“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天"出自杜甫《絕句四首》的第三首，古人曾評這首詩思接千古，視通萬里。全詩如下：

絕句四首（其三）

杜甫

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

公元762年，杜甫的好友成都尹嚴武入朝，蜀中發生動亂。公元764年春，嚴武再次鎮蜀，杜甫得知這位故人訊息，也跟著回到成都草堂。這時詩人的心情特別好，於是寫下了四首絕句。

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

這兩句詩中，有顏色，有聲音，有動作。連用了“黃”、“翠”、“白”、“青”四種鮮明的顏色，描繪出一幅豔麗的圖景。黃鸝的鳴叫給這幅圖景增添的聽覺的享受，白鷺飛上青天又給這幅圖景增添了動感。

這十四個字，簡練而準確地描繪出了一個生機勃勃的春天，也將杜甫無比歡愉的心情寓於其中。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

杜甫的視線先是被鳴叫的黃鸝吸引，然後由白鷺牽引向上，於是目極之處，看到西嶺上的積雪，因目光向上已極，於是反向下看，就看到了泊在門前江水上的船隻。雖然看起來寫得自然無痕，但詩中的敘述技巧依然精緻而有條理。

前兩句寫的是實景，後兩句寫得也是實景，但卻實中有虛。

窗含積雪，是實景，本已是極有意境的了，但補一個“千秋”，使得意境更加深厚。由眼前的積雪，聯想到西嶺之上，千年不斷累積的積雪，充滿了歷史的縱深。

門泊江船，是實景，由眼前之船，聯想到船在萬里江河上航行，使意境忽然壯闊起來。

這本只是一首即景的小詩，卻寫得思接千里，視通萬里，江山秀麗入眼，萬里山河入胸，可見杜甫毫端蘊秀的才思和深沉壯闊的心胸。

“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。”首先從形式上看，對仗工整:“兩個"對“一行"，數量詞相對;“黃鸝"對“白鷺"，既是偏正片語相對，也是名詞(鳥名)相對;“鳴”對“上"，動詞對動詞;“翠柳”對“青天”，偏正片語對偏正片語。特別是四種色彩交替出現，把生機盎然的春天描繪得淋漓盡致，給人一種身臨其境之感。其次從內容上看，晴天麗日，春光明媚，百鳥爭鳴，萬木爭榮，作者身處大自然，被眼前的美景所陶醉。但他不是面面俱到，而是抓住了最能體現春天特徵的事物，觀察順序自下而上，描述物件以點帶面，準確生動地將大自然春天的美景呈現在讀者面前，讓人感受到一個全新的春天，一個生機勃勃的春天，一個充滿了詩情畫意的春天!

以上是我的個人理解及觀點，如有不妥之處，敬請各位網友不吝賜教!

對仗工整，生動，兩個，一行，黃，白，叫人一讀詩好像情景就在眼前，通俗易懂，尤其一行最妙，叫人身臨其境一般。

答：

杜甫的經典《絕句》

“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”

詩句聲情並茂，

流暢自然鮮明，

簡練形象生動，

如痴如畫勾勒，

春色滿園入幅，

黃鸝鳴翠柳林，

委婉動聽如歌，

白鷺翱翔青天，

有聲有色有韻，

浮現眼前豔羨。

寓意作者心情，

春色滿園喜悅。

賦：【藏頭詩】《絕句》

兩//岸垂柳搖，

個//自新裝換，

黃//沙大漠蒼，

鸝//鳥林間笑，

鳴//啼鵲報春，

翠//舞開天地，

柳//塘荷花池。

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一//染枝頭衣，

行//更來去匆，

白//雲遠端遊，

鷺//鴛結伴嬉，

上//寄紅豆杉，

青//紅憶相思，

天//南海北心。

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窗//前明光臨，

含//幽吟詩哼，

西//霞唱晚紅，

嶺//霧散開懷，

千//流瀑布爽，

秋//藕絲相蓮，

雪//白鬢上霜。

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門//庭古樹茂，

泊//雁蕩山歸，

東//風徐清涼，

吳//中路熙攘，

萬//物春青茵，

裡//外花香濃，

船//渡入海江~

藏頭詩：《絕句》

唐代：杜甫

兩個黃鸝鳴翠柳，

一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，

門泊東吳萬里船。

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即興創作於2018.4.8；凌晨3:49

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說實話，［兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天］，這兩句詩的意境並沒有高深之處，反而是瑕疵所在。

我想，這個觀點會引來一些人的謾罵，但我希望可以藉此普及一點詩詞知識，權作探討交流。

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天

這兩句詩的瑕疵正在首句［個］字之上。

有接觸過詩話之人都應該知道［詩以雅為貴］，尤其是在鄙俗的唐朝，詞在唐朝不受待見的原因之一正是淺俗。

詩忌字俗，俗則統一。然而，首句中［個］字與整首詩的風格顯得極不協調。也許有人會說，改成［兩隻］不就行了嗎？這個問題杜甫當然不可能不知，但我猜測他也是無奈為之，我再進行分析。

首先從體裁上看，這首詩屬於絕句，既是近體詩的範疇，自然講究格律。依照格律，這首詩的［個］字處必須是仄聲，如改平聲，則全詩四句的平仄基本都要改，這才是杜甫犯難之處。

