 閃爍出神奇的騷 動感還 採用 了泛音音響;2.;3.連 奏 與斷 奏對比;4.延;5.。。作 曲家,要求演奏者作技 木處 理,在鋼 琴 上產 生出不同音 色的對 比 音響。“點描”技法 在這 時期加 拿大的創作 中佔 有定的位置。這 種技法打破 了各樂器 間的旋 律連 貫性,不 同 樂器之間短時值的跳動休止 符弄得 支離破 碎替的l岡狀音響《為十,單 個音符構成的 閃爍節奏 型 被,形成一 種稀疏的、音色 卜不斷更。巴 巴拉·潘特蘭( Barba r aPe n tl: 、nd)的一聲 部而寫的交響 樂》就是這 種點描技法 的 典型 例子。哈利·桑默 斯(H:。r ry Son 飛er s)的創作代表 了這 時他的創作表現 出三期加拿大 音樂創作中的另一 側而。個意 向餘音樂者為電視直接 同環 境 和 社會相聯 系:1.適用性 音樂管絃 樂團等創作,主 要 為學 校、教 堂、合 唱 團、業、;2.具有功能性音樂,主要、電影和 劇院寫 作,這 兩種創作在 廣泛 意 義上說;3.、自我 的 音樂.不受 任何第三 種限制,為自我的藝術、情趣和 自我完 善而 創作、音樂不 夠 大眾化,聽眾的局 限性很大 桑默斯對加 拿大的上著音樂有 濃厚興趣處 採用 印第安 原始歌曲,他的歌 劇《路 易斯·瑞 爾》多“K。y as”(印第安語:很 久 以前)的旋 律,並把這 種民 間旋律同說 白、喊叫 糾合在一瘋 狂的理想 主義 者起麻痺的思 想家會病 態 濃縮於 該劇 中,以達到一種特殊 的戲 劇效 果。,.哈姆雷特綜 合症以 及精 神分裂症等社。他的 音樂語言富有 時代氣息,充滿現代社 會意 識 和 表達 方式大的歷 史和 社會相結合通,把現代作曲技 法 1 司加拿,力求在它 們之間找 到 一種“流”關 系。該 時期的另一批 加拿大作 曲家 們對作 為一種社 會機 構 的管絃 樂隊產 生 了矛盾 心理,富有思 考地 嘲諷 了管絃 樂隊的 各種技法,有 意識地打破 音樂會的傳統形式,把動 態的戲劇 構思 同管絃樂相結 合擺脫 r 靜態 的傳統形 式,使音樂會舞 臺,樂隊演奏 者常出現 在觀 眾席內,把舞 臺的範圍擴大 到 整 個場內,演奏者 與聽眾i容匯一起,他們把這種形式稱為“環境音 樂”。他 們認為音 樂史上 的巨大突 變是 範圍的 變化而 不是 風 格的 變化,因此他 們要 求觀眾 有所 行動。在這方 面,最突 出的作 曲家是R·繆瑞·謝 菲爾(RMus s aysehafer)和 約 翰·貝克 韋斯( GohnB二 kw ith )。謝菲 爾 的合 唱 作 品《吉 塔》(Glta)採 I [ ] 圖表記i普 法,該作品要求一 個混 聲 合唱 隊、銅管 樂器和 磁帶 音樂,合唱 隊採用一種不 熟悉的語 言,發 出怪 誕 的音響,充分挖掘出合唱 音樂的潛在表現 力,合唱 隊 從三 個不 1 司音 區 的升F音,隨 著 力度的增 長,猛 然擴 展到 由 3 2個聲 部構成的半音和 聲 柱,產 生 r 極不協和 之感和 豐厚的音響都產生了強 烈的對 比聲 柱力度逐 漸減弱,從 力度、音區、音 色等方 面,然後又 以模 糊音塊承 接整 個和,,銅管 樂 與磁帶 音樂 的插人 作為一種背 景音響,使該 作品 的音響結 構更 為豐富,( 見樂例2 )他的 另部作品《舞 會侍女的悲 歌》在加 拿大現代音樂的發展中起了 極大 的影 響,該作品 的聲 樂旋律以 精 妙 的抒情方式來 陳述性 的衝突對 比交之 處,並與一 個室內管絃 樂隊構成 矛盾在作品開始處第一樂句與第二 樂句相。,由豎 琴和印度手鼓奏 出的情緒模式作品 的情緒基礎樂隊處理 上的多層結構 與聲 樂出舞會上繁雜混 亂的氛 圍和侍女 那種困惑迷惘之心 境的不諧調感貝克韋斯的創作與他收集整理加拿大 民歌的活動分不 開,成了整個,揭示 出舞會侍女的空虛孤 寂之 心 態。、說白結合在一 起 表現。,加拿大 的 民歌在貝克 韋的創作 和風 格中折 射出強烈的影 響。無 論是他的中提琴 協奏曲或 是歌劇《狂殺》都能見到 加拿大 民歌的痕跡的結構上有所突破每個演奏者都是劇 中的登 場 人物奏者就像戲劇演員一樣的 室 內樂富有 戲 劇 意 義。