論武俠小說的質量，古龍的武俠小說水平參差不齊。因為古龍生活比較困難，需要稿費，所以有的小說寫的又臭又長。記得以前有一個故事，說是林清玄覺得他的小說太長了，讓古龍把小說趕快寫完，可是古龍一點兒也沒有結束的意思，所以林清玄就把古龍小說改了。讓所有存活著的大俠進行一場武林大會，然後他們都戰死了。古龍知道之後很生氣，特地在一本小說裡把最壞的人的名字取名為清玄道長，以此報復林清玄。

古龍一生寫了七十多本武俠小說，質量參差不齊。比較出名的是李尋歡系列，楚留香系列，陸小鳳系列等。古龍與金庸不同，古龍描寫的是一個純江湖世界，天涯浪子。這也與古龍為人有關，他本身就是一個浪子，一生美女美酒相伴，灑脫豪放。就連最後駕鶴西去也是那樣的戲劇性。管你什麼醫囑不醫囑，他就是喝酒喝死的，十分符合他浪子的身份。

反觀金庸，他出生豪門世家，書香門第，一生不缺錢花。他十五部武俠小說水平均是上等，中上。作為一個傳統的仕人，金庸的思想十分的正統。他幾乎所有的小說都跟時代的大背景有關。這也顯示了金庸老爺子深厚的文學和歷史功底。總結一下，他寫的所有武俠小說的主旨都是在時代大背景下，江湖兒女的愛恨情仇。金庸與古龍武俠小說的風格區別十分明顯，又為何非要比較呢？

作為金庸老爺子的超級小迷妹，我無條件的支援他。但是最令人痛心的就是他已經不在了。古龍的死十分符合他的性格，他真的沒什麼好遺憾的。但是像金庸這樣幾乎能夠代表一個時代的人，不就是應該活到100歲，或者永遠活著嗎？

兩人沒可比性。古龍小說有很多變態病態偏執狂人格，江湖世界孤冷蕭瑟，適合人獨處時一杯酒一本書細細咀嚼。墨明棋妙有首歌古龍群俠傳，可以一聽

這兩位大咖其實都有各有所長，先說古龍小說在電影改編方面要勝於金庸；古龍有些作品都是自己操刀當編劇做電影，而且龍哥有80多部作品在電影領域拍攝是比較多的，要真從文學程度來講古龍多少要遜金庸三分的。

不是說所有的地方都不好有些區域性的東西有超越金庸的地方，在說金庸大咖，金爺小說在電影改編領域可以說是很少的，但是在電視劇改編領域金爺超過了古龍；因為金庸小說人物都是堂堂正正都是中國傳統的東西；金庸筆下的英雄人物起初都是小人物逐漸成長為大人物；從小人物不行慢慢的寫到成功；人物成長過程較長適合電視劇的篇幅，因為電視劇時間較長一拍幾十集，

看起來就像一個人的傳奇傳記一樣，這也是跟古龍的作品不一樣的地方；

比較起來，金庸比較好一些吧，從劇本來看，我個人覺得金庸比古龍要寫的好一些，不管是佈局還是人物描寫，還有戰鬥畫面，劇情的波瀾起伏，這些都很精彩。這些要看過金庸的小說，才有深刻的理解，現在的電視劇，根本沒有拍出小說裡面的精髓，尤其是武打場面，電視劇的武打場面與小說裡面描寫的武打場面相比較，簡直是天差地別。要不然怎麼說小說是成年人的童話呢！金庸與古龍相比較的話，只能從小說裡面來比較，電視劇與小說兩者之間相差太多了。古龍的寫作特點偏向於破案推理，對於人物的描寫沒有金庸寫的細膩，劇情的銜接也沒有金庸寫的好。古龍的武打場面太玄幻了，一招兩招定勝負，更接近於現在的網路玄幻小說。而金庸的就不同了，小說一開局就是場面宏偉，人物一個接一個登場，令人目不暇接。人物的描寫細膩到位，劇情波瀾起伏，時不時的來點詩詞歌賦。武打場面細膩而不繁瑣，驚險而不玄幻，使讀者身臨其境，廢寢忘食，不亦樂乎。所以我個人覺得金庸是最棒的，沒有之一，就是最棒！友友們，認為我說的對的就請點贊，謝謝！

大家好，鄙人司徒少雄。對於這個問題，發表兩句看法。

金庸古龍都是寫武俠小說的，而且是寫的最好的兩個。兩人正是一時之瑜亮，各有千秋。兩人雖然風格迥異，但相同的卻擁有大量讀者。

那麼誰強誰弱呢？

我認為，首先我們需要知道的一個事實是，我們看見的金庸小說，基本上都是金庸修改過的三聯版或者世紀新修版，而沒有看到金庸小說的連載版。而古龍英年早逝，沒有來的極修訂，所以要比拿連載版和古龍來比，才算公平。

其次，就算拿金庸修訂過的版本和古龍相比，也不見得多厲害。殺人犯蕭遠山就因為是主角蕭峰的爹，因此，他可以有機會放下屠刀立地成佛，並且被人稱一聲蕭老英雄。這些事不用多舉例子吧，你讓別人咋個說？

