明清兩代，雖然沒出偉大的詩人，但著名的詩人還是不少的，他們也寫出了很多腦炙人口的詩詞作品。

人民群眾瞭解比較多的著名詩人如:曹雪芹的紅樓夢，在這部著名小說中穿插了很多詩詞，而且篇篇精采。

還有楊慎的臨江仙，著名小說家羅貫中的三國演義就使用了他的詞。即:滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄......

還有愛國將領林則徐的詩，風流才子畫家唐寅的詩，風月女人柳如是的詩，龔自珍的詩，都是非常優秀的。

還有一些人民群眾可能接觸少的詩人寫得也很好。如:于謙.王國維.文廷士.蔣春霖.陳子龍.王夫之.顧貞觀.王士禎.徐燦.納蘭性德等等。

龔自珍先生的《己亥雜詩》系列組詩，由於明清以來，統治者堅持八股取士，大興文字獄，製造冤假錯案，忽視此時的西方工業革命的優秀成果，導致人才嚴重匱乏，導致滿清王朝在與西方國家的戰爭中一敗再敗，神州大地一時出現了萬馬齊喑的局面，作為當時比較清醒的有志之士不得不大聲疾呼，希望天工重抖擻，不拘一格降人才，來拯救老大中國。

落紅不是無情物，化作春泥更護花。 江山代有才人出，各領風騷數百年！

明代初期文風復古，但無大的建樹。天順以後，出現茶陵詩派。這是一個以李東陽為代表的詩派，開導了前七子的先路。弘治、正德間，李夢陽、何景明等前七子崛起，倡言文必秦漢，詩必盛唐。後有楊慎、唐寅諸人。嘉靖、隆慶時期，有後七子者繼起，為李攀龍、王世貞等。其中王世貞博學高才，較有大篇名篇。攀龍卒後，世貞獨霸詩壇。到萬曆中葉，公安派、竟陵派又起。此派以袁宗道、宏道、中道稱為公安三袁，袁宏道為中堅。明末有以陳子龍為首的幾社作者及夏完淳，以其熾烈的愛國精神，為明代詩歌譜下最後的光輝篇章。清代詩歌大不同於明代，它是學古而非摹古。清詩適應此規律，在總結明代復古逆流經驗的基礎上，繼承前代遺產，進而超明越元，出現了抗衡唐宋的新局面。特別是以納蘭性德、錢謙益、朱彝尊、陳維崧、袁枚、倉央嘉措、蘇曼殊、龔自珍、王士禎、曹雪芹、鄭板橋等一大批詩詞俱佳的文人，留下了大量的詩詞佳作。

納蘭性德，清朝初年詞人，納蘭性德自幼飽讀詩書，文武兼修，十七歲入國子監，被祭酒徐元文賞識。納蘭性德於康熙二十四年（1685年）五月三十日（1685年7月1日）溘然而逝，年僅三十歲（虛齡三十有一）。納蘭性德的詞以“真”取勝，寫景逼真傳神，詞風“清麗婉約，哀感頑豔，格高韻遠，獨具特色“。著有《通志堂集》、《側帽集》、《飲水詞》等。