另一 方面 他在室 內樂,他把室 內樂 看作是一種舞臺戲劇,,隨著音樂的發展,演,時而 進場,時而 出場,使傳統。他 的 室 內樂作 品《困 守 》(Tai kngasa t n d)就是這種新形 式的典型例子。貝克 韋斯常把演奏 者在舞臺上的戲劇化處理 同音 樂的生衰的發展 過 程 聯 系起來滿 了戲劇 的景觀他在音樂 與戲劇之 間找到 了一種平、盛、,構 思 大膽、新穎,使 室內 樂 充。衡關 系,使二者相互交 溶,相互 影響。另 一 位具 有挑 戰精 神的作 曲家 斯蒂 芬·格爾曼(Ste v e nGel lman)的倉,]作代表 了 新的創作趨 向,《宇宙交響 樂》 就 是這種新風格的代表。他把 電聲音響同傳統交 響樂隊相結合樂隊在音色上 相互調配多 由合成器演奏的段落 形成能量與精神彙集高峰現 出 人類 對世界和 平的渴 望 和 為之作 出的巨大努力,合成器演奏者 作為獨奏部分與管絃,主 題陳述交替出現,其中有 許,表。這 部交響樂 有五個 樂章,第一 樂章:太空 ( Spa c e ),第二樂章:邃 思(Po nderings),第 三 樂章:抒情插 曲(L ysieIn te rlude),第四樂章:諧 謔 曲(Sehe r z o),第五 樂章:轉化( Tr a nsfo rmation s)。每個 樂章都獨 具個性,但樂章之間有著密切的邏輯聯 系五 樂章中,音樂思 想不斷深化,最 後在第,音樂前後呼 應,合成器 與管絃樂以極大的能量傾述出前面 樂章中的主題 樂句,完成 了整部交響樂的 宏大構思 和博大含意的戲劇中心貫 穿全 樂章力。其中,第四 樂章是整部 交響樂,由合成器 引入 主要 動機,一 種動力節奏 型,音樂充滿了時代氣息,能量充沛,極富活,耐人 深思不 己。7 。、8 。年代.電子 技術的發 展 對 加 拿大現代音 樂產 生 了深刻 的影 響電子音樂已成為加拿大高等 音 樂教 育中不可缺 少的和 音 樂學院都 設有電子音樂實驗室,一門課程,幾 乎所有的大學音樂 系,計算機 作曲電聲 樂器的創.採用計算機進行音樂資訊處理 和音 樂分析作在加拿大的現代音樂中展示 出了新的生命。。在多倫多、握太 華、蒙特利 爾和 溫 哥華音樂 與 自然科學之間的淵緣關係似乎在 電子音樂中找到 了答案交響 樂隊的結合構成 了這 時期 加拿大現代音樂發展的另一側面活躍 在蒙特利 爾的作 曲家麥克 喬治根(mieh,電子音樂及其創作具有特殊的意義。。電子音樂的興起以及它與。·布瑞a el Ge orge 、Br ege n t)就代表 了這一新意識 的創作傾向很少採用序列 的技 法幫助可以準確地表 達一切感情自己看作是 一 位調性作 曲家聲 體 系來建構 他的作品。他的創作建立 在序列主義 的思維方式上,但。他創作的 總原 則是:透過數學的。在任何情況下,他都 把,因為他總 是按 照自然和,他說 自然和 聲 序列 完全 可以表達 出精 神與心靈 之 間多層 次的緊張度。他的作品 是能量與精 力的展 示他把各類音 樂都溶於 創作中滾 樂和 爵士 樂 中富有生命力的節奏變換法 中的處理方式都能在他的作品 中見 到時期的對 位法 也有 獨 到 的處 理樂創作技法為基 礎氣息他的管風琴 作品《時向》 (Zeitsf鑼和 鑽琴結合在一 起管風 琴上 板塊式的音 群處 理。他不贊成音樂風 格上的流派劃 分,,電子樂器的獨特音響、搖,現代作 曲技他對巴洛克。,他的音 樂是以傳統音,但是又散發著濃烈的“帕普”(pop )。r ebe n)把管風 琴、,產 生出 非常奇特 的音 響,再加之,給這種巴洛克 時期 的古老 樂器帶 來 了新的 生 命和 活 力,管風 琴 的表現潛 力和表現形 式都得 到 了擴大,( 見樂例3 )該 作品既 保持 了管 風 琴古樸 豐厚的和 聲 特點現代 的音樂技法加 拿大現代音樂的發 展 展 示 了這個國家的社會歷史,又具 有。、、文 化和思 想的演變歷程。民間音 樂、歐洲傳統音樂、20世紀的爵士 樂加 拿大現 代作 曲家們選取 的物件精神相揉和的思 維模式與多元文化環境相結合將會使加拿大的音樂文化展 示出獨特的面貌、先 鋒派音樂和電子音樂都成為佔老的文 明和 現代,。作者 單位:西南師 範大學音 樂 系(編輯魏煌)3一2