沒有秘訣

我認為任何事情都沒有什麼秘訣！

比如：

一團線

已經纏成許多死疙瘩了

一般人會扔了

但窮苦的農村大媽可能會拾起來

一點點的解開

然後纏成線團

這對於心浮氣燥的人來說比登天還難！

書法的筆法也是

看起來書體、流派、風格眾多

漢字

至今也有九萬個之多

但是

基本筆畫就那麼幾個

如果真要說什麼秘訣

那肯定是-----規律

我認為有，秘決是書畫大師幾十年的摸索體驗總結出來的一套完整的決竅，如果要專切徑，必須按他總結的去尊尋，書畫要有天賦愛好才能有個性化的發展，我認為楷書就是決竅，一個字象一個人一樣，頭部上下左右結構相適應，稱骨架，筆法那就有行書，草書，現代毛體，每個人寫的字都不一樣，那就是個性化風格，秘決先要練好楷書…。謝謝邀請，我不是行家，但給別人寫過對聯…。筆法上輕重緩急，陰陽頓錯，如是臨貼一般都是草書的多，一是板面排列，二是藝術功底，三收放自如，四是平仄，大大小小緊緊收收放放，這樣寫的貼就太好看了!

有技術，但不能說是秘訣，古代書論中對技法有大量描述，文言文的，有很多形象的比喻，多讀，多體會，多實踐，會有收穫。

所謂筆法就是寫字作畫用筆的方法，是學習書法要撐握的核心技術。入門首要就是學習筆法，如何去用筆，也是書法藝術千變萬化中不變的技術部分。學書法就要學習古人名碑帖，當今書家對晉人筆法是最推崇的，能得晉人筆法者為佳，古今間隔幾千年，讓今人很難還原古人用筆情形，給學書蒙上了不解的面紗，朦朧中難窺其真，但不要想的過於神乎其神！我們只要通過歷史留下的古名家墨跡本，以及古人書論，加上自己豐富的想象悟得古人筆法真趣，還有看今人實力派書家的現場書寫，推得古人筆法，當然這需要自己有較高的分辨鑑賞能力。只要有心求得，方法是很多的，所以說沒有什麼可神秘的！

我們在學習筆法時，比如寫基本的橫畫時要注意用筆的起、行、收三個地方，其它筆畫也一樣，這就要涉及筆法，只有正確的筆法才能很好的表達文字作品的形神，進而上升為展現書者才情的藝術作品。不同的書體其用筆組合稍有不同，但大部分是有共性的。

筆法有中鋒、側鋒、方筆、圓筆、中側轉換、折釵股、屋漏痕、飛白等等。

中鋒:是錐形毛筆筆尖在毛筆的執行過程中，始終處在書寫筆畫的中心位置，其特點是力透紙背內含豐富，中鋒用筆是書法用筆方法的首要特徵。

側鋒:就是將毛筆傾斜，毛筆筆尖的中心位置偏於側面。其特點是：用筆變化豐富，有強烈的用筆張力，沉著痛快中顯山露水，但比中鋒用筆顯得單薄。

方筆:是書法上的方形筆畫。起筆時利用折鋒過渡到中鋒行筆，形成了方筆，其特點是俊利挺拔，斬釘折鐵。如歐楷、魏碑就以方筆為主。

圓筆:指起筆、收筆及折畫的轉折處呈現出圓勁的形狀。逆入平出，下筆時用裹鋒，即不使筆鋒分散開來，然後提筆執行寫到末尾，不頓不折一駐即收，這樣筆畫圓潤透逸。

逆鋒:逆鋒是相對於正手位置順行方向的反方向毛筆執行方法。逆鋒運筆阻力增大，筆鋒聚散，鬆緊變化不同於順筆意味。目的是為了追求用筆的變化，特點是筆力剛硬，力透紙背。

中側轉換:在書寫過中筆鋒在筆畫中心和一側根據需要來回調整轉變，表現出豐富的線條內含，在行草書中普遍應用。

折釵股與屋漏痕:根據自然中的現象與痕跡而追求的用筆方法，是中鋒行筆的變異手法，從而豐富了中鋒用筆的表現。

飛白:是書法中的一種特殊筆法，相傳是書法家蔡邕受了修鴻都門的工匠用帚子蘸白粉刷字的啟發而創造的。它的筆畫有的部分呈枯絲平行，筆畫中絲絲露白，有如枯筆所寫。與濃墨漲墨產生對比，以加強作品的韻律感和節奏感。它使書寫顯現蒼勁渾樸的藝術效果，使作品增加情趣和視覺衝擊效果。

筆法既然是書法學習中最重要的基本技術，就要熟練掌握並靈活運用。透過自己大量的實踐練習來感知提煉用筆，在練習中體悟，有心得後再練習，並在日課的學習中不斷修正總結，不斷凝鍊筆法的精準度同時加強肌肉記憶，最終在自己手上再現古人用筆方法，在楷行草和魏隸篆中合理組織筆法，精準書寫不同字型作品。當今學習書法的人不計其數，真正得其妙境走出來的大家屈指可數。