木蘭詞 清·納蘭性德

誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。

被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。

虞美人 清·納蘭性德

春情只到梨花薄，片片催零落。

夕陽何事近黃昏，不道人間猶有未招魂。

銀箋別夢當時句，密綰同心苣。

為伊判作夢中人，長向畫圖清夜喚真真。

長相思 清·納蘭性德

山一程，水一程，身向逾關那畔行，夜深千帳燈。

風一更，雪一更，聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。

虞美人 清·納蘭性德

銀床淅瀝青梧老，屧粉秋蛩掃。

採香行處蹙連錢，拾得翠翹何恨不能言。

迴廊一寸相思地，落月成孤倚。

背燈和月就花陰，已是十年蹤跡十年心。

畫堂春 清·納蘭性德

一生一代一雙人，爭教兩處消魂。

相思相望不相親，天為誰春？

漿向藍橋易乞，藥成碧海難奔。

若容相訪飲牛津，相對忘貧。

菩薩蠻 清·納蘭性德

朔風吹散三更雪，倩魂猶戀桃花月。夢好莫催醒，由他好處行。

無端聽畫角，枕畔紅冰薄。塞馬一聲嘶，殘星拂大旗。

于謙，字廷益，號節庵，漢族，明朝名臣、民族英雄，杭州府錢塘縣（今浙江省杭州市上城區）人。他與岳飛、張煌言並稱“西湖三傑”。于謙詩作歸隱情懷的表達與慷慨悲涼的風貌預示了詩壇風氣的轉向。在臺閣體流行的高峰期，文人們是忌諱表達激烈的情懷與悲傷的情感的，從而保持了其創作風格的雍容，以便發揮其鳴盛的政治作用。

于謙·石灰吟

千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閒。

粉骨碎身渾不怕，要留清白在人間。

于謙· 北風吹

北風吹，吹我庭前柏樹枝。

樹堅不怕風吹動，節操稜稜還自持。

冰霜歷盡心不移，況復陽和景漸宜。

閒花野草尚葳蕤，風吹柏枝將何為？

北風吹，能幾時！

楊慎，明朝著名文學家，明代三才子之首，東閣大學士楊廷和之子。其詩沉酣六朝，攬採晚唐，創為淵博靡麗之詞，造詣深厚，獨立於當時風氣之外。

楊慎·臨江仙

滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。

是非成敗轉頭空。

青山依舊在，幾度夕陽紅。

白髮漁樵江渚上，慣看秋月春風。

一壺濁酒喜相逢。

古今多少事，都付笑談中。

唐寅，字伯虎，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，南直隸蘇州府吳縣人。明代著名畫家、書法家、詩人。

明·唐寅·桃花庵歌

桃花塢裡桃花庵，桃花庵下桃花仙；

桃花仙人種桃樹，又摘桃花賣酒錢。

酒醒只在花前坐，酒醉換來花下眠；

半醒半醉日復日，花落花開年復年。

但願老死花酒間，不願鞠躬車馬前；

車塵馬足富者趣，酒盞花枝貧者緣。

若將富貴比貧賤，一在平地一在天；

若將貧賤比車馬，他得驅馳我得閒。

別人笑我忒瘋癲，我笑別人看不穿；

不見五陵豪傑墓，無花無酒鋤做田。

陳維崧（1625—1682年），字其年，號迦陵，宜興人。明末清初詞壇第一人，陽羨詞派領袖。明末四公子之一陳貞慧之子。

醉落魄·詠鷹

寒山幾堵，風低削碎中原路。秋空一碧無今古。

醉袒貂裘，略記尋呼處。男兒身手和誰賭？

老來猛氣還軒舉。人間多少閒狐兔。月黑沙黃，此際偏思汝。

賀新郎·贈蘇崑生

吳苑春如繡。笑野老、花顛酒惱，百無不有。

淪落半生知己少，除卻吹簫屠狗。

算此外、誰歟吾友？忽聽一聲河滿子，也非關類溼青衫透。

是鵑血，凝羅袖。

武昌萬疊戈船吼。記當日、征帆一片，亂遮樊口。

隱隱柁樓歌吹響，月下六軍搔首。

正烏鵲、南飛時候。今日華清風景換，剩淒涼、鶴髮開元叟。

我亦是，中年後。

龔自珍，浙江杭州人，清代思想家、詩人、文學家和改良主義的先驅者。他的詩文主張“更法”、“改圖”，揭露清統治者的腐朽，洋溢著愛國熱情，被柳亞子譽為“三百年來第一流”。

