我的觀點是，書法完全可以推廣現在的簡化體字！簡化體字也是漢字啊！只是在書法創中不要把繁體字和簡化字混用就可以了。

近年來，全國各類書展評審規則中有一條規定，要求投稿者在書法創作時，不得將繁體字和簡化字混用，要麼全是繁體字，要麼全是簡體字。但是，評審規則還要求，凡是古人在繁體字簡化前用過的簡化字，都把之視為繁體字，但要由書法創作者提供古人在書法作品中用過的出處。

書法創作推廣簡化字，我認為沒有必要，因為凡是書法家或者是書法愛好者，從學書臨帖開始，大多接觸的都是古人的碑帖，古人的碑帖上是沒有簡化字的，即便是有，也是出自古人之手筆，可把它視作繁體字已成習慣。書法是文化。書法也是藝術。既然書法有藝術功能存在，那麼書法創作用繁體字就順理成章了。

麗字，唐代已經出現簡體字“麗”了，顏真卿寫的。

關於書法創作用簡化字的問題，相關機構一直是支援的，並沒有規定書法創作必須要使用繁體字而不得使用簡體字。

風字，在唐代已有簡化字“風”了，顏真卿寫的。請看上圖。

繁體字是漢字。簡化字也是漢字。

學繁體書法那叫繼承，現代人寫簡體書法也未曾不可，不要給書法穿上花花綠綠的衣服，更不應該讓書法在創新的路上加上問號⋯

我認為當然可以，書法是一種書寫藝術，講的是用筆的技術和理解字的結構，而與繁簡並無多大關係，當然有些字反而簡了難寫，結構難掌握，但是既然學了書法，掌握了書寫藝術，那裡還有繁簡之說。

中國古代流傳下來的各種書跡往往能給人以美感，其審美價值是客觀存在的。近代的中國由於受西方的現代科學與文化的影響，印刷技術的出現，使傳統的中國書法受到挑戰，但無論是奉行舊觀念的文人抑或接受了新文化思想的文人，多數都具有較深的書法功底，如楊守敬、康有為、吳昌碩、魯迅、沈尹默、毛澤東等，正是因為有了這些人，古代的書法藝術至今得以傳承，雖然中國書法在現代社會里實用功能減弱，而其審美價值卻逐漸凸現。

我們學書法時應需要以傳統書法為宗旨，應依顏（正卿）柳（公權）歐（陽洵）三家唐楷為範，這樣的書法才得筋立骨、有血有肉，雖然都是中國字，但文化含量、底蘊不盡相同。簡化字以實用為主，繁體字是書法用字的傳統。站在語言文字推廣的角度，當然應提倡簡化字的運用，如果是以碑帖修習的需求來看，書法是需要師古學古的，簡化字是沒有舊法可依的，所以書法是以繁體字為主的。

那麼，書法是不是就不能用簡體字呢？非也！廣義上講，凡是以文字記錄的形式出現都可認為是書法，古代有書法，近代也應該有書法，但在實際運作當中要把兩者區分開來，繁簡不可混用，如果運用不得當，就顯的不倫不類。事實上，以筆者之見，書法應該提倡簡化字的，因為做為通用文字的傳播首先是書法家的責任，推廣簡化字也是“書藝”工作者的一種責任擔當。

這個問題一直在爭論。

其實答案是明擺著的——書法創作是可以而且應該朝簡化字的方向發展的。

瞭解書法史的朋友都知道，漢字發展有兩個規律，一個是由繁複向簡化發展，一個是由雜糅向規範發展。既然如此，以書寫漢字為形式的書法，自然是可以並且應該使用和推廣簡化字的。

