有這個必要有這個需要嗎？

感覺還是原汁原味的古詩好啊，就是不懂的慢慢吟著那意思與妙處也就明白過來了。

如果實在要改寫，我想首先要把握寫作的時代背景、作者情況和詩歌主題——什麼人在什麼情況下寫的什麼詩，要表達的主要意思是什麼。

把握了這些要點，你才能如翻譯外語作品一樣，努力做到“信、達、雅”(“翻譯作品內容忠實於原文謂信，文辭暢達謂達，有文采謂雅”)，準確生動地將古詩翻譯改寫成為白話。

注意用現代語言忠實地表達原詩的主題，兼顧它的藝術特色——但古詩“現代化”之後語言特色等表現不出來了，那你就盡情展示現代語的特色吧，甚至不妨用上一些網路語言如“偶”、“稀飯”、“醬紫”之類的，只要讓讀者充分領會古人要表達的情趣、意味、下意識，把古人和今人的神經系統接通就行。

魯迅先生就曾經改寫、惡搞古詩，我們來看看他的《我的失戀》：

我的所愛在山腰；

想去尋她山太高，

低頭無法淚沾袍。

愛人贈我百蝶巾；

回她什麼：貓頭鷹。

從此翻臉不理我，

不知何故兮使我心驚。

我的所愛在鬧市；

想去尋她人擁擠，

仰頭無法淚沾耳。

愛人贈我雙燕圖；

回她什麼：冰糖葫蘆。

從此翻臉不理我，

不知何故兮使我糊塗。

我的所愛在河濱；

想去尋她河水深，

歪頭無法淚沾襟。

愛人贈我金錶索；

回她什麼：發汗藥。

從此翻臉不理我，

不知何故兮使我神經衰弱。

我的所愛在豪家；

想去尋她兮沒有汽車，

搖頭無法淚如麻。

愛人贈我玫瑰花；

回她什麼：赤練蛇。

從此翻臉不理我。

不知何故兮——由她去吧。

魯迅在《集外集》自序中說，“我其實是不喜歡做新詩的……我更不喜歡徐志摩那樣的詩。”

魯迅這是在戲擬、惡搞東漢天文學家、文學家張衡的《四愁詩》，用來戲弄他不喜歡的新詩詩人金庸他表哥徐志摩，現在周星星也這麼幹，可見周樹人真的很先鋒，無師自通先鋒到今天的後現代。但他那是對原詩的惡搞，我們改寫應該儘量忠實於原詩。順便說說，魯迅對徐志摩的態度也說明他對新詩並不瞭解——不客氣一點說就是他不懂新詩。

最後，我們來了解一下現代詩的語言特點。

現代詩歌沒有舊體詩的格律要求，語言趨於口語化、散文化，但其語言與散文仍有區別。

下面我們看看杜鐵林先生關於現代詩語言特點的講解：

一，語序倒置。詩人為了強化某種情感，或由於叶韻、節奏和換行的需要，往往要調整語序。如杜運燮《秋》：“連鴿哨也發出成熟的音調，/過去了，那陣雨喧鬧的夏季。”這裡的“過去了，那陣雨喧鬧的夏季”就是“那陣雨喧鬧的夏季過去了”的倒置。這樣寫，突出了夏季過去的時間意識。再如，席慕蓉的《一棵開花的樹》：“如何讓你遇見我，/在我最美麗的時刻 為這/我已在佛前求了五百年/求它讓我們結一段塵緣。”這裡的“如何讓你遇見我，/在我最美麗的時刻”，就是“如何讓你在我最美麗的時刻遇見我”的倒置，詩句突出了“如何讓你遇見我”的迫切心情。明乎此，在解讀詩歌的時候，要善於將倒置的詩句還原，以便於把握詩歌的內容。同樣，臺灣詩人紀弦的《你的名字》中第一節“用了世界上最輕最輕的聲音，/輕輕地喚你的名字每夜每夜”兩句，將“每夜每夜”置於“輕輕地呼喚你的名字”之後，強調了“輕輕地呼喚”之意。