或許又有人會問，杜甫不是有不少出律的作品嗎，此處為什麼不選擇出律？

答案是不行。

首先，唐人的確並沒有嚴格要求格律，所以也存在不少的出律之作。但有一個基本的共識：［第二字不允許出律］。

我們常說［平起平收］、［仄起仄收］等格律句式，這裡的［起］正是指首句第二字。所謂［一字定全詩］，可以這麼說，這個字是平是仄，就決定了整首詩的平仄。

如若第二字出律，那麼句式便不成立，因而我們可以看古人出律之作，幾乎沒有在二字出律的。

其次，不改平聲，改其他仄聲字是可以的，但沒有合適之選。

［兩片］？不太貼切；

［一片］？下句已經有［一］字，近體詩忌復字，尤其在對偶句中；

［兩樹］？細節不足，且意象與［翠柳］重複；

……

取捨之下，終究不如［兩個］。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船

這首詩的精妙之處在於這兩句。此句一出，格局畢現，便是前二句有所瑕疵，也足以瑕不掩瑜。

劉勰在《文心雕龍》提出詩之神遠，在於［思接千載］、［視通萬里］，正好與這二句契合。

［雪是尋常之雪，卻歷千秋而不衰；船是停泊之船，想必曾過江河萬里］，由此不得不喟嘆杜甫的格局，正是寫詩所需之胸懷。

這首絕句是杜甫膾炙人口的名篇。公元762年，蜀中發生動亂，杜甫一度避難梓州，763年，安史之亂平定。老朋友嚴武還鎮成都，杜甫得知這訊息，於764年回到了成都草堂。這時，他心情特別好，面對眼前生機勃勃的景色，情不自禁地寫下一組小詩，興到筆隨，也沒有擬題，乾脆以絕句為題。

曹堂周圍一片柳樹，新綠的柳枝上有成對的黃鸝在歡唱，一派喜人景象。構成了優美的意境。次句寫藍天上白鷺在自由飛翔，這種長腿鳥飛起來姿態優美，自然成行。這兩句詩寫出了春天清空明媚的景色，黃翠青白，相映成趣，形成了一幅色彩鮮明清麗的立體圖畫。

杜甫《絕句四首》（其三）

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

公元762年，成都尹嚴武入朝，蜀中發生動亂，杜甫避往梓州，翌年安史之亂平定，再過一年，嚴武還鎮成都。杜甫得知這位故人的訊息，也回到了成都草堂。此時正是初春時節，他的心情特別好，面對生機勃勃的景色，情不自禁地寫下了一組（共四首）即景小詩。興到筆隨，事先既未擬題，詩成後也無擬題，乾脆以絕句為題。詩的上聯是一組對仗句，頭兩句寫動景，嫩綠的柳枝上，一對黃鸝在歡唱，場面愉悅，有聲有色，構成新鮮優美的意境。‘’翠柳‘’點明時間，初春物候，柳枝剛吐嫩芽，‘’翠‘’是新綠，鸝鳴翠柳，成雙成對。次句，悠遠的藍天，一行白鷺自由飛翔，姿態優美，自然成行。晴空萬里，一碧如洗，有如：‘’晴空一鶴排雲上‘’之景。白色的羽毛在藍天的映襯下，色彩更顯鮮明，構成一幅絢麗多彩的畫景。詩的下聯也是對仗句。上句寫屋內所見之景，憑窗遠眺西山雪嶺，嶺上千秋積雪歷歷在目。用一個‘’含‘’字，使此景猶如嵌於窗框中的一幅圖景。最後一句，寫遠下東吳的萬里行船停泊在門前的江岸。

此詩四句景語，兩兩相對，各成一聯，是本詩特點之一；四句景句可各自獨立成景，又一以貫之成一個統一的意境，為之二。這正是詩人的內在情感，此詩一開始就表現出草堂的春色，詩人的情緒是陶然的，而談視線的遊移，景物的轉換，江船的出現，便觸動了他的思鄉情。四句景語就完整地表現出詩人這種複雜細緻的內心思想活動。全詩對仗工整，借景抒情，情景交融，意燕深刻，不愧之經典。

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。是杜甫暗戀一位在黃河擺渡姑娘，叫青青。寫這兩句剛好李白也在船上，也是杜甫跟李白在此認識。李白看見詩句直贊好詩，然後就問杜甫，怎麼不寫完整呢？你喜歡這位姑娘？杜甫靦腆不做聲，李白大笑說，請我喝酒，我給你保媒。然後點評，絕句裡隱含著-翠-青-兩字，翠指的是青，也就是青青。後兩句等到十幾年後，才完整這首絕句。最終杜甫沒有跟青青結合在一起。

杜甫的這首詩，前兩句應該是描寫春天自然景色的，而且又是寫實的。首先，聽到了黃鸝的鳴叫，環顧四周，終於發現在柳樹間，再抬起頭仰望碧空中的白鷺飛翔。後兩句不一定是寫實，而是用千年雪象徵久遠的時間，萬里船代表浩瀚的空間。在時空交匯的一個美好春天以及詩人歌頌春天熱愛天地萬物的情懷。

両只喜雀叫喳喳，

一排枯枝落烏鴉，

窗前飄落秋天雨，

門前開滿玫瑰花。