陳忠實先生與金庸先生！陳忠實先生寫活了關中人的人生，雖時光變遷，但骨子裡的血脈永遠如白鹿原上的流傳千古的故事經久不散！可以說，讀懂了白鹿原，活人再不迷茫！如果說這是基於現實生活的應用，哪除此外我們的人生還需要美夢，成人亦需要童話，金庸先生的武俠作品就起到了這樣的作用，在一個人特別是男人的青少年時期，至情至性，快意恩仇，謙謙君子，溫潤如玉，俠之大者，為國為民等等如此情懷，是一個人成長所必要的精神核心！

說到我最喜歡的作家，就不得不提一下崔走召。崔走召可能有些人比較陌生，但是他大名鼎鼎的“命運三部曲”是小說界難得一見的好作品（至少我是這麼認為的）

首先，他的小說中，每個人，或妖，或鬼都有自己心酸的故事，甚至一些小配角的心理活動他都能寫的很細膩，在表達情感時，更是說不出來那種感受，每一個字，每一段話都可以扣動我的心絃，隨著人物悲，跟著人物喜。這些，是我在讀其他的網路小說時一直都沒有的感覺。

第二，故事安排的跌宕起伏，嚐嚐出人意料，卻又在情理之中。還有就是，明明一個很不起眼的小事，卻能被他寫出一種說不出來的感覺；比如別的靈異類的小說，不是一會兒打這個鬼，就是打那個妖怪的，給人的第一感覺就是這只是個小說。而崔走召寫書不一樣，人們的內心深處，蒼白的一面總是可以被他寫的淋漓盡致，他的書給我的感覺，就是“這是一個很耐聽的真實的故事。”

第三，也是最重要的一點。“命運三部曲”分別為《我當陰陽先生的那幾年》、《我當鳥人的那幾年》、《三途志》，《陰陽先生》主題是“掙扎與抉擇”，《鳥人》主題是“因果與輪迴”；而《三途志》主題是“時間與夢”。乍一看似乎沒什麼聯絡，其實不然；如果仔細讀過這三本書的話，你就會發現三本書之間聯絡挺大的，而且銜接的很完美，似乎單獨少了任何一本，甚至少了一章都不行。

最後，是這三本書的結局。三本書中，主角最後都沒能和最愛的人在一起，不得不說挺遺憾的。但是，這也正是崔走召的書的魅力所在，算是一種“缺陷美”吧，不同於一般書的各種完美大結局，裡面的主角總是牛氣哄哄一副“老子是主角註定死不了還能把你按在地上摩擦你能拿我怎麼樣”的架勢。崔走召書中每個人或妖（或鬼）都有著自己的執念，或許是為了愛的人，或者是為了父老鄉親，亦或許是為了“長生不老”，做過許多瘋狂的事。

書中令我印象最深的，有四個角色：為愛入魔秦沉浮、為情所困妖燃西，執念鎖心妖十五，以及為仇所恨人袁枚。秦沉浮的痴情和不甘，燃西的無奈和痴情，卵妖十五的迷茫和決心，袁枚的瘋狂和痛恨。這些，是除卻主角之外比較出彩的角色，他們的感情，執念，不甘，迷茫令人唏噓。

不同年齡段的人看過之後，都有不同的感悟，或許是因為經歷的原因吧，在我心裡，崔走召永遠都是靈異類小說的標杆！

強烈推薦看一下！

喜歡的作家有很多，不可能是一個。就好比喜歡一個人一樣，你不可能因為他的某一個優點喜歡他，喜歡，也有可能是某個小缺點在你眼裡也是可愛的。

目前喜歡的作家有：村上春樹，川端康成，張愛玲，毛姆，艾麗絲門羅等。當然還有我們偉大的《紅樓夢》作者曹雪芹。

喜歡的原因：村上春樹是個自律性很強的作家，他每天都要寫5000字，也就是十幾頁。每年都要參加馬拉松，能把長跑堅持下來的人大概做什麼都不會失敗吧；

川端康成的文字很細膩，並不像其他日本文學作家那麼赤裸直接，可能也是翻譯的原因；

毛姆，他的故事太好看了，小說可讀性很強，放你那拿起他的一本書後你幾乎不曾放下他的書只會讀下去直到結尾；

門羅，她的小說充滿細節，你很難找到一個像她那樣孜孜不倦對待文學對待小說的女性作家了，同時她也是幾個孩子的母親，一名地道的家庭主婦，所有的寫作都是生活的瑣碎時間完成的，就描寫加拿大安大略省她生活的的那一小塊地方的人和事；

張愛玲，隨著年紀的增長，你會發現作為一個女人，不去讀張愛玲，甚至讀不懂張愛玲始終是一種遺憾，她是那麼的充滿才氣，充滿靈性，對於寫作對於文學，她終究會讓你明白愛情是怎麼一回事，婚姻又是怎樣的，家庭親情友情……等你從她的文字中終於看透了人生，你會發覺無盡的悲涼；

