古人言，人生有四大喜：洞房花燭夜、金榜題名時、他鄉遇故知、久旱逢甘霖。

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1、孟郊· 《登科後》

昔日齷齪不足誇，今朝放蕩思無涯。

春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。

點評：孟郊這首詩就完美的詮釋了“金榜題名”這種喜悅。

“春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花”，這種神采飛揚，欣喜若狂的心情溢於紙外，我想那一刻孟郊的內心一定到達了歡樂的頂峰，可謂是一氣呵成寫下這首詩。“春風得意、走馬看花”這兩個成語也出自此詩。

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2、蘇軾· 《春宵》

春宵一刻值千金，花有清香月有陰。

歌管樓臺聲細細，鞦韆院落夜沉沉。

點評：春宵一刻值千金，到了後世，就變味了，嗯，你懂的。其實按老蘇的風格和思想，他是一種暗諷，他曾寫過一首詩，諷刺張先娶小妾的。

十八新娘八十郎，蒼蒼白髮對紅妝。

鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。

張先這個人，風流成性，至老不衰，一生共有十子兩女，如同種馬。不過從他寫美女的詞中可看出，此人對美女的欣賞標準還是挺高的。就詞而言，張先詞水平還是比較高的，尤其是“三影”為其一絕。

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3、春宵一刻值千金，我道千金買不回。——唐寅· 《一年歌》

點評：最愛唱反調的唐伯虎。

4、唐寅·《花下酌酒歌》 九十春光一擲梭，花前酌酒唱高歌。

枝上花開能幾日，世上人生能幾何。 好花難種不長開，少年易過不重來。

人生不向花前醉，花笑人生也是呆。

點評：唐寅的詩詞有他消極的一面，但換個角度來看，這未必不是看透世俗後的放達，未必不是真歡樂。現代很多人內心的渴望，想無拘無束地生活，但光是工作的緣故就可以把人固定死，覺得他的思想消極的人，只是價值觀不同罷了。我這裡講的無拘無束，不是說去放浪形骸，總之，不是外在形式的無拘無束，而是內心的無拘無束，內心的解放和自由。

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5、晏幾道· 《鷓鴣天》

彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。

從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

點評：這首詞的情感變化是歡樂（追憶往昔歡樂時光）——愁苦（別後的痛苦）——歡樂（重逢後的喜悅）。上闕寫佳人才子縱情歡樂，甚至到脫力，累到桃花扇也無力扇動。“今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。”這是久別重逢後那種難掩激動、歡呼雀躍的喜悅，所以生怕這次相逢會是一場夢。

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6、張養浩· 《雙調·得勝令·四月一日喜雨》

永珍欲焦枯，一雨足沾濡。

天地回生意，風雲起壯圖。

農夫，舞破蓑衣綠；和餘，歡喜的無是處。

點評：久旱逢甘霖，自然是喜不自禁，農夫都激動得揮舞破蓑衣，身為父母官的作者也跟著歡喜，一起“舞破”，寫出人們的欣喜若狂。“歡喜的無是處”，表現出作者與民同樂的激動心情，語言雖平常，卻更顯作者的愛民之心。寫出“興，百姓苦；亡，百姓苦。”的張養浩，果然是心繫百姓的。

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其實，人生中還有許多場景讓人難掩歡喜。比如，一見鍾情。

7、白居易· 《井底引銀瓶·節選》

嬋娟兩鬢秋蟬翼，宛轉雙蛾遠山色。

笑隨戲伴後園中，此時與君未相識。

妾弄青梅憑短牆，君騎白馬傍垂楊。

牆頭馬上遙相顧，一見知君即斷腸。

點評：自詩經《野有蔓草》之後，恐怕只有白居易，才能夠把一見鍾情寫得如此浪漫，又唯美如畫。

這首詩寫騎馬的男子跟牆內的女子隔牆相望一見傾心的故事，“目成”即“心許”也。佳人弄青梅，公子騎白馬，我想那一定是個Sunny和煦的日子，微風中垂楊輕拂，兩個人隔牆相望，就不可救藥的喜歡上了對方。這讓我想起另外一句話：“風陵渡口初相遇，一見楊過誤終身。”

