影視作品按傳統要求是源於生活，高於生活，寓教娛樂，但要符合邏緝，尊重事實，不宜盲目誇張和虛構，要掌握尺度拿捏分寸，能使人信服為限。

過度誇張和虛構，脫離現實生活，"假大空"會讓人感到被愚弄，失真而不被大眾所接受…群眾的眼晴是亮的，不揉沙子，作品是否成功？要取決於市場中的觀眾認可程度，閉門造車或紙上談兵，不接近生活，不食人間煙火的作品是不會有潛在市場的…只有源於生活，高於生活，寓教於樂，既能展示現實又兼能給人以美好希望寄託或給人以啟迪警示正能量的作品，"真善美"才是受廣大觀眾所喜聞樂見的。

全看導演了

電影被譽為“第七藝術”

即文學、戲劇、音樂、雕塑、繪畫、建築之後的第七藝術。

《一一》導演楊德昌曾在電影中賦予“自從電影發明以後，至少可以延長人類三倍壽命”的話語。

可見電影對於我們生活的重要性

對於電影藝術，我們可以從中看到別人的生活，從而有感而生，看到到自己的生活，不論是觸景生情，還是從未有過的生活體驗，我們都能享受電影帶給我們的生活體驗。

不論是描寫生活的點點滴滴，還是嚮往美好生活，亦是揭示黑暗世界，都能讓我們對於導演所想向我們展示的作品表達感到震撼。

這也是我們電影藝術百花齊放，百家爭鳴後的又一春。

影視作品應該實實在在表達現實生活，表達下崗工人、失地農民，走南闖北為生活辛勞奔波的各種各樣的人，但是這樣的影視作品實在太少了。

現在的影視作品大都是表達帝王將相，才子佳人，宮廷內鬥的封建糟粕，或者是商場勾心鬥角，坑蒙拐騙，詐取別人錢財的，還有那些美女帥男們的八角亂倫，汙濁不堪的影視劇，再不就是意想天開，胡編亂造，憑空杜撰的各種神劇。

現在的影視作品體材內容好的不多，上乘之作少至又少。更談不上什麼美好理想的作品。

什麼文藝是為工農兵、廣大人民群眾服務的精神早就讓特色拋棄到九霄雲外了。

如果影視作品背離了現實，現實中的人看這個影視劇又有什麼意思呢？什麼是藝術，藝術最終還是逃不過現實利益的枷鎖。

我覺得影視作品表達了人們的生活現實，休現人們為生活到處奔跑為了生活而努力工作的同時體現了寄託人們對期望的美好的嚮往。

期望不就是現實的產物嗎？正因為現實的種種因果，造就了這世界的無盡輪迴。現實帶來的真實它自有雷霆萬鈞之力把我們推向我們該去的地方，期望還是希望，《肖申克的救贖》一種希望之光，應證著這現實的真實，什麼是現實，就是軀殼和靈魂被囚禁被現實囚禁，什麼是期望，就是努力的活著帶著希望。所以說期望是現實的產物，現實是非常有力的耳光，抽在每個人臉上，期望一定是一種藥，是精神上的藥。

那《活著》又告訴我們什麼呢？現實那麼殘酷，人那麼苦，人生那麼苦，為什麼活著？為什麼而活？這就是現實，為活著而活，為尋找沒有意義的人生尋找意義而活。

我感覺還是展示現實比較好，如果電影整個情節都很完美，那麼明顯是於事實不符的。很多朋友都喜歡模仿，借鑑，那麼一旦迴歸到現實是否會落差太大？相反，如果影視作品比較貼合實際，展示現實生活中不完美的一面，那麼不僅能讓觀眾認清事實還可以在面對問題時提前採取解決措施。

