趙忠祥的字，是名人的字，如果把“名人”這個詞刪去，那麼就是普通的字了。

我承認，趙忠祥有一定的藝術基礎。這個基礎源自於他曾經是一位播音員主持人，看得多，見得多，接觸得多，因而有一定的藝術感悟。這為他練習書法，提供了一定的藝術基礎。

我注意到，趙忠祥的字目前仍然不符合正楷的筆法，只是依靠某種變化，給人以一定的美感。

因為趙忠祥是名人，因而寫出來的字也就有名氣。有名氣的字，並不代表一定是好字。就字本身而言，趙忠祥的字無法與中國書協會員的書法作品相比。

趙老師，是一個值得敬佩的人。

《動物世界》就不必提了，都耳熟能詳，“又到了交配的季節”，那些獨具特色的配音，真好。

1983年，央視開播春晚，黃一鶴導演認為“央視的主持人，背臺詞厲害，創造力不行”，特邀馬季加盟。而在次年的春晚上，趙老師就榮任主持人，並從此成為央視的臺柱子，支撐著那座大臺巍然屹立、穩如泰山。

趙老師還總能精準的把握時代的脈博，甚至靈敏的引領時尚的潮流。此種神功，我們除了心悅誠服，別無異議。

1995年，趙老師率先出書了，誠屬明星寫作的第一波，《歲月隨想》據說暢銷百萬之冊，併成功打造出“歲月”品牌，層出不窮的推出《歲月回眸》、《歲月情緣》、《歲月繽紛》……

明星開店，趙老師也是先行者。他的“三生面館”專賣炸醬麵，普面25元一份，招牌三生面每份36元，據說味道不錯，但不知何故，一年後麵館就關張了。

退休之後，趙老師人退心不休，開始不遺餘力的弘揚傳統文化。值此“文化熱”之際，趙老師在熱心於做文化導師、國學嘉賓之餘，更親手執狼毫鼠須之筆，寫字賣字，傳播吾國古老的書法藝術，善莫大焉！

雖然如此，趙老師的字，實在是不敢恭維的。

趙老師絕沒狂妄到認為自己的墨寶已臻盡善盡美之境，但從“沒有任何人會以為自己的習字已無懈可擊，總有再提高的空間”這句話，結合前文六歲童子功，六十年功力等語，可見趙老師也絕不妄自菲薄，甚至相當自負，是已把自己置身於一流書法家之列。在無數個春秋的夜晚，也許趙老師總是夢見與鐘王顏柳，歐虞褚薛，蘇黃米蔡等大師相視莫逆、相談甚歡、把酒出山、把臂入林的，後世的“三宋二沈”、沈周、吳寬、李東陽、祝允明、文徵明、邢侗、張瑞圖、米萬鍾、董其昌、張照、劉墉、樑同書、王文治、姚鼐、翁方綱之流，大約不入趙老師之夢境也。

不得不說，趙老師的結字能力顯然較為低下。一般來說，寫一個字，就是把這個字的部首點畫整合起來，這是人人都具備的能力。但作為一個敢於把字亮出來供人鑑賞的人，最起碼的要求是你的結字能力要達到一般般的水平，否則，未免有些對不起觀眾。不要侈言什麼舒展大方、溫文典雅、柔韌深幽、沉鬱蒼勁……至少平平正正吧。遺憾的是，趙老師的字，比“至少”還少了些。

再談用筆。既然是毛筆字，要求線條筆墨蘊含毛筆字特有的美感，是題中應有之義：或洗練有法，或起收有度，或意態生動，或變化萬千，或前後顧盼，或遙相呼應，或爽利，或悠閒，或潤澤，或淡雅，或瀟灑、或謹嚴……可惜，這些基本美，在趙老師的字中，被埋沒了。

據說，趙老師於顏、歐皆用力甚勤。但顏字之筋豐骨健、凝練渾厚、縱橫跌宕、氣勢充沛、巧妙自然，一律不見了。歐書之疏密有致、剛勁婉潤、平中見險、森嚴規整、靈動飄逸，概付闕如哉。至於顏字中之篆意、歐書中之隸法，趙老師也未得其傳。

如果一定要給趙老師的字安個名目，不妨稱之為“江湖體”。江湖，快意恩仇、無法無天之地。江湖體，浪拋筆墨、無點無橫之字。

趙忠祥就是趙忠祥，能混到緊爺的份上，字如其人，以緊爺的屏前幕後，還有誰不了解緊爺呢？緊爺對書法頗具心得，也正如緊爺昔年動之以情，曉之以理的橋段一樣，緊爺是個有感觸的人，看著緊爺奮筆疾書寫下的【真緊】二字，說明緊爺是個懂生活的人。

緊爺的粉，不僅愛上他的螢幕形象，也同時愛上他的書法他的才。緊爺是滿人後裔，能在央視叱吒風雲那多年，並非是書法好，而今天的緊爺炫書法依然不是書法好，於書法而言，未入門牆，依然是央視成就了緊爺。

緊爺的粉問過緊爺，【真緊】什麼意思？哪裡緊？緊爺的笑意裡莫測高深，緊粉們立刻六神無主，不知道自己的緊是否達了緊爺的標。緊爺喜歡緊，這是人生的追求，設緊爺當年不能紅遍大江南北，還能有愛緊的嗜好嘛？時味移人也。