清 · 龔自珍 已亥雜詩

九州生氣恃風雷，萬馬齊喑究可哀。

我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。

袁枚 · 《苔》

白日不到處，青春恰自來。

苔花如米小，亦學牡丹開。

陳子龍，明末著名烈士與英雄，重要作家。具有多方面的傑出成就，詩歌成就較高，詩風或悲壯蒼涼，充滿民族氣節；或偉麗穠豔，直追齊梁初唐；或合二種風格於一體，形成沉雄瑰麗的獨特風貌，為雲間詩派首席，被公認為明代最後一個大詩人、“明詩殿軍”，並對清代詩歌與詩學產生較大影響。陳子龍亦工詞，為婉約詞名家、雲間詞派盟主，被後代眾多著名詞評家譽為“明代第一詞人”

陳子龍·《三洲歌》

相送巴陵口，含淚上舟行。

不知三江水，何事亦分流？

陳子龍·《菩薩蠻·春雨》

廉纖暗鎖金塘曲，聲聲滴碎平蕪綠。無語欲摧紅，斷腸芳草中。

幾分消夢影，數點胭脂冷。何處望春歸？空林鶯暮啼。

陳子龍·《蝶戀花·春曉·》

才與五更春夢別，半醒簾櫳，偷照人清切。檢點鳳鞋交半折，淚痕落鏡紅明滅。

枝上流鶯啼不絕，故脫餘綿，忍耐寒時節。慵把玉釵輕綰結，恁移花影窗前沒。

柳如是，明末清初女詩人， 浙江嘉興人。 與馬湘蘭、卞玉京、李香君、董小宛、顧橫波、寇白門、陳圓圓同稱“秦淮八豔”。後嫁有“學貫天人”“當代文章伯”之稱的明朝大才子錢謙益為側室。柳如是是明清易代之際的著名歌妓才女，有深厚的家國情懷和政治抱負。

明·柳如是·《江城子·憶夢》

夢中本是傷心路。芙蓉淚，櫻桃語。滿簾花片，都受人心誤。

遮莫今宵風雨話，要他來，來得麼。

安排無限銷魂事。砑紅箋，青綾被。留他無計，去便隨他去。

算來還有許多時，人近也，愁回處。

朱彝尊，字錫鬯，浙江秀水（今浙江嘉興市）人。清朝詞人、學者、藏書家，明代大學士朱國祚曾孫。作詞風格清麗，開創浙西詞派；與納蘭容若、陳維崧並稱“清詞三大家”。與陳維崧並稱“朱陳”，與王士禎稱南北兩大詩宗（“南朱北王”）；精於金石，購藏古籍圖書不遺餘力，為清初著名藏書家之一。卒，年八十一。

朱彝尊故居

朱彝尊·《桂殿秋》

思往事，渡江干，青蛾低映越山看。

共眠一舸聽秋雨，小簟輕衾各自寒。

朱彝尊·《洞仙歌·吳江曉發》

澄湖淡月，響漁榔無數。

一霎通波撥柔櫓，過垂虹亭畔，語鴨橋邊，

籬根綻、點點牽牛花吐。

紅樓思此際，謝女檀郎，幾處殘燈在窗戶。

隨分且欹眠，枕上吳歌，聲未了、夢輕重作。

也盡勝、鞭絲亂山中，聽風鐸郎當，馬頭衝霧。

吳藻（1799～1862），女，清代著名女曲作家、詞人，字蘋香，自號玉岑子，浙江仁和（今杭州）人，祖籍安徽黟縣。幼而好學，長則肆力於詞，又精繪事，自繪飲酒讀騷圖，又題飲酒讀騷圖曲。

吳藻·浣溪沙

一卷離騷一卷經，十年心事十處燈。芭蕉葉上幾秋聲。

欲哭不成還強笑，諱愁無奈學忘情。誤人猶是說聰明。

吳藻·蘇幕遮

曲欄幹，深院宇，依舊春來，依舊春又去；

一片殘紅無著處，綠遍天涯，綠遍天涯樹。

柳絮飛，萍葉聚，梅子黃時，梅子黃時雨；

小令翻香詞太絮，句句愁人，句句愁人處。

王國維，是中國近、現代相交時期一位享有國際聲譽的著名學者。郭沫若稱他為新史學的開山，他平生學無專師，自闢戶牖，成就卓越，貢獻突出，在教育、哲學、文學、戲曲、美學、史學、古文學等方面均有深詣和創新，為中華民族文化寶庫留下了廣博精深的學術遺產。