這裡是小鸚鵡！

個人認為影視作品是可以表達生活的現實也要寄託人們美好的期望。

優秀的抗戰系列的電視劇很多也都是有原型，是根據真實事件改編，比方說《亮劍》、《雪豹》，不過是編劇改編。（懷念那時還沒有高倍濾鏡的電視劇）

還有很多中年婦女喜歡看的家庭倫理劇，看著可多都可狗血，但是，小三上位、婆媳矛盾就是現實中會出現的事情。《雙面膠》、我看過的《婆婆遇上媽》，那可是真的夠夠的，也建議未婚女生去看，太現實了。剛出學校門一心一意跟著自己的男朋友過上小日子，當你不顧父母的反對隻身來到這城市，婆婆一家對你終究還是外人。李小璐本人不做評價，只針對角色，那個角色真的是挺慘的，流產、被劈腿，很無奈卻又很真實。

還有當初火到大江南北的《裸婚時代》、對男女主演員不作任何評價，只針對角色，演的很好，這部劇也很真實。如果給你一次當童佳倩的機會，你願意嗎？以前我很羨慕童佳倩有劉易陽，但是，我不認可他們的生活方式。如果給我這樣的一次機會，我不會，現實就是這樣，我可以吃苦受罪，但是，我不想我的孩子這樣，我不想因為我跟我愛人的無奈造成孩子的壓力，吵架、冷戰都太真實了。

美好期望的應該當屬青春偶像劇了。《最好的我們》、《小美好》、

《小時光》

《微微一笑很傾城》，就是很單純的愛戀給人以動心的感覺。

試想，誰不想在十開頭的年級談一場毫無雜質的戀愛，遇到一個多少年只愛自己的男主，誰不想？但是，很多都是希望，因為這個世界不允許我們在二十多的年紀還抱有十幾歲的願望，所以，每次看這種電視劇，彈幕都是老阿姨為他們的愛情留下感動的眼淚。

所以，大眾喜歡的就是優秀的。

我認為兩者兼備，一方面反應社會現實，另一方面對美好

未來嚮往，影視是一個視窗，對百姓的影響力很大的，是百姓的精神支柱！

黑市認為各有特色，兩者皆不可缺，若能夠融為一體會更完美。

先舉兩個大家都看過的作品吧：《西紅柿首富》和《我不是藥神》，沈騰的西紅柿首富是天上掉餡餅式屌絲逆襲的生活，而徐崢的藥神則面對著全國的疾患以及我們無法看到的各種社會現況。兩部截然相反的型別，但上映的時候電影院幾乎都是座無虛席。隨著時間的推移，可以看出《藥神》的口碑遠遠超過了《首富》，高興的瞬間總是短暫的，從電影院笑著出來後還是要面對現實的生活的。

還有近幾年突然火起來的《狗十三》，明明是2013年就以上映的電影，為何時隔5年才在各平臺熱播。原因很簡單，電影所表達的東西在當時並不被觀眾接受，一個天真的小女孩在家庭與外界的影響下，不得不向現實生活妥協，再也不會和不公說拒絕，哪怕是謊言也當做是善意。這讓我想起《藥神》徐崢曾談到，拍攝之前誰也沒有信心能不能過審。這麼說，《狗十三》劇組當時的決定是不是太大膽了？

《老師，好！》于謙老師的作品，口碑也不錯，不僅揭露了上世紀年代的教育狀況，同時帶有喜劇的特色，看到中間的時候黑市覺得這部劇8分的評價實在太低了，但是末尾的一條條彈幕提醒了黑市，電影結局時報考北大的女主出了車禍，最後在輪椅上了過一生。簡單的說就是劇情都很完美，電影所表達生活的現實和人們應該寄託的美好期望都提現了出來，但是結局不夠完美。

那麼具有這兩種特點的周氏電影，星爺不僅可以拍出現實的社會，同時無厘頭式的寄託了人們美好的期望在電影裡，沒有一帆風順，也沒有滿路坎坷。而電影在結合這些之後還會如此完整，會傷感會大笑，看完之後不會覺得劇情有差或虎頭蛇尾。黑市認為星爺早期的一些作品就是完美融合這兩者的最好代表。

你所看到的的只是別人希望你看到的，隨著人們生活越來越富足，你會發現以前的搞笑、無厘頭，無論是電影還是音樂，都漸漸被“扎心”這個詞所取代。月虧則盈，水滿則溢，或許我們在很久後又會期盼開掛式的人生。