緊爺今天忽然論起書法，儼然一代大家，古今通吃。這份自信不是來自於往年的受寵嘛？觀眾喜歡的形象，應該在自己離開舞臺以後給人們一個永遠美好的回憶，而不是毫不珍惜的塗鴉自己，保持好晚節是一個公眾人物的修養，否則，自毀形象，必然消失在人們的記憶中。

趙忠祥的書法內涵，也同今天的緊爺一樣，離開央視後，人在江湖，字當然隨波逐流，屬於江湖體中的江湖。以名氣來寫字和用寫字博名氣，兩者天差地別。書法，非苦其半生不為功，別出心裁，閉門造車，是目前明星大腕的附庸風雅，長此以往，安靜的書法界也因此字將不字了。

緊爺握起筆，是否找回了當年？昔日用嘴，今天改用手了，可見今非昔比，紅塵滾滾，身不由己也。緊爺離開公眾視野，是乎結緣於長恨歌了【緊爺書法初煉成，放入豪宅粉應知。一朝緊爺喜歡緊，從此驚動天上人。在家不做比翼鳥，出門就成連理枝。桃花三月看桃色，舊人淚罷呼祥哥。天若有情天亦老，人間正道是滄桑。緊爺寫字還畫驢，驢頭臉長甚無趣。緊爺光環增自信，含笑回味寫真緊……】。

沒有什麼水平，也只是象絕大多數出了名的名人喜歡裝做有文化有素養而寫幾個字而已，我們把這個統稱為＂名人寫毛筆字”現家。儘管如此，當然比那些沒本事沒耐心練字而又想出名掙錢的，搞捷徑寫出什麼醜書，射書，喊書等等亂七八糟的鬼畫符，我們統稱為＂變態人寫毛筆字＂現象的那些王八蛋要強一些。最起碼人家寫的字還認識，還象個字擺在那裡，至於說書法那就勉強囉！可以說中國所有影視界，體育界，老幹部退休界，公眾人物主持人這一類人所寫的毛筆字都不稱之為書法藝術，書法家就更不用說了。頂多只是因為出名了，裝著顯擺自己有文化修養而寫幾個字顯示為一個書法愛好者而已。因為這是當今中國被追崇為一種時髦的普遍現象，大家就看看吧！

趙忠祥播音，可稱老師；趙忠祥的字，稱不上老師。在此，筆者以有趙忠祥署名的二幅作品為依據，談些個人看法。第一幅“人與自然”，“人”字的一撇，為何寫得有粗有細？明顯是心裡沒底，筆底才顯出慌亂。再看“人”字的一捺，明明可以把一捺與下一字“與”的起筆遙相呼應，但趙忠祥卻把“人”字的一捺寫得畏首畏尾，好像在擔驚受怕似的。第二個字“與”的有弧度的那筆，不知趙忠祥為何要寫成有枯有澀？如此寫來，豈不把猶柔寡斷的思緒暴露了出來？第二幅“祥瑞盈門”，究竟是楷書還是行書？若說楷書，為何藏鋒露鋒不見分明？若說行書，為何不見字與字的上下聯動？或說行楷，又為何不見筆畫與筆畫、字與字的內在互動。尤其是“門”字的第一筆，算一豎還是算一撇？誰能說明白？因此，學書法講究“認真”二字，來不得半點急功近利。

比如上面落款為趙忠祥的楷書作品，猛的一看還可以，但是仔細看就會發現，基本上每一個字都有結構問題。春字下面的日部寫的太大，太擁擠了，花字左邊的豎畫明顯的寫長了，造成了整個字的重心向左傾斜，這個豎畫和右邊平齊最好，或者稍短也可以，太長了不好看。

其實這些都是學習書法最基本的要求，一個普通的書法家都應該掌握的，趙老師明顯在書法基礎上有欠缺。做為退休以後的一個休閒娛樂是可以的。

不過他的畫我很喜歡，感覺要比其書法好的多，最起碼看上去不俗。

你覺得呢？

趙忠祥的毛筆字還可以吧，感覺比我寫得好。

看到多數人給差評，也能理解。畢竟老趙因為那件事早已人設崩塌。痛打落水狗是人性當中難以祛除的黑暗。況且我們普遍接受的又是非黑即白的二元教育。

可是，文無第一。本來書法這個事情就是多重標準，也沒有什麼科學的依據。國人有個壞習慣，喜歡用“文如其人”“德藝雙馨”來作為最高評判標準。

現在的九零後已經不知道老趙的糗事了。他們也不關心。一個行將就木的退休前著名主持人，私底下屋子裡的言行舉止社會危害性並不大。大可不必大張旗鼓地道德審判。他似乎已經走出了十多年前的陰霾。但很多人並沒有放過他。

在那件事情上，老趙應該是被那個女的算計了。而且是魚死網破的效果。正是幾十年在廟堂之上養成的傲慢顢頇葬送了自己的一世英名。

問題癥結在於，你能在各種公開場合看到某前領導留下的蟑螂印記，卻被奉如圭臬。誰會誰敢稍有微詞？在書法造詣上使用雙重標準是最簡單最不必負責任的行為。