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8、李煜· 《玉樓春》

晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。

笙簫吹斷水雲間，重按霓裳歌遍徹。

臨風誰更飄香屑？醉拍闌干情味切。

歸時休放燭光紅，待踏馬蹄清夜月。

點評：這首詩可謂是極致縱情的歡樂，李重光真的是全身心地投入到歌舞享樂之中，不但要“重按霓裳”，還要“歌遍徹”。

“臨風誰更飄香屑，醉拍闌干情味切。”他聽歌，看舞，喝得微醺半醉，他拍著玉石的欄杆，飲酒、作詩、賞樂，宮殿裡到處灑著香粉，多麼的奢華風流。

李煜這個人，王靜安說他有赤子之心，從感情方面來看，一點也不假。他歡樂的時候，就把所有的感情都投注在歡樂之中，極致縱情地歡樂。亡國後，他把所有感情都投注在悲哀之中，痛哭流涕地悲哀。

與情人約會，也是人生中莫大的樂事。

9、李煜· 《菩薩蠻》

花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。

剗襪步香階，手提金縷鞋。

畫堂南畔見，一向偎人顫。

奴為出來難，教君恣意憐。

點評：在花月朦朧的夜裡，這個可愛的少女，興奮緊張，心如鹿撞，去見自己情郎。怕腳步聲太大被人發現，脫下金縷鞋，穿著香襪悄悄潛入，見到情郎後，一下子撲過去，緊偎情郎，身體瑟瑟發抖。這樣的女孩，誰都會歡喜和憐愛，何況是李重光。

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10、宋祁· 《木蘭花》

東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

點評：這首詞從景到情，內心都是處於一種歡喜的，放鬆的狀態。漫步東城感受到風光越來越好，船行駛在微波盪漾的水面。拂曉的輕寒籠罩著如煙的楊柳，枝頭綻放的紅杏“鬧”出一派春意。王國維先生在《人間詞話》說：“紅杏枝頭春意鬧”，著一“鬧”字而境界全出”，其實這“鬧”字就是內心情緒的直觀體現。

“且向花間留晚照”，美好、歡樂的時光總是過得特別快，所以持酒勸斜陽，在恣意放縱的同時，帶著些許浪漫。

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11、辛棄疾· 《浣溪沙》（贈子文侍人，名笑笑）

儂是嶔崎可笑人，不妨開口笑時頻。有人一笑座生春。

歌欲顰時還淺笑，醉逢笑處卻輕顰。宜顰宜笑越精神。

點評：這是一首輕快的小詞，描寫的是一個妙齡少女愛笑的神態。形神兼備，出神入化，因為是發自內心的欣賞。每句中都有一個“笑”字，令人讀來充滿喜氣。在描摹少女的笑時，運用了動態寫法，這種天真無邪的天性，若顰若笑的神態是最令人心動的。

辛稼軒很少寫這類詞，他似乎不太喜歡鶯歌燕舞這一套。這次為嚴煥的侍女專填一詞，大概是這位小女孩真的讓作者感到雅緻和清純了。

12、辛棄疾· 《生查子》（遊雨巖）

溪邊照影行，天在清溪底。天上有行雲，人在行雲裡。

高歌誰和餘？空谷清音起。非鬼亦非仙，一曲桃花水。

點評：這是一首絕妙的寫景小詞，如詩如畫亦不能概括，其中還有空谷流音的清雅樂聲。它調動你的視覺、聽覺、還有詩意的感受，融詩情畫意和動感的音樂為一體，給讀者以全景式的美感。令人歎為觀止的是，作者遣詞造句，幾乎沒有任何修飾，完全是平常言談，把一個仙境式的雨巖置於讀者眼前。此刻的辛稼軒，真可謂是達到了無我之境，天人合一的境界。

13、辛棄疾· 《清平樂》

茅簷低小，溪上青青草。

醉裡吳音相媚好，白髮誰家翁媼？

大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。

點評：這首詞意境悠然，給人展現了一幅恬靜淳樸的鄉村寫意畫卷。結尾帶著莫名喜感。本詞也是辛棄疾描寫山水民俗題材的作品中，最優秀、典型的一首。

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14、白居易· 《問劉十九》

綠螘新醅酒，紅泥小火爐。

晚來天欲雪，能飲一杯無。

點評：飲酒，對於古代文人來說，是人生一大樂事。而在夜幕降臨，大雪欲飄之際，能與友人共飲則更是快樂、溫暖的。本詩以平常事、口頭語娓娓道來，雖平淡卻恰是動人之處，此詩是一首比酒還醇、還醉人的小詩。