書法藝術，是技術、文化、綜合才情的表現，是掌控筆墨、字法、章法、空間、造型、構成、形式的能力表達。書法入門是簡單的，提高是複雜的，境界是無邊的。學習書法，寫好字不難，步入“藝術”的殿堂則不易，是一輩子的修行，起碼要達到法度皆忘心手雙暢，盡情揮毫而筆筆有法的臨創境界！

沒有金鑰是打不開大門的，書法的確是有很多重要秘笈的，不然王羲之家族為什麼寫的這麼好啊！從硬體到軟體，從物質到精神都有其必要的條件。

應該是有的，有關於鍾繇盜墓取筆法的故事就可證明。法是簡單的、熟視無睹的東西。如果是非常複雜，高難度就沒有必要如此密而不傳了。

我認為法就是不違自然的方法，只要放鬆不違自然就會悟到它。今人所以找不到是因為離自然太遠的緣固。

書法的筆法真的有秘訣般的技術嗎？

有，沒有的話別人為什麼能寫好，自己卻不能？那秘訣是什麼？拿出來給大家看看到底管不管用。想的美，能隨便拿出來還叫秘訣？

說正經的，我有。王羲之的《筆勢論十二章》。這可是王羲之傳給王獻之的書法秘訣。王羲之千叮嚀萬囑咐的告誡王獻之不要洩露出去。王獻之能管住自己，卻不能管住他的子孫後代，最終還是洩露了出來。不過，唐代書法家孫過庭鑑定為假冒王羲之名的偽作。

雖然有孫過庭的鑑定，不過世界上事往往會出現意外。就如《射鵰英雄傳》中的歐陽鋒，把《九陽真經》倒著來，練成了天下無敵的第一神功。這說明什麼？只要你有心，隻言片語你都能悟出一二三四五來。沒有心，就是真正的秘訣放在你的眼前，你也視而不見。

沒秘訣？為什麼有人寫的特別好？其實，秘訣就藏在你自己的心裡面。同樣的練習，有人進步特別快，有的人卻很慢。筆法都在字帖的筆畫中。善於總結分析的人，他就進步快。照葫蘆畫瓢的人，他就進步慢。我們學習書法所以要臨帖，就因為字帖是法，是楷則。用心去學習，就是秘訣。

很多人喜歡把書法的筆法說得神乎其神，我的體會是，所謂筆法，無非就是古人在用毛筆做為書寫工具的過程中，讓字型保持美觀的用筆方法。

至於是露鋒還是藏鋒，是順還是逆，並不是刻意追求的結果。如果太過刻意地追求某種筆法，勢必使書寫變得忸怩作態，字落在紙上往往就是半畫半寫。

因為每個人對字法筆法的理解不同，同樣的轉折頓挫之處，才生出多種風格的用筆方法。

師古不泥古，學習書法尤其要如此，既不要被所謂的創新，把自己帶入自由主義的歧途，也不要因為刻意模仿，而把原作的缺點當做特點去臨習，一切自然就好。

書法有理論，筆法有規制，章法有講究，文意有價值，這是自古就有的。但這些書法知識早已為大眾所熟知。至今還有很多的書法家和教授專家在不斷的總結和創新。國家教育部門和書協以及出版等部門也不斷地推薦宣傳書法知識。因此我認為“書法有秘決，但傳播沒保守”。目的是讓祖國的優秀傳統文化不斷地繼承併發揚廣大。所以有幸涉及書法的人們應把宣傳優秀文化視為己任，把自己的科學認知和有益經驗毫無保留地傳授給大家和學生。為振興中國的改革開放和振興祖國的文化事業貢獻自己的力量。

筆法是歷經幾千年的書法藝術創造而形成的。不斷探索總結的經驗，再者就是理論為抽象，意會不可言傳，因而穎悟體驗思考，方有偶得其中的規律，

因此不可一味園囿法，首先讀讀理論，大腦形成書藝概貌，至於學書，理論指導實踐，印象書之面貌，寫其實形，慢慢徐徐，一遍一遍又一遍一遍努力書寫，懵懂裡漸入佳境，自然而然於法相趨之，沒有多大奧妙，書寫的過程，如旅遊書墨意境之中，侵淫一階段，熟能生巧，一如工匠的形成過程一樣。

若是提高書之味，務必讀書，

故法繩能夠制約馳鶩漫無邊際，也有讓人縮手縮腳，束手而放不開。

因此不可信書寫有秘訣，窠臼筆法也不一定會寫好字，還是解開手腳大膽遊走筆墨，砥礪而不輟精神。

自信，定有寫好字。