“亂書書法家"這個說法第一次見，所以王冬齡先生貢獻的當然是“亂"了。

"亂"有“假亂"和"混亂”。“混亂"當然可能連上臺面的資格都沒有，何況王先生寫字，還能弄出那麼大的動靜和異響。

"假亂"，總還是有些出處，能於亂中見出處，亂中見秩序，亂中見筆法章法。

作為草書大家林散之先生的弟子，年輕時受到林先生親炙，聆聽過先生教誨，總能得先生之一二體悟。在美院當教授，相信也不會浪得虛名。

至於為什麼以亂為美，與常人有不同的趣味和取向，可能是情性所致。

莫非"草書"一定要寫得象"亂草"一樣，才能遇春而發也哉？

王冬齡，書法界大家都不陌生，得力不少名輩，包括還活躍在書壇的尉老，當時都走後門給他臨貼考南藝，加之浙派一代提攜，在美院任教。

首先我想說，美院是一個影響力很大的地方～似乎是外界的藝術標杆，加之其後來各種國家大學做教授，各種亂寫，照片上亂畫，幾乎脫離書法藝術，屬於行為藝術～

功底不能說沒有，但是幾十年了，一塵不變，變成作秀，賣資格的年齡了

《關於王東齡書法藝術》

“書法文化博大精深源遠流長”這樣的一句話似乎每一個華人都耳熟能詳，大多數人都能脫口而出，但是究竟有多少人是真正瞭解這其中的淵源呢？應該是極為稀少的。書法的發展是漫長的 ，書法藝術的層次是深邃的，它並不停留在表面。

要評價一個書法家，其實同代人評價的意義非常的微薄，更多的時候，我們是要留給後世去評價。

王冬齡先生學書大半生，從民族復興一來，一直是中國書法屆的領軍人物，自第一屆國展以來，不僅親歷親行，更是作為一個教父級人物，傳道授業解惑，推動了全國美術學院中國書法專業的發展。

回到書法的本質上，究竟現代人能不能超越古人，現代人的創新能不能成功。這是可以的，毋庸置疑。在古代，所有人的書寫工具都是毛筆，從這個觀點上看似乎古代人比我們更為熟稔。但不能忽視古人的受教育情況，他們的文化覆蓋面可以說是極為低下的，那麼在當代，隨著社會的高速發展，經濟水平的提高，教育的普及 ，能夠學習能夠寫字的人越來越多。儘管原子筆和電子資訊取代了原始的書寫工具，但總體來說，能夠書寫毛筆書法，能夠學習書法的人更多了，我們現在不僅資源豐富，在工具上，在字帖上面，在網路傳播上面，在教學層次上面。

王冬齡先生在書法藝術上，是有很大的成就的。殺豬的人一輩子都不知道什麼叫細胞。同理，一些愛好者肯定也是無法理解藝術家的。正因為教育普及，愛好者眾多 ，然後才造成了這種亂象。就是說書法界亂並不是本身亂，而是外面的愛好者亂，愛好者以為自己是專業者，用侷限狹小的眼光去評價一個廣泛的概念。更有人以不認識草書來對王冬齡先生進行攻擊，這就好比是用自己的無知去挑戰權威是一樣的，所以無知者無謂便是這樣的道理。

當代書法的發展，其實是非常繁榮的，我們透過技術手段，學習到了古人沒有學習過的東西。而孫伯翔先生，曾翔先生，王冬齡先生，張旭光先生 ，劉洪彪先生，張繼先生等，都可以說是在當代書法發展中繼承傳統不斷創新的一些人。

“殺一輩子豬的人是不知道肝細胞的”

不要用你的無知去看世界

——無心齋的小樂藝

他的貢獻是敢扵創新，敢於走前人沒走過的路。許多人不欣賞不理解是正常反應。因為華人受幾千年傳統文化燻淘，審美思維大都定格。王冬齡的書法好不好，讓時間檢驗，適者生存，自然淘汰，切不可上升到意識形態。不敢創新的國家是沒有希望的!

對於這個問題，我的觀點是：把王冬齡稱之為亂書書法家，是比較貼切的。如果說他對當代書法的“貢獻”嘛，主要體現在“竹書”、“亂書”的創造，引導著書法家向“放飛自我”、“大顯神通”方面發展。那麼，為何大部分人對其書法風格不理解呢？因為他的所謂的“書法”根本就不是書法！而是胡寫亂劃。

當下，所謂的書法家們，有不少人都不好好寫字了，而是挖空心思地、一股腦兒地弄出個響動來。因為有響動，才會被人關注；有響動，名氣才會大；響動越大，知名度就越高；只有名氣大，作品潤格才漲的快！

王冬齡先生想學林散之，可他總學的不像。王冬齡先生想超越林散之，他更是超越不了的。因為王冬齡不是林散之！林散之的書法亂中有序，序中有亂，亂序結合，相得益彰。可王冬齡的書法呢，亂中無序，動中無靜，簡直亂得是一塌糊塗！道內人和道外人對這樣的書法風格，有幾人會認可呢？

當然，我們看問題還是要全面，要客觀的。王冬齡的書法，從繼承傳統層面上說，雖然傳統元素不多，但傳統的影子還是有的，只是蘊含的傳統元素和影子太少太少罷了。從這一點可以說明，王冬齡對啟功的“臨帖七分像理論”是沒有學深悟透的。看來，他，真的該靜下心來悟一悟啟功先生的“臨帖七分像理論”了！書法創作，七分傳統加三分個性，才是正路啊！否則，就是高山大川，層巒疊障 ……

書法學習，只有師法古人，才能走遠。書法創新必須建立在傳統的基礎之上。書法創作，筆墨當隨時代。近年來，書界權威機構正在引領新時代書法發展的方向，建議每一個書法家，每一個書法愛好者都應予以關注，並跟上時代發展的步伐。書法創新，勿太超前，勿違背傳統，一定要把握好一個度，得循序漸進，萬不可響動太大。

怎一個癇瘋之徒混跡於當代的書法之界，可見時風日下之悲哀呼？！！！讓他滾！！！！！！！別毒害了下一代人！！！

王冬齡是當之無愧的草書大家，大字草書獨步天下。近期亂書竹書，是藝術家藉助書法線條，內心深處情感的真實表達，得到了當下好多藝術大家的認可。

冬齡先生是中國當代優秀的書法家，浙美科班，沙孟海先生高徒，實踐與理論均有建樹，書學有傳承有特色有風格。出國幾年後回國，便開始突破本來，嘗試著書法中書寫的多元性與可能性，從行為、裝置、材料等藝術方式形式中探索嘗試，可貴者膽！

狂草與自由體相似但並不完全相同。王冬齡的書法不完全醜書。只是他隨意所寫讓人看不懂而已。因此別人會把他的書法作品列為醜書!

面對當代書法名家王冬齡的高大上美書，恕在下直言，因本人才識學淺，孤陋寡聞，不懂書法，不具慧眼，對藝術透視力過低，著實拜賞不懂王大師寫一堆黑乎乎、纏圈擰繩的奇葩怪體。這是中國漢字嗎？還是進口轉基因產品？懵懂！

還是多留點口德，順便蹭發在下毛筆字，賜教拍磚均可。