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15、李白· 《早發白帝城》

朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

點評：劫後逢生的喜悅自不必多說。肅宗乾元二年，李白受永王李璘謀叛罪牽連，流放夜郎，願無生還希望，不料在途中遇赦，於是調轉船頭東歸，這是在歸途中寫的第一首詩。

16、人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。——李白· 《將進酒》

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17、皇甫松· 《採蓮子·其一》

菡萏香連十頃陂，小姑貪戲採蓮遲。

晚來弄水船頭溼，更脫紅裙裹鴨兒。

點評：末句十四個字，把少女天真活潑，無拘無束的情態活脫脫展現在眼前，讓人忍俊不禁。李冰若《栩莊漫記》評點：“寫女兒憨態可掬。”

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18、關漢卿· 《南呂·四塊玉·閒適》

舊酒投，新醅潑。老瓦盆邊笑呵呵。

共山僧野叟閒吟和。

他出一對雞，我出一個鵝，閒快活。

點評：此曲用民間口語，寫山鄉生活的閒適與悠然自得，自釀酒，自備菜，於鄉野中與老僧野叟對飲，唱和詩歌，脫去士大夫的高雅外衣，唯有自然的山情野趣，自在快活。

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19、蘇軾· 《杜介送魚》

新年已賜黃封酒，舊老仍分赬尾魚。

陋巷關門負朝日，小園除雪得春蔬。

病妻起斫銀絲膾，稚子歡尋尺素書。

醉眼朦朧覓歸路，松江煙雨晚疏疏。

點評：家常風味，最見詩人性情。此詩寫官居汴京的家庭生活，新年將至，朝廷恩賜官釀美酒，老友又送來紅鯉魚，給地處陋巷終日閉門的蘇軾一家帶來了節日的喜慶。他到小園中拔開積雪，採摘春蔬；病妻子也從床上起來，剖開鯉魚；幼子一見到剖鯉魚，就想到古詩上的話而歡快地尋找魚腹中的書信。新年的喜悅，故人的情誼，妻子的賢惠能幹，孩子的天真活潑，筆筆生動，躍然紙上。結尾的“松江煙雨晚疏疏”，略帶朦朧的迷離。

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20、蘇軾· 《食荔枝》

羅浮山下四時春，盧橘楊梅次第新。

日啖荔枝三百顆，不辭長作嶺南人。

點評：垂老投荒，到了瘴癘之地的嶺南，蘇子瞻心境跟韓愈的愁苦大不一樣。他不盡高興地嚐鮮，還信誓旦旦地說，如果能每天吃到這樣鮮美的荔枝，甘願長久地作一個嶺南的百姓。未見得沒有煩惱苦愁，只是蘇子瞻不凡之處就是善於自解，常常跳出人生之外去看問題。

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21、蘇軾· 《江城子·密州出獵》

老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。

為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨？持節雲中，何日遣馮唐？

會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

點評：蘇子瞻的狂不是“年年躍馬長安市”的輕狂，也不是唐寅的癲狂，而是豪放的狂，是一種曠達、豪邁、慷慨激昂，是一種大丈夫的豪情萬丈。

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22、蘇軾· 《望江南》

春未老，風細柳斜斜。試上超然臺上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。

寒食後，酒醒卻諮嗟。休對故人思故國，且將新火試新茶。詩酒趁年華。

點評：雖然詞中有惜春的惆悵，思鄉的愁緒，但結尾的“詩酒趁年華”，仍是超然於物外，以無往而不樂的態度看待人生。

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23、蘇軾· 《浣溪沙》

細雨斜風作曉寒，淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫。

雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤。人間有味是清歡。

點評：清雅意趣和歡快心情，盡在不言中。

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24、蘇軾· 《如夢令》

為向東坡傳語，人在玉堂深處。

別後有誰來，雪壓小橋無路。

歸去，歸去。江上一犁春雨。

（如夢令·春思）

手種堂前桃李，無限綠陰青子。

簾外百舌兒，驚起五更春睡。

居士，居士。莫忘小橋流水。

點評：清新明快，語調親切，此間意趣，俗子不知。

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25、新糯酒、香橙藕芽，錦麟魚、紫蟹紅蝦。杯盤罷，爭些醉煞，和月宿蘆花。——趙顯宏· 《滿庭芳·漁》