曹雪芹的《紅樓夢》是需要用一輩子的時間去閱讀的，讀了紅樓夢你會感受作者的一生以及怎樣對待你自己的人生和看待世事的一切，你會充滿悲憫之心，充滿憐愛之心，充滿思索的智慧……

我的學生時代看書是消遣方式之一，再最後沒有學習壓力的幾年，可以說我手頭總有沒看完的書，學校圖書館不愛看了就出去看。街對面有個不大不小的書店我是長客，在裡面站著看，一看就是半天。後來混熟了，老闆囑咐他的兩個服務員我可以把書拿走看，就是告訴我別弄賍了他還得賣呢。這些年啥書都看，有的溜一遍就得，有得看過幾遍：有的看過後想不起來作者是誰，有的是慕名找他的書看。要說喜歡的作家呢，各個年齡段也不同。小學時單田芳說武俠小說火，什麼《風塵三俠》《雍正劍俠圖》看過都沒注意誰寫的，就是打，熱鬧！初中時印象最深的是王山的‘天’字系列,十分嚮往那段無政府的日子，恨晚生20年！後來痞子文學流行，市井俚語，衚衕串子，也許地緣關係吧，感覺特親切，當然不是滿嘴的爐灰渣子啊。什麼傷痕文學、鄉土文學、知青文學反應不同年代風貌，由此產生一大批的作者，是他們用手中的筆記錄了歷史。路遙、劉心武、王小波、陳忠實……不勝列舉。當年用身體寫作已經大跌眼鏡，近年來修仙、穿越、重生一系列作品充斥各大網站，也不知道是我們這代真的老了還是文學出現方向性問題了。信馬由韁的瞎白話兒，到此打住。

曾經喜歡過一個作家，安意如。

前男友是一個喜歡詩經的人，十年前，推薦過一本安意如的《思無邪》給我，裡面關於詩經的解讀方式，很是適合十幾歲充滿文藝和心事的我。一口氣讀完後，有一天去書店，又看見了她的《人生若只如初見》，當時是喜歡這個書的名字，看了書的內容，便一發不可收拾的喜歡上了納蘭詞。那時候覺得，納蘭的詞配上安意如的文字解讀，真的是美極了。

我把書拿給前男友分享，他說，網傳安意如抄襲。我才不管那麼多，依然喜歡把那本《人生若只如初見》翻來覆去的讀、摘抄。

如今，90後的我也快30歲了，早已經不再為賦新詞強說愁，而是習慣把心事藏在心裡，努力為了家庭而奮鬥。

但是，還是會記得，那個年代的安意如，那個年代的自己。

我喜歡的作家有兩位。

以為國內，一位國外。

都是大師。

王小波，莎士比亞。

王安憶

我覺得對於初學寫作的人來說，她的小說容易模仿，也許是我覺得對我的路子。沒有宏大的格局，沒有炫目的技巧，沒有刁鑽的視角，沒有詭異起伏的情節，就是一個人在窗邊的燈下，一展燈，一支筆，淡淡的心事隨著筆尖流淌，一篇篇，連綴成文。

文學是多樣的，每個作者的性格不同，經歷不同，興趣點不同。有的偏愛硬漢作風，有的執著於記錄自己內心的世界，有的人立志寫出反映本民族文化氣質的史詩性作品，有的熱衷於揭露人性陰暗面，有的人終生都在編織人類的童話……不一而足。

我個人比較偏愛王安憶，我想學習模仿她的文風，突破自己，希望在2019年能夠完成一部中篇小說。

劉震雲、是枝裕和，都善於在瑣碎繁雜的生活細節中寫盡人生百態，前者語言更質樸、更鮮明，後者風格更溫情、更剋制。

直接搬句子：

1⃣你也無非是買豆腐、上班下班、吃飯睡覺洗衣服，對付保姆弄孩子，到了晚上你一頁書也不想翻，什麼宏圖大志，什麼事業理想，狗屁，那是年輕時候的事，大家都這麼混，不也活了一輩子？有宏圖大志怎麼了？有事業理想怎麼了？“古今將相在何方，荒冢一堆草沒了！”一輩子下來誰不知道誰！——劉震雲《一地雞毛》

2⃣昨天中午，我不經意地在母親打來的電話中答應她說會過夜。

“哦？是嗎？”

母親在電話那頭拉高音調驚訝地回答。聽到她的反應，我不禁覺得要是剛剛說當天來回就好了，但一時也找不到好的藉口，就這麼掛了電話。順著眼前的狀況隨波逐流，事後卻反悔不已……這是我的壞習慣。——是枝裕和《步履不停》