王國維·採桑子

高城鼓動蘭釭灺，睡也還醒。醉也還醒。忽聽孤鴻三兩聲。

人生只似風前絮，歡也零星。悲也零星。都作連江點點萍。

王國維·蝶戀花

閱盡天涯離別苦，不道歸來，零落花如許。

花底相看無一語，綠窗春與天俱暮。

待把相思燈下訴，一縷新歡，舊恨千千縷。

最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。

王士禎，清初傑出的詩人、文學家。王士禎繼錢謙益之後主盟詩壇，與朱彝尊並稱“南朱北王”。詩論創“神韻”說，於後世影響深遠。早年詩作清麗澄淡，中年轉為蒼勁。擅長各體，尤工七絕。

王士禎 · 秋柳·其一

秋來何處最銷魂？殘照西風白下門。

他日差池春燕影，只今憔悴晚煙痕。

愁生陌上黃聰曲，夢遠江南烏夜村。

莫聽臨風三弄笛，玉關哀怨總難論。

王士禎·《秋柳·其二》

娟娟涼露欲為霜，萬縷千條拂玉塘。

浦裡青荷中婦鏡，江干黃竹女兒箱。

空憐板渚隋堤水，不見琅琊大道王。

若過洛陽風景地，含情重問水豐坊。

先不說明朝罷，光這清朝詩人騷客就不少。不光男人吟詩作對，大家閨秀個個滿腹詩書，就是乞丐難婦也是詩才八斗。閒著沒事，今天就給大家介紹幾位。話說錢塘有個叫朱袁氏的婦女，有天過梧郡去乞討，就做了這樣一首詩，詩曰，舊歡如夢事如塵，飄泊天涯抱病身。誰能與儂同下淚，相憐只有鏡中人。這人看起來有24歲年紀，人極端莊，不知因何流落街頭。又。在雄縣一旅舍牆壁上，有武陵來的難女寫的三首詩。這難女方15歲，因詩寫的好，和者甚眾。其詩是這樣寫的，(一)生小盈盈翡翠中，那堪多難泣孤窮。不禁弱質成囚繫，衣自闌珊首自蓬。(二)。垂垂紺發末瓜期，錦帳羅幃夢己稀。魂化杜鵑應有日。壁間先寫斷腸詩。(三)。一絲息自淹淹，淚落衣裳血色鮮。漫詫禿豪空寫怨，有心人見定相憐。這詩不太難懂，字裡行間透露著富貴人家落魄後的淒涼。又。有一年，江南大旱災民流落它鄉。有姑嫂二人不知其姓名，在吳門乞食。提詩寺壁一首。詩曰蕭然行李此徑過，只為年荒受折磨。踏破繡鞋穿竹徑，吹散雲鬢入風渦。叩門乞食推恩少，仰面求人忍辱多。欲賦歸與歸末得，夕陽回首淚滂沱。此詩讀來叫人愴然淚下。我看才女李清照，要混到這份上，也只能做出這樣的詩罷。又，新嘉驛壁間也有婦女提詩三首。(一)。銀紅衫子半蒙塵，一盞孤燈伴此身。恰似梨花經雨後，可憐零落不成春。(二)。終日如同虎豹遊，含情默坐恨悠悠。老天生妾非無意，留與風流做話頭。(三)萬種憂愁訴與誰？對人強笑揹人悲。此詩莫做尋常看，一句詩成千淚垂。說完了乞丐，難婦寫的詩，我們在看看豪門大戶家的龐妾寫的詩罷。這人是誰？她是當朝大學士和坤的龐妾長二姑，又叫二夫人。嘉慶四年正月十八日和坤因貪腐伏法，長二姑賦七律兩首鞔之，並以自悼雲。詩曰。誰道今皇恩遇殊？法寬難為罪臣舒。墜樓空有偕亡志，望闕難陳替死書。白練一條君自了，愁腸萬縷妾何如。可憐最是黃昏後，夢裡相逢醒也無？(二)掩面登車涕淚潸，便如殘葉下秋山。籠中鸚鵡歸秦塞，馬上琵琶出漢關。自古桃花憐命薄，這番萍梗恨緣艱。傷心一派蘆溝水，直向東流竟不還。看這長二姑不但詩寫的好，還是個烈女呢，這不要追隨和坤於地下，絕不苟活於世。總之以上幾位女子所做之詩，真可比肩唐宋諸家，尤其長二姑兩詩中的幾聯(墜樓空有偕亡志，望闕難陳替死書)(籠中鸚鵡歸秦塞，馬上琵琶出漢關)語句警拔，真非女子所能言。其實寫詩並非什麼難事。只要你有感而發，把你的事情寫清楚，用通俗易懂淺薄的語言寫出來，就是好詩。不知眾位詩友是否認可？本文完。