26、醉後不知天在水，滿船清夢壓星河。——唐溫如· 《題龍陽縣青草湖》

點評：清人編輯《全唐詩》的時候，把這首詩也列入其中，蓋因此詩有唐人風骨也，明詩中，屈指可數。

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27、既見君子，雲胡不喜？——《詩經·國風·鄭風·風雨》

點評：不寫相見之前的思念之苦，亦不寫相見之後的纏綿悱惻，而寫在女子既見之前，激動難抑，歡呼雀躍的心理狀態。這樣的經歷，戀愛過，真心愛過一個人的大多會有。

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28、《詩經·鄭風·野有蔓草》

野有蔓草，零露漙兮。

有美一人，清揚婉兮。

邂逅相遇，適我願兮。

野有蔓草，零露瀼瀼。

有美一人，婉如清揚。

邂逅相遇，與子偕臧。

點評：目成心許，一見傾心。田園牧歌式的自由之戀，它是如此真摯動人又淳樸自然，給人無限的浪漫和美的想象。

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增補：

29、風清月白偏宜夜，一片瓊田。誰羨驂鸞。人在舟中便是仙。——歐陽修·《採桑子》

點評：在一個風清月白的夜晚，泛舟在湖面，月光皎皎之下，湖面如萬頃瓊田，天與水渾然相連，如此的靜謐美妙。在這樣的景色之中，誰還會去羨慕天上的神仙呢？

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30、唐寅· 《把酒對月歌》

李白前時原有月，惟有李白詩能說。

李白如今已仙去，月在青天幾圓缺？

今人猶歌李白詩，明月還如李白時；

我當李白對明月，月與李白安能知？

李白能詩復能酒，我今百杯復千首。

我愧雖無李白才，料應月不嫌我醜。

我也不登天子船，我也不上長安眠。

姑蘇城外一茅屋，萬樹桃花月滿天。

點評：邀友二三，春酒一缸，置於花樹下，對酒當歌，慷慨痛飲，只願復醉不復醒；或於秋江白月，澄水輕舟之上，擁爐煨酒，以詩唱和。夜靜嘯月長歌，人生如此，夫復何求？

增補：

31、歐陽炯·《浣溪沙》

相見休言有淚珠，酒闌重得敘歡娛，鳳屏鴛枕宿金鋪。

蘭麝細香聞喘息，綺羅纖縷見肌膚，此時還恨薄情無？

點評：況惠風評此詞曰：“自有豔詞以來，殆莫豔於此矣......”。的確，寫得很露骨，很香豔，很直接，尤其是結句的反問，更添耐人尋味的情趣。

古代那些多情才子，常被青樓女子罵作薄情郎。杜牧之也曾自嘲曰：“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名。”

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未完·待更

成語:喜出望外 喜上眉梢 喜形於色、喜不自勝、喜不自禁、喜眉笑眼、喜氣洋洋、喜笑顏開、笑逐顏開、心曠神怡、心滿意足、心情舒暢、心醉神迷、心花怒放、樂樂陶陶、其樂融融、樂以忘憂、樂不可支、欣喜若狂 歡欣鼓舞、興高采烈、歡天喜地、欣喜若狂、歡欣踴躍、春風得意、眉飛色舞、眉開眼笑、俊不禁、喜出望外、喜氣洋洋、喜笑顏開、喜形於色、手舞足蹈、心花怒放、喜不自勝、樂不可支、興高采烈.喜出望外.喜笑顏開.欣喜若狂.心花怒放.笑逐顏開.眉開眼笑.手舞足蹈.眉飛色舞.喜上眉梢.捧腹大笑. 笑容可掬.大喜過望.歡天喜地.喜從天降 神采奕奕 神采飛揚 洋洋得意詞語:興奮激動喜悅感激欣慰歡樂歡喜欣喜 得意