第二，成分省略。日常表達中，句子的成分不能隨意地省略，必備的成分必須交代清楚。而在詩歌中，為了使表達更凝練，更簡約，使詩句更硬朗、更堅實，往往省略一些成分，讓讀者去體味，去填補詩句的空白。如，舒婷的《神女峰》（第二節）：“美麗的夢留下美麗的憂傷/人間天上，代代相傳/但是，心/真能變成石頭嗎”。這裡，詩人將“神女峰”這一陳述物件省略。其意為，詩人對神女峰“人間天上，代代相傳”的“美麗的夢”（神話傳說），卻留給了神女“美麗的憂傷”，進行了歷史反思：“心/真能變成石頭嗎”？詩人揭掉了“神”的面紗，將“神”還原為大寫的“人”！和詩的結尾“與其在懸崖上展覽千年/不如在愛人肩頭痛哭一晚”相呼應，凸現了呼喚人性復歸的主題。再如，唐祈《老妓女》：“無端的笑，無端的痛哭/生命在生活前匍伏，殘酷的買賣，/竟分成兩種飢渴的世界。”“無端的笑，無端的痛哭”分別省略了“嫖客”和“妓女”，二者對比，寓意自明。

第三，詞性轉變。詩歌中為表情達意的需要，而臨時改變詞性，是很常見的現象。如聞一多《口供》：“我不騙你，我不是什麼詩人，/縱然我愛的是白石的堅貞，……”句中的“堅貞”本是形容詞，在這裡轉變成了名詞。余光中的《碧潭》寫道：“如果碧潭再玻璃些/就可以照我憂傷的側影/如果舴艋再舴艋些/我的憂傷就滅頂”。句中的“玻璃”“舴艋”本為名詞，在這裡，餘先生用作動詞，其用語新奇，意蘊豐厚。(摘自百度文庫杜鐵林：《現代詩歌的語言特色》)

古詩今譯，既能向經典致敬，又可作學習古典詩詞的基本功練習。和古詩人對話，期待心有靈犀。下面意譯唐代詩人王駕的《雨晴》一首，練練文筆，拋磚引玉。

雨前未見花底葉，雨後全無葉底花。

蜂蝶紛紛過牆去，卻疑春色在鄰家。

————《雨 晴》————

風風雨雨好是惱人，

剛過一陣又來一陣。

下雨前，繁花似錦枝頭鬧春；

下雨後，花落葉底難覓蹤影。

蜜蜂兒嗡嗡爭吵，左右查問；

彩蝶們紛紛起降，上下找尋。

忽然間它們全飛過了牆去，

莫不是春天被劫到了隔鄰？

將古詩改寫成現代詩，實在是件難事兒，實在又是件趣事兒，實在需要有興者做的件好事兒。我實在想做這件事兒，因為我實在覺得命題者實在有創新思維和好點子。可不是嗎？古為今用，古賢必然高興；向古索美，必然錦上添花。古美變為今美，實在是文化的傳承。但談何容易？

不妨班門弄斧一回。貽笑大方無所謂，所謂的是將自已的嘴巴捂好，以防笑掉牙。但千萬別詛咒或謾罵我，太差就不再幹了，只不過我委屈了一回可愛的方塊字們。

今天我要改的詩是，唐朝柳宗元的《江雪》。

“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑立翁，獨釣寒江雪。”

那場紙上的寒雪不見了

有人說春天的太陽領走了

有人說土地認領了雪的孤兒

我說 被唐朝那位老者釣走了

他還釣出了江河的聲音

一條大河高唱波浪寬

流陽河唱起流陽歌

萬泉河叮咚萬山和

他還釣回千山的翠鳥

黑雅雅如文字般飛回

釣得萬徑車水馬龍若詩行

柳先生悔恨自己鼠目一雙

羨慕蓑立翁居然釣出

開天闢地的詩章

知恩的雪花為老翁塑像

它們只擔心暑天的Sunny

我說天熱了駐進我的詩裡

還可與《江雪》常來常往

順便捎上我的問候――

柳宗元大詩兄啊

您的夢倒底有

幾丈幾尺幾寸長

古詩之美在於語言清新自然，如果你把古詩改成現代詩，可能失去了自然之韻美。想來你看過唐詩宋詞，很多譯文與原詩相較要遜色很多。如:

聞王昌齡左遷龍標遙有此寄

楊花落儘子規啼，聞道龍標過五溪。

我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西。

譯文:楊花落盡，子規不住地哀啼。聽說你被貶龍標擔任縣尉，此去要經辰溪、酉溪、雄溪、樠溪和……

這些直譯之文完全失去了詩的味道。所以，你想把古詩改成現代詩可能無法盡善盡美，甚至會產生其他的意境。

楊花飛，

子規啼，

聲聲悲，

只為龍標左遷過五溪。

我滿心的惆悵化做那——

一輪明月，

化做那——

一縷縷清風，

陪君遠走天涯，

一直走到夜郎西。

秋天來了，和大家分享一首許渾的《早秋》

遙夜泛清瑟，西風生翠蘿。

殘螢棲玉露，早雁拂金河。

高樹曉還密，遠山晴更多。

淮南一葉下，自覺洞庭波。（原詩）

改寫現代詩：

月華幽幽的長夜

我獨享這抹戚清

秋風習習的溫柔

青蘿舒展身姿

是誰棲息在夜露中

我找尋著殘螢的影兒

美麗的七夕是昨天的憂傷

早雁為何還奔向銀河

清晨濃郁的高樹

遮擋不住遠山的晴光

捧著一片落葉

彷彿觸摸了

洞庭湖湧起的清波

我感覺把古詩改寫成現代詩挺有創意的，即鍛鍊了文筆，又領略了古詩的精華。畢竟想寫出好的作品，不只要有異於常人的靈感，還要有豐富的文化內涵。而把古詩改寫成現代詩，就好像給了我們一篇大方向的作文，命題是古詩，但沒確定是哪首古詩，範圍更廣一點而已，作文者有更大的發展空間和想象力，這不能不說是一個非常好的創意！

《紅葉潤秋》

高天潑五彩

描出山河綿繡圖

大地抒豪情

盡染大地抹粉裝

綠草著黃色

勁風撥絃聲不息

山風拂面來

金葉狂舞伴餘音

紅葉潤萬山

染紅大地映紅天

秋山醉了

山野泛青泛黃又泛紅

遊人醉了

深處歌聲笑聲有心聲

春來踏青顯山高

秋到暮色一幅畫

莫道寒秋秋來晚

閒客山遊遊不遲

秋風秋韻秋無聲

秋景秋色秋意濃

美了彩石美了心

醉了深秋醉了人

            《捎近那裡挺好》

                光頭:2017年10年18日

起碼得有現代詩的功底，現代詩要寫出靈韻並不容易，我試一下。

白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

改現代詩：

山那邊的太陽，靜靜滑下

拽下最後一片餘光

映出晚霞

黃河咆哮了五千年，或是更久

大海是她的家

我看雲看海

我看水看沙

我登上高樓，望無盡千里

不知道看的是不是

天涯

注：本人並不擅長現代詩，只是個人感覺是這樣的思路去改。

那就來試試唄！

紅豆生南國

春來發幾枝

願君多采擷

此物最相思

換現代看看哈。

生於南國的紅豆

長在那溫暖的春風裡

你看它發芽，你等她回家

再到了收穫的季節時

挑兩顆，摘回家

一顆留給過去

叫做回憶

一顆珍惜此時

叫做相思

答，首先要熟悉古韻古律，又要懂新詩新韻，對要翻譯的古詩精通詩意悟清詩境及當時的時代背景都爛熟後，即可動筆一試。這裡我想說，不是改古詩，是譯古詩。

謝謝邀請。你所提的問題並不是一個新的問題，自從推廣了白話文以後，不少知識分子為了普及古詩詞，讓普通百姓也能讀懂和理解古詩詞，早就做了這方面的工作，只是因為古文基礎的參差不齊，現代詩的水平高低不一，改寫的詩詞良莠不齊。把古詩改寫為新詩雖然是要參照原文，但也是一個再創作的過程，它不僅需要有深厚的古文基礎，同時也要有寫作新詩的能力，要了解原文的歷史背景，詩中描述的情、景、人的出處……我覺得，不是任何人都可以承擔這份工作的，譬如我，就不敢這樣做，因為沒有金鋼鑽，攬不了瓷器活。以上僅為個人觀點，不妥之處還請批評指正，謝謝。

把古詩改寫成現代風格的詩，叫做古詩今譯。通常有兩種方法，1·採用直譯：即儘量忠實於原作；2·採用意譯：可適當發揮翻譯者的合理想象來改寫。其實都知道古詩是不能翻譯的，否則將失去原汁原味。但作為與古人溝通，向經典致敬的一種學習方法，用來練筆還是可取的，千萬別在意人說你亂改經典。一份作業而已，幹卿甚事？下面嘗試用意譯的方法改寫唐代詩人張若虛的《春江花月夜》。