不多。龔自珍《乙亥雜詩》很有名！其中名句：我勸天公重抖擻，不拘一格降人才！落紅不是無情物，化作春泥更護花！蕩氣迴腸，繞樑三日。袁枚一首小詩《苔》白曰不到處，青春恰自來，苔花米粒大，卻與牡丹開。近期火爆！寫出了緲小苔花自強不息的超高境界。于謙《石灰吟》要留清白在人間，鄭板橋《竹枝詞》咬定青山不放鬆，趙翼《無題》江山待有人才出，各領風騷數百年等膾炙人口的詩篇！民國魯迅先生古體詩別具一格，新中國毛主席詩藝術思想性更是爐火純青，登峰造極！

清朝、張維屏《新雷》

造物無言卻有情，

每於寒盡覺春生。

千紅萬紫安排著，

只待新雷第一聲。

明清以來膾炙人口的詩歌，有，一般以短句為主，組詩少見。但比較唐宋時期的詩少了許多，詩的形式內容也變的狹窄多了。如明代的＂悟空“歌，當朝可謂膾炙人口。＂天也空，地也空，人生渺渺在其中。日也空，月也空，東昇西墜為誰功？金也空，銀也空，死後何曾在手中。權也空，名也空，轉眼荒郊土一封……＂。清朝的鄧漢儀，明代的唐寅等等，還有許多。

明清以來膾炙人口的詩歌很多，特輯如下美篇以飽各位眼福……。

一，《臨江仙·滾滾長江東逝水》明代：楊慎

滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空。青山依舊在，幾度夕陽紅。 白髮漁樵江渚上，慣看秋月春風。一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。

