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明太祖朱元璋 明大軍帖 紙本行書 故宮博物院藏
明太祖朱元璋 跋李公麟《臨韋偃牧放圖》(卷後) 紙本行書 故宮博物院藏
朱元璋書法之所以為後人稱道,一是因為帝王氣魄,二是緣於筆墨率真。太祖書法是在長期的戎馬生涯中形成的,故其傳世墨跡所書內容亦多與戰爭有關,具有很高的史料價值。
明太祖朱元璋 明總兵帖 紙本行書 故宮博物院藏
朱元璋對其子孫們的教育十分重視,在宮中特建大本堂,貯藏古今圖籍,並徵聘四方名儒教導之。此外,他還對子孫們的習書作畫活動給予積極的倡導。
懿文太子朱標(明惠宗朱允炆之父) 跋北宋梁師閔《蘆汀密雪圖》(卷後) 故宮博物院藏
宗族繁衍的興盛程度,是宗族文化藝術承傳和發展的基礎。據史籍記載,明洪武年間,明宗室人口僅有五十八人。到永樂年間,三十年左右便增加了一倍,多達一百二十七人。皇族中能書善畫者頗多,有懿文太子朱標、晉恭王朱棡、周定王朱橚、湘獻王朱柏、遼簡王朱植、周憲王朱有燉、永寧王朱有灮、鎮平王朱有爌等,朱明家族書畫藝術初成氣候。懿文太子朱標,洪武元年被立為皇太子,可惜在洪武二十五年英年早逝。
晉恭王朱棡 行書詩軸區域性
晉恭王朱棡,太祖第三子。曾多次率師遠征蒙古,大將穎國公傅友德等俱受其節制。他少而聰穎,雅好詩文書法。學文於宋濂,書法則師杜環,嘗命臣僚集鍾、王帖中散佚之字編成文句,拼千字文刻石傳世。有《行書詩》軸,據朱棡自題,可知此書是贈給趙大尹的。該詩軸書法行筆自然流暢,結體用筆均師法杜環,且頗得神韻,當為朱棡書法成熟期之佳作,表現當時宗室成員追求古意的審美觀。
明宣宗朱瞻基 苦瓜鼠圖卷 故宮博物院藏
朱明家族繪畫初興時期,只是初成氣候,所延續的多為元人或北宋院體畫風。直到朱瞻基時期,才標誌著朱明家族繪畫藝術的成熟。朱瞻基的繪畫藝術理念體現了明皇室的繪畫美學,同時他又是宮廷繪畫的主力和旗手。
明宣宗朱瞻基 壽星圖橫軸區域性 故宮博物院藏
宣宗朱瞻基是明代最關注繪畫的皇帝,他也多次親自染翰,並將繪畫作為他宣揚善待人才思想的重要手段。明初濫殺朝臣,弄得朝中人才匱乏,朱瞻基繪製《武侯高臥圖》等畫作,昭示他將厚待天下賢臣。而他和憲宗朱見深還都曾繪製不少祈福、鎮邪題材的人物、花鳥等圖畫。
宣宗朱瞻基 松蔭蓮蒲圖卷區域性 故宮博物院藏
明宣宗朱瞻基 萬年松圖卷區域性 遼寧省博物館藏
此圖初由明內府收藏,明末清初曾歸大學士王鐸秘藏,後傳入清內府。清末宣統皇帝被驅出宮前,曾將此畫以賞賜溥傑名義運往東北長春。
明憲宗朱見深 歲朝佳兆圖軸 紙本設色 故宮博物院藏
明憲宗朱見深 一團和氣圖軸 紙本設色 故宮博物院藏
作於成化元年六月,朱見深時年十九歲,據詩塘朱見深自題,知此圖是其登基一年半後讀「虎溪三笑」這個典故有感而創作的,實際上它寓有深刻的社會內涵和現實意義。 當初,其父英宗朱祁鎮發動奪門之變,冤殺有功於國的兵部尚書于謙等人,導致人心渙散。朱見深即位後,如何收攏人心?對此,憲宗想到的對策就是充分利用人物畫的政教功能,《一團和氣圖》就是在這樣的背景下創作。
明武宗朱厚照 青松偕老圖 遼寧省博物館藏
明武宗朱厚照年號正德,在明中後期諸帝中,唯有武宗與思宗朱由檢善畫。
明思宗朱由檢 松風水月卷區域性 宮博物院藏
明思宗朱由檢,年號崇禎,明朝最後一任皇帝。
明思宗朱由檢 思無邪軸 故宮博物院藏
對於亡國之君,人們更多的是鞭撻斥責,然而後人、包括當時與其敵對的王朝君主,都對他抱有同情,只因他曾勵精圖治也曾試圖力挽狂瀾,可惜終未能成功。
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說朱元璋不懂我信幾分,後代的皇帝不懂?這不是個笑話?老百姓但凡有點經濟基礎的都要送孩子去私塾讀書,皇室子孫能天天去遛狗?那個弱智的提這種問題?