不過歷史從長線看很簡單，到短線看又很複雜，這件事情也是如此。

具體講，主張書法只能使用繁體字的人，有如下幾個理由，讓主張書法推廣簡化字的人很不好應對。

一是大陸現在使用的簡化字並沒有完全得到華人界的完全認可，特別是上世紀七十年代推出後又廢棄的第二批簡化字，港臺地區並沒有接受。

二是現在使用的簡化字是規範化了的，每個字都只有一種寫法，限制了書法創作的多樣性——多樣性和個性化是藝術的生命。

三是簡化字在行草書、隸書、篆書等書體中怎麼寫的問題。應該說最關鍵的就是這個問題，因為沒有誰能夠站出來說，我的寫法是規範的，大家都要照著寫。換句話說，簡化字在傳統書體中的寫法沒有統一，導致了大家都不敢貿然使用簡化字進行書法創作，以免被人指摘。

客觀地說，前兩個問題都不是問題，都可以很容易就解決。比如說，港臺等地區不認可的事情，可以組織相關學術機構溝通研究。第二個問題，可以組織學術界和書法界共同探討，出一個書法異體字表就行了。再說，書法水平主要是看筆法看結夠看章法看風格看意境，換句話說是看水平，水平不高的話，什麼字都寫不好。

至於最難的簡化字字型規範的事情，倒確實短期內不好解決。這個問題不是找不到解決方法，是找不到解決問題的人。原因很簡單，當代書法界沒有大家，沒有宗師，沒有人能夠一呼百應，或自己，或帶頭，把書法家們組織起來，出一個簡化字書體規範。

所以，在當前情況下，只能邊寫邊看了。或許變化很快就會到來。

我的回答是：可以接受和認可用簡化字創作書法作品，但不一定非得推廣。

當前的書法創作，往往是嚴格要求必須用繁體字進行。在有的書法評審中，對簡化字幾乎是一字否決。就是說：你寫得再好，但是你用了簡化字，那對不起，給你差評。

不能否認，繁體字是中華民族傳統文化的重要部分。在書法創作中，用繁體字確實給人一種高深，美觀的感受。很直觀的讓人感受到中華文化的歷史悠久，博大精深。

還有一個問題，繁體字對整個書法作品的章法的調節，有一定的作用，使整個作品看起來有疏有密，有重有輕。能增加作品的視覺效果。這也是繁體字的貢獻之一。

但是，我們也要正視現實，必竟簡化字是中國現行的法律文字，現在的學生，學的，用的，做作業，考試都用簡化字。

有的學書法的小學生，就因為在作業和考試中，用了繁體字而被老師扣分。這在一定程度上給學書法的孩子造成困惑，甚至影響了部分學生和學生家長，對學習書法的積極性。而這是不利於書法的傳承的。

社會是向前發展的，尊重傳統，傳承文化，並不是非要墨守成規。適應新形勢也是應當的，那才叫與時俱進。

具體到書法這個問題，不應一刀切，我讓為可以區別對待，比如對在校生，應允許寫簡體，而其他人則要儘量寫繁體。

這樣靈活運用，對傳承和創新都有利而無害。不失為一個可行的辦法。

書法界有行規：不用簡體字，一件作品某個字出現兩次不準相同，必須用異體字。有的異體字寫在考卷上，肯定要扣分。

在簡體字繁體字的認知上，在書法界一直是個爭論焦點。其實，我們現在的簡體字在魏晉時期就已普遍使用了。再上朔到漢章草中已出現很多。只是在上世紀56年政府系統的歸整推廣而已。一直有個現象，在書法作品中出現簡體字時就被認為是不對的。這是個誤區。去看看王羲之、趙孟頫的傳世作品裡早有簡體和異型字。

所以，別再爭論，筒繁同篇不是錯。再爭就笑話！

關於簡化字的問題我昨說了，其實簡化字是來自於傳統漢字的，大部分的簡化漢字在古代已經有了，並不是現在的文字學家憑空造出來的。

比如在傳統的漢字裡面“於”是這樣寫的，也就是我們現在說的繁體字，它的簡體的寫法是這樣的“於”，但其實這個“於”字在王羲之的《蘭亭序》裡面已經有了，並不是我們現代人造出來的。

