中鋒用筆是毛筆垂直於紙面，筆桿直衝鼻尖，特點是寫字用筆單一，寫字速度節奏慢，比較穩健。側鋒用筆是毛筆按壓下去毛與筆桿產生了角度，筆桿傾斜，手腕扭轉，用筆多樣，可以八面出鋒，寫字速度快，比較靈活。下面用兩幅作品說明一下。第一幅是中鋒用筆多一些，第二幅是側鋒用筆多一些。

不知提問者是書法家還是書法愛好者？提問者提出這樣的問題，是考驗書友的能力，還是對自己提出的問題一無所知？其實這個問題很簡單的，凡會寫幾個毛筆字的人都知道。

正常情況下，凡學過書法的人，對書法作品中的中鋒用筆和側鋒用筆，就會一看便知的。篆書和隸書是沒有側鋒用筆的。寫篆書和隸書都是中鋒用筆，這些書寫規則都是遵循篆書和隸書筆法的。楷書、草書和行書，既有中鋒用筆，也有側鋒用筆。而且中鋒和側鋒用筆表現得都非常明顯，道內人法眼一辨便知。

關於中鋒和側鋒在書寫過程中各起什麼作用，很簡單的，用十四個字可以概括：中鋒取的是厚重，側鋒取的豔逸。

在書法學習中，無論是臨帖還是進行書法創作，該用中鋒時就用中鋒，不能用側鋒；該用側鋒時就用側鋒。但是，在某些時候，為了考慮章法佈局，中鋒也可以代替側鋒，而側鋒絕對不能代替中鋒。寫篆書和隸書時，一定要用中鋒而不可用側鋒。有人誤認為隸書的方筆就是中鋒用筆，這是完全錯誤的，因為隸書的方筆也是中鋒用筆。

中鋒與側鋒是書法中常用的兩個概念。

我們先搞清楚什麼叫中鋒，側鋒。中鋒，古人有語“常欲筆鋒在畫中，則左右皆無病也”，這句話的意思是在行筆的過程中要讓筆鋒在筆畫的中間，這樣筆畫寫的沉著，有入木三分的感覺，筆畫兩段不會出現病態。

與中鋒相對的“側鋒”其實是一種病態的筆法，意思了就是說在筆執行的過程中，筆鋒總是在筆畫的外側，如橫畫便是上邊和下邊。這樣了寫出的筆畫總會有一側顯得很毛糙，而且在書寫過程中也體會不到那種筆鋒殺入紙的感覺。

但是了，側鋒的存在也是不可避免的。因為你無論怎麼樣如何下筆，總是先以側鋒入紙的，而後利用各種調鋒技巧轉換成中鋒再硬筆？

可以說中鋒與側鋒是相輔相成，是一堆矛盾，確有彼此有著關聯。

最後上幾張拙作，請老師門多指導

作為練習了一段時間的書法愛好者，我來回答下這個問題。

古人對用筆十分重視,明豐坊在《書訣》中說:“古人作篆、分、真、行、草書,用筆無二,

必以正鋒為主,間用側鋒取妍。分書以下,正鋒居八,側鋒居二,篆則一毫不可側也。”不過

,這亦僅大概而言。

根據筆鋒在筆畫中所處位置的不同,用筆方法有中鋒、側鋒、偏鋒之分。用筆的技巧就在於調節筆鋒,使其恢復、保持圓錐體狀態。

為使點畫圓潤,歷來書家多主張“筆筆中鋒”。因筆鋒在點畫中間執行時,墨汁順筆尖流注而下,均勻滲開,達於四面,點畫也就無上重下輕、上輕下重、左重右輕、左輕右重等缺點。因此,中鋒乃書法之根本筆法。

寫出的點畫往往有輕重不勻,一邊光一邊毛等弊病。一般書家以偏鋒為敗筆。

這時,接觸紙面的筆毫方向與筆的執行方向呈約45°左右的夾角。這個夾角越小越接近中鋒運筆;越大,越接近偏鋒運筆。側鋒運筆時所書線條的形態和質感效果介於中鋒與偏鋒運筆之間,中鋒用筆的必要補充。

朱和羹《臨池心截》說:“正鋒取勁,側峰取姸,王羲之書蘭亭取姸處十代側鋒,餘每見秋鷹

搏兔,先於空際盤旋,然後側翅一驚,翩然下擢,悟作書一味執筆直下,斷不能因勢取妍也。

”這段話強調了側鋒用筆的重要性。

但馮武在《書法正傳》中卻指岀:“今以側鋒取妍者,皆異端也。學書斷乎不可使邪魔外道盤踞胸中,使終身陷於妖俗而不自知也。戒之哉!戒之哉!”馮武對側鋒加以否定,把他說成是邪魔外道。我想,這種異議的產生,追根尋源,在對於“側鋒”這一名詞的不同理解。簡言之,就是將側鋒與偏鋒混為一談。其實,偏鋒和側鋒完全是兩碼事,偏鋒絕不是側鋒。