二，《明日歌》明代：錢福

明日復明日，明日何其多。 我生待明日，萬事成蹉跎。 世人若被明日累，春去秋來老將至。 朝看水東流，暮看日西墜。 百年明日能幾何？請君聽我明日歌。

三，《石灰吟》明代：于謙

千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閒。 粉骨碎身全不怕，要留清白在人間。

四，《畫雞》明代:唐寅

頭上紅冠不用裁，滿身雪白走將來。 平生不敢輕言語，一叫千門萬戶開。

五，《己亥雜詩》清代:龔自珍

九州生氣恃風雷， 萬馬齊喑究可哀。 我勸天公重抖擻， 不拘一格降人才。

六，《論詩》清代：趙翼

李杜詩篇萬口傳，至今已覺不新鮮。 江山代有才人出，各領風騷數百年。

七，《出塞》清代：徐錫麟

軍歌應唱大刀環，誓滅胡奴出玉關。 只解沙場為國死，何須馬革裹屍還。

八，《題秋江獨釣圖》清代：王士禎

一蓑一笠一扁舟，一丈絲綸一寸鉤。 一曲高歌一樽酒，一人獨釣一江秋。

九，《竹石》清代：鄭燮

咬定青山不放鬆，立根原在破巖中。 千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。

十，《新雷》清代：張維屏

造物無言卻有情，每於寒盡覺春生。 千紅萬紫安排著，只待新雷第一聲。

十一，《獄中題壁》近代：譚嗣同

望門投止思張儉，忍死須臾待杜根。 我自橫刀向天笑，去留肝膽兩崑崙。

十二，《自題小像》魯迅

靈臺無計逃神矢，風雨如磐暗故園。 寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅。

十三，《自嘲》魯迅

運交華蓋欲何求，未敢翻身已碰頭。 破帽遮顏過鬧市，漏船載酒泛中流。 橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。 躲進小樓成一統，管他冬夏與春秋。

十四，《沁園春·雪》毛澤東

北國風光，千里冰封，萬里雪飄。 望長城內外，惟餘莽莽； 大河上下，頓失滔滔。 山舞銀蛇，原馳蠟象， 欲與天公試比高。 須晴日， 看紅裝素裹，分外妖嬈。 江山如此多嬌， 引無數英雄競折腰。 惜秦皇漢武，略輸文采； 唐宗宋祖，稍遜風騷。 一代天驕，成吉思汗， 只識彎弓射大雕。 俱往矣， 數風流人物，還看今朝。

中國素有唐詩、宋詞、元曲、明清小說的說法。但是詩歌以高度凝鍊的語言，作為抒情言志的文學載體，從古至今都深受人們的喜愛。

明清時期詩歌，尤其是近體詩的文學造詣肯定不能蓋過首開先河的唐詩、宋詞，但是一個時代有一時代的背景，作為不同時代背景所產生的詩人和詩必定有其時代的特色。

要說那些是明清時膾炙人口的詩也許很難嚴格的界定，但憑本人的認知，認為比較耳熟能詳的詩歌也是有的。如：

楊慎（明）的《臨江仙》：浪花淘盡英雄，是非成敗轉頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅，白髮漁樵江渚上，慣看秋月春風，一壺濁酒喜相逢，古今多少事，都付笑談中。此詞因以三國演義結緣，又被現今的電視劇《三國演義》譜成主題曲而唱響中國。

于謙的（明）《石灰吟》：千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閒。粉骨碎身全不怕，要留清白在人間。這是一首託物言志詩，以千錘萬鑿、烈火焚燒、粉骨碎身都無所畏懼，甘願要留清白在人間，是何等的英雄氣概？

唐寅（明）的《畫雞》：頭上紅冠不用裁，滿身雪白走將來。平生不敢輕言語，一叫千門萬戶開。詩人表達含蓄又不失些許豪放之情，藉助詩中的雪白大公雞表達了自己渴望成為時代先驅者的遠大志向。

龔自珍（清）的《乙亥雜詩》：九州生氣恃風雷，萬馬齊喑究可哀。我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。詩的前兩句大氣磅礴、雄渾深邃。詩的後兩句，我勸天公重抖擻，不拘一格降人才，更是被廣為傳頌的佳句。

鄭板橋（清）的《墨竹題詩》：衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情。他把蕭竹聲比喻民間疾苦聲，以竹的一枝一葉比作以百姓的關聯，讓人頌之不忘。《竹石》：咬定青山不放鬆，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。這首詩的語言簡易明快，卻又執著有力，具體生動地描述了竹子在破碎的岩石中紮根，經受風吹雨打，但它就是“咬定青山不放鬆”，以物託人，表達心志。

 納蘭性德（清）木蘭詞《擬古決絕詞柬友》：人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。等閒變卻故人心，卻道故人心易變。驪山語罷清宵半，淚雨零鈴終不怨。何如薄倖錦衣郎，比翼連枝當日願。更是現今的怨男、怨女們隨口而出的口頭禪。

還有更多著名詩人和詩詞都可見仁見智，這裡就不一一列舉了。