還有就是“東”字，繁體的寫法是這樣的，我們現在的簡體的“東”是這樣的，但是這個東也不是我們自己造的，也是來自於王羲之的字帖，只不過是王羲之的草書的寫法。很多簡體字都是從古代的碑帖、俗體字甚至甲骨文裡選出來的，並不是造的。

所以說，現在的簡體字和傳統的漢字是一脈相承的，毛筆書法當然也是可以寫簡體字的，現在很多的書法考試，對於寫繁體還是簡體也並沒有要求，只是規定要繁體和簡體統一，意思是一幅書法作品，如果你你寫簡體就全都寫簡體，寫繁體就要全部都寫繁體，不要繁簡體混雜。

雖然書法可以寫簡體，但是作為一項傳統的藝術，還是要去寫繁體的漢字比較好，草書和篆書也是沒有辦法寫簡體的，所有的古代的書法碑帖都是繁體字，寫繁體才是原汁原味的書法。既然學習了書法，幾百個繁體字記住並不難。

書法可以寫簡體，但寫繁體是最好的選擇。

你覺得呢？

其實簡化字是來自於傳統漢字的，大部分的簡化漢字在古代已經有了，並不是現在的文字學家憑空造出來的。

比如在傳統的漢字裡面“於”是這樣寫的，也就是我們現在說的繁體字，它的簡體的寫法是這樣的“於”，但其實這個“於”字在王羲之的《蘭亭序》裡面已經有了，並不是我們現代人造出來的。

還有就是“東”字，繁體的寫法是這樣的，我們現在的簡體的“東”是這樣的，但是這個東也不是我們自己造的，也是來自於王羲之的字帖，只不過是王羲之的草書的寫法。很多簡體字都是從古代的碑帖、俗體字甚至甲骨文裡選出來的，並不是造的。

所以說，現在的簡體字和傳統的漢字是一脈相承的，毛筆書法當然也是可以寫簡體字的，現在很多的書法考試，對於寫繁體還是簡體也並沒有要求，只是規定要繁體和簡體統一，意思是一幅書法作品，如果你你寫簡體就全都寫簡體，寫繁體就要全部都寫繁體，不要繁簡體混雜。

雖然書法可以寫簡體，但是作為一項傳統的藝術，還是要去寫繁體的漢字比較好，草書和篆書也是沒有辦法寫簡體的，所有的古代的書法碑帖都是繁體字，寫繁體才是原汁原味的書法。既然學習了書法，幾百個繁體字記住並不難。

近代的中國由於受西方的現代科學與文化的影響，印刷技術的出現，使傳統的中國書法受到挑戰，但無論是奉行舊觀念的文人抑或接受了新文化思想的文人，多數都具有較深的書法功底，如楊守敬、康有為、吳昌碩、魯迅、沈尹默、毛澤東等，正是因為有了這些人，古代的書法藝術至今得以傳承，雖然中國書法在現代社會里實用功能減弱，而其審美價值卻逐漸凸現。

我們學書法時應需要以傳統書法為宗旨，應依顏（正卿）柳（公權）歐（陽洵）三家唐楷為範，這樣的書法才得筋立骨、有血有肉，雖然都是中國字，但文化含量、底蘊不盡相同。簡化字以實用為主，繁體字是書法用字的傳統。站在語言文字推廣的角度，當然應提倡簡化字的運用，如果是以碑帖修習的需求來看，書法是需要師古學古的，簡化字是沒有舊法可依的，所以書法是以繁體字為主的。

那麼，書法是不是就不能用簡體字呢？非也！廣義上講，凡是以文字記錄的形式出現都可認為是書法，古代有書法，近代也應該有書法，但在實際運作當中要把兩者區分開來，繁簡不可混用，如果運用不得當，就顯的不倫不類。事實上，以筆者之見，書法應該提倡簡化字的，因為做為通用文字的傳播首先是書法家的責任，推廣簡化字也是“書藝”工作者的一種責任擔當。