所謂“偏鋒”即是運筆時,筆杄傾斜,筆鋒在書的一邊,而筆身在書的另一邊行走,產生的效

果是一邊光滑另一邊如鋸齒,墨不入紙,線條扁平而浮露於紙上。運筆最忌偏鋒,故稱為“敗

筆側鋒,《永字八法》論中注:“側不得平其筆,當側筆就右為之。”我想,側鋒就右,便包含

以側取勢的意思。當然,側鋒運筆,往往是筆鋒由偏轉中的過渡,它的優勢就是用筆能臥能起。從運筆來說,並非是筆筆中鋒,有時會不知不覺地使用側鋒,能將筆臥而起,這就是側鋒助以中鋒的作用。

若從側鋒來說,不僅僅是把“點”成為“側法”而已,如“天”、“運”、“扣”等字的挑捺,甚至鉤

撇等,均是“側筆”。確切的說,“側筆”方勁犀利,神采外耀,故凡出鋒的點畫,多用“側筆”

。一句話,“側鋒”與“正鋒”各有各的優點,又有相得益彰之妙。

那在書法中怎麼辨別中鋒與側鋒呢？

一般來說，寫篆書純用中鋒；

寫隸書、楷書以中鋒為主，側鋒為輔；

寫行書、草書以中鋒、側鋒為主，偏鋒偶爾為之。

初學者首先怎麼來辨別三者的區別，

【中鋒用筆】毛筆在紙上執行時，筆腹處於執行的前方，筆鋒緊隨其後，始終處於筆畫的中間，覆蓋筆腹所形成的墨跡，為中鋒運筆。中鋒運筆時，筆鋒到筆腹的方向，與毛筆的執行方向一致，且執筆應當儘量使筆桿垂直於紙面。

寫出的筆畫，兩邊輔毫鋪開受力相等，線條圓渾而飽滿。中間墨色略濃於兩邊，出現如錐畫沙的立體感。

當然運筆書寫中，也會出現偏左偏右，需要及時調整筆毫。所以中鋒運筆的關鍵在於會調節筆鋒，令其保持中鋒運筆。

【側鋒運筆】筆鋒的指向與運筆方向呈135°夾角，即筆鋒中心線與筆畫中心線呈45度左右的夾角。夾角小於45度時，筆畫的質感接近中鋒效果；大於45度時，筆畫的質感接近偏鋒效果。

【偏鋒運筆】筆鋒不在筆畫的中間，筆鋒與筆腹並列行走。筆鋒一側的筆畫光潔平齊，筆腹一側枯澀不平。因偏鋒行筆筆豪躺紙，如同鐵鍬平地，難以入紙，也就不會產生力度。偏鋒寫出的線條，一個邊緣受力，另一個邊緣純為副毫擦出，兩個邊緣受力無法構成力量的均衡，筆畫扁平、單薄，容易出現散鋒等。歷來被書家視為病筆。

您可以拿一根如筆粗細木棍，在沙地上比劃。垂直於地面為中鋒行筆，時兩邊有翻出沙子，名日錐劃沙。與地面40度左右的夾角就是側鋒了，行筆後只會一邊起沙土，即是側鋒用筆了。

中鋒取勢，側鋒取妍(取巧或取美)。

您照著我這樣說的。做試驗一下。明白了給我個贊。不明白我給您發影片。

古人的法帖以及書法大家的中鋒和側鋒通常難以分辨，原因如下：

中、側鋒不是靜止狀態下的理性分辨，而是在運筆狀態下的筆法，透過提按、節奏、速度和方向等的變化完成的點畫結體。古人法帖或大家作品，其筆墨功夫的修煉程度， 如入化境，一切皆從心出，例如，王羲之在蘭亭序裡寫的二十餘“之”，究竟哪一筆是中鋒，哪一筆是側鋒，難以分別。

這個在執行中的筆法，古人稱之為筆勢。筆法是基本法則，好比做廣播操，每一節都有具體的動作要領，是為規則，但每人的理解和做法有別，是為體勢。筆勢就是這個道理，每個人書寫的筆勢都不一樣。

可見，中、側鋒是筆勢概念。如蘭亭序的二十餘“之”，筆法並沒有不同，之所以各具形態，是筆勢所致。王羲之的書法雖多以側取勢，這裡的側，也並不是靜止狀態下的側鋒，而是筆勢所致。

