一：血海深仇
“復仇”是武俠、仙俠甚至是言情小說中的常見套路，在開篇製造一個不容忽視的“血案”，吸引讀者那是日常操作。
比如《天龍八部》的開頭就十分慘烈。契丹人蕭遠山攜妻兒途經雁門關時，突遭中原豪傑圍攻，血戰中蕭遠山妻子被殺，蕭遠山抱妻跳崖，卻留下一子。
讀者自發就會聯想，這個孩子的命運將如何？會不會復仇呢？謎團之下，讀者自然有讀下去的慾望。
二：欲揚先抑
最符合這一類的應該是所謂的廢材小說。小說的一開頭，多半是描述主角的資質平平、遇人不淑、身世悽慘、遭受陷害、感情受挫等等等......
然後透過自己的努力，一步步擺脫不公，實現自己的目標。
這樣的好處是，主角的起點比較低，容易給讀者代入感，主角前期受到的磨難越多，後期主角的一點點進步都能帶給讀者快感。
不過這個“抑”的程度需要有度，從頭虐到尾那就不叫爽了，那叫後媽。
三：先揚後抑
和上面的型別相反，這一類選擇先將主角捧高，然後在短時間內又將主角從雲端摔下。
在小說裡，可以利用這種巨大差異、階梯性的跨度，讓主角洗心革面|吸取經驗|重生擁有金手指等等。只要運用得當，效果也不錯。
四：楔子引入
在正文開始之前的楔子，是很多作者交代背景或者重要伏筆的地方。
利用得當，在楔子裡就能表達出一些較為後期|深層的內容，調動讀者的胃口，再慢慢敘述後來的故事發展。這樣的開頭比較有節奏感。
五：烘托引入
這類的寫法就比較難了，在開頭時，主角一般只活在別人的對話裡，或者某些線索裡。
雖然沒有出現，但是前幾章的重點其實都是在主角身上，目的就是為了增加讀者對主角的好奇心，吸引讀者繼續讀下去。
一：血海深仇
“復仇”是武俠、仙俠甚至是言情小說中的常見套路，在開篇製造一個不容忽視的“血案”，吸引讀者那是日常操作。
比如《天龍八部》的開頭就十分慘烈。契丹人蕭遠山攜妻兒途經雁門關時，突遭中原豪傑圍攻，血戰中蕭遠山妻子被殺，蕭遠山抱妻跳崖，卻留下一子。
讀者自發就會聯想，這個孩子的命運將如何？會不會復仇呢？謎團之下，讀者自然有讀下去的慾望。
二：欲揚先抑
最符合這一類的應該是所謂的廢材小說。小說的一開頭，多半是描述主角的資質平平、遇人不淑、身世悽慘、遭受陷害、感情受挫等等等......
然後透過自己的努力，一步步擺脫不公，實現自己的目標。
這樣的好處是，主角的起點比較低，容易給讀者代入感，主角前期受到的磨難越多，後期主角的一點點進步都能帶給讀者快感。
不過這個“抑”的程度需要有度，從頭虐到尾那就不叫爽了，那叫後媽。
三：先揚後抑
和上面的型別相反，這一類選擇先將主角捧高，然後在短時間內又將主角從雲端摔下。
在小說裡，可以利用這種巨大差異、階梯性的跨度，讓主角洗心革面|吸取經驗|重生擁有金手指等等。只要運用得當，效果也不錯。
四：楔子引入
在正文開始之前的楔子，是很多作者交代背景或者重要伏筆的地方。
利用得當，在楔子裡就能表達出一些較為後期|深層的內容，調動讀者的胃口，再慢慢敘述後來的故事發展。這樣的開頭比較有節奏感。
五：烘托引入
這類的寫法就比較難了，在開頭時，主角一般只活在別人的對話裡，或者某些線索裡。
雖然沒有出現，但是前幾章的重點其實都是在主角身上，目的就是為了增加讀者對主角的好奇心，吸引讀者繼續讀下去。