普遍認為齊白石的大篆，筆力雄厚，一定是中鋒用筆。其實，也不一定，看齊白石的毛筆時常倒在一邊。

如果為了分析一幅作品中的中、側鋒關係，一定要從筆勢角度理解，才有助於理清真正意義上的中、側鋒關係。

回到題主的問題，就不明而喻了。

但對於書法基本功不紮實，或者是書法初學者而言，書寫的作品缺乏筆勢，很容易暴露出中、側鋒用筆特點，即中鋒用筆圓厚流暢而沉著，如古人所言：“膚肌之力”。而側鋒則相反，點畫線條單薄、漏側、平扁、漂浮以及鼠尾狀等，這種側鋒是書法大忌，為敗筆。

真的不想回答這個問題了。

各人根據自己的審美觀點和書寫習慣將字寫好看了就行了，有些人理論上說的一套一套的，其字則寫的爛糊糊的，有意思嗎？

什麼事都是相對的，這裡面的有位老師說的就很好，筆鋒指的就是筆尖，請問，筆尖怎麼側？不弄倒你怎麼寫字？至於筆鋒在哪個位置，你拿管毛筆，蘸上水，在紙止畫一下不就都知道了嗎？

碰見死腦筋可能就非常可怕。

1.對這個問題我先做一個解釋：

中鋒——中鋒就是在行筆寫字時，筆鋒經常在點畫當中執行。這樣順著使用筆毛，筆毛平鋪在紙上，寫出的點畫看起來渾厚圓潤，有立體感；

側縫——側鋒即偏鋒，側鋒行筆就是在寫字時，筆鋒不在點畫中間執行，而是偏在點畫的一側，寫橫畫時常偏在上邊，寫豎畫時常偏在左邊；

2.中鋒與側縫的作用如下：

中鋒、側鋒也是既對立又統一的兩種用筆方法，只用中鋒或只用側鋒都顯得單調，中鋒取勁、側鋒取妍，中鋒為主，側鋒為輔方能燕瘦環肥，各盡其美，因此筆筆中鋒實無必要，況且筆筆中鋒也不可能，如果寫字時，尤其在寫流速較快的行書、草書時，總是斤斤計較是否中鋒行筆，肯定會影響到行筆的疾徐，章法的錯落，氣韻的生動諸方面。

給大家舉個例子，可以看看懷素的《自敘帖》，基本是筆筆中鋒，但也有兼用的側縫。

謝邀。中鋒運筆，筆心行在點畫正中線上，由於鋪毫後，點畫二旁受力平均，故運墨勻稱，其效果則圓潤而穩重。側鋒，就是用筆時，筆頭的中心鋒芒在點畫的一側。中鋒取勁，側鋒取妍。總之，中鋒側鋒有一圓一方，一藏一露之分，鋒正則立骨，涵蘊氣味，鋒側則神揚，外耀鋒芒。一正一側有相得益彰之妙。中鋒寫出的筆劃有力度，書寫時儘量用中鋒，以中鋒為主。

中鋒用筆多在點畫的中段部分，就是點畫起筆調鋒以後之回鋒收筆之前，也就是所謂的中鋒運筆，中鋒運筆是書法中最經典的筆法。

側鋒用筆多在起筆調鋒轉入中鋒之前，存在側鋒，非常短的用筆過程。我們知道，書法用筆上有橫畫豎起筆，豎畫橫起筆的技法，就是在逆鋒落筆後至調直中鋒前，毛筆有側鋒的動作。在橫畫的收筆部分也有側鋒用筆動作，就是中鋒形之橫畫收筆之前，筆鋒已經鋪開，這時候的有個略提筆向上然後向下的的提筆下頓的作，這時毛筆的筆鋒就由中鋒進而轉為了側鋒下頓，是非常微妙的，並且是毛筆筆鋒的右側輪廓線略重，左側略輕，這時的線條形狀是右圓勁左粗糙，但由於出於橫畫線條之內，是無法看得到的。之後略做頓挫提筆收回畫中，毛筆的筆鋒就又恢復到了圓錐形的圓狀，以做好下一筆畫起筆的蓄勢準備工作。可以這樣說，只要點畫不是偏鋒病筆，在中鋒運筆點畫中段的起筆收筆處，都有側鋒用筆的出現，如撇畫和捺畫中，撇畫的起筆，捺畫的起筆和收筆捺出之前。還有就是轉折處，其基本原理和點畫的起筆收筆處用筆技法同。

在用筆技法中，主要是中鋒用筆最普遍，側鋒用筆為輔助性的技法，因為中鋒運筆獲得的線條形質最自然，富有圓活的生命力和飽滿的情感性。關於兩種用筆的藝術效果和形質感覺，最經典的說法就是“正以取勁，側以取妍。”