古龍呢？和金庸相比也容易犯這些錯。武俠小說不是武打小說，也不是黑道小說。武俠，重點在這個俠字上面。所謂俠，是指事不關己，但卻為了公平和正義，打抱不平。如果自己入局，那還叫什麼俠呢？

如果沒有這樣的俠義精神，那就不應該稱武俠小說，稱一聲江湖小說更為靠譜。

從這個觀點出發，我認為古龍的水平要強過金庸。金庸寫的是傳奇演義，古龍寫的是人性思考。當然，這只是一家之言，不一定正確。

不是漠視古龍，一方面，武俠小說在退隱江湖後，在現在的電視受眾群體中已經影響不大。飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛裡十四部小說為什麼基本翻拍就那幾部，前期影視劇打下的觀眾基礎搏了個眼熟。古龍影視劇前期拍的相對少，持續影響力不如年年有翻拍的金庸劇，但你看金庸劇也是年年翻拍那幾部，此為其一。其二，古龍武俠重情義，重江湖，拍要拍的像《師父》《劍雨》或是《繡春刀》這個等級的才能拍出古龍江湖的韻味，不好拍，拍個兒女情長的古裝愛情劇要被罵死，節奏不在一條線上，所以古龍劇多為電影也是這個原因。三，現在電影市場裡武俠劇在消退，和市場有關，也和政策有關，資本不會大量的投入這個市場。四、古龍死的早，不像金庸有幾十年時間在影視江湖裡打滾，拼下莫大的影響力並持續不斷在其百年後還在發力。早期武俠劇熱的時候古龍電影還是很多的，那時，古龍還沒醉死。

古龍的小說很少有兒女情長，而且小說裡的人都很冷漠自私，很難融入當代社會，金庸小說恰恰相反小說故事情節很容易打動人心讓人接受

不對，金庸為什麼只寫十多部書，是因為他已經寫不出超過自己水平的書了，他已經寫盡了自己所知道的愛情友情，美女，愛國，詩詞，美食，武功 ，傷心，痛苦，失戀，徘徊，孤單，團員，潑婦，淑女，等等，江湖中的各類人物他已經寫盡，他能不能繼續寫上十多部作品，肯定能，但是以後寫的一定超不過前面寫的作品，與其被別人說他江南才盡，不如索性不寫。以免授人以柄。還有他晚年為什麼要改自己的作品，第一退休後有大量的時間，第二就像是一個父親對自己的兒女一樣，容不得自己的兒女有一丁點錯誤，當然改的好不好就是一個仁者見仁智者見智的事了。

古龍是最終武俠精粹，金融是繼梁羽生之後的過度開發者，金庸是借用歷史來編寫，而古龍是憑空創新的俱有似真非真、卻又接近現實的描寫

金庸（本名查良鏞1924-2018）飛雪連天射白鹿 笑書神俠倚碧鴛

我眼中的武林，是金庸的武林！1939年，一本和同學共同編寫的《獻給投考初中者》指導書，開啟了金庸先生的寫作生涯！也是從那時起，一個兒女情長、快意恩仇、俠肝義膽的熱血江湖、深深印在幾代人心中的武林，破土萌芽。先生筆下的武俠是側重於中國傳統道德觀念的武俠。金庸先生真正意義的第一部長篇武俠小說《書劍恩仇錄》，可謂金庸先生長篇武俠的開山之作，描寫了乾隆皇帝與其有手足之情的兄弟、反清組織紅花會總舵主陳家洛之間的矛盾糾葛故事，作品中刻畫了眾多性格豐富細膩、栩栩如生的經典人物形象，憑藉深厚的語言功力，描繪出一個賦有詩意且波瀾壯闊的傳奇歷史畫卷，為金庸先生日後武俠風格的形成，打下了堅實的基礎。

100部+的影視劇，也拍不透金庸的十五部小說

金庸先生的每部小說都被改編拍成了電視劇或者電影，其中改編拍攝最多的還要屬射鵰三部曲，即《射鵰英雄傳》、《神鵰俠侶》、《倚天屠龍記》，有口皆碑，85年引入內地的83版《射鵰》更是萬人空巷，轟動一時，據說連同年的犯罪率都有所降低，可見金庸先生的作品對時代的影響了。

影視劇的成功與否，並不能代表原著的品質如何，因為影視劇改編無論還原度多高，總有其商業目的的存在，再多的電影電視劇改編，也不及先生文字的萬一。

人在江湖 身不由己古龍（本名熊耀華1938-1985）

一句“人在江湖 身不由己”道出了多少江湖中人的心酸和無奈。這句驚世之言，正是出自古龍筆下，如果說金庸的作品中有“俠之大者，家國天下”的情懷，那麼古龍更多的則是“亦正亦邪 放蕩不羈”的浪子豪情了，正因為古龍也是一個十足的“浪子”。

古龍

古龍最初寫書是為了錢，他曾說自己“為了籌錢吃飯而寫稿子”。古龍的父親在古龍尚年幼之時就因外遇而拋棄妻兒，也因此導致了古龍叛逆的性格，古龍曾經離家出走，入過黑幫，做過黑社會，後認識了舞女鄭莉莉與其“隱居”，因為滿腹的才華，曾以稿酬為生計。古龍為人豪氣，交朋好友，長以旅館為家，逢酒必醉，飲酒號稱“沒喉嚨”，嗜色如命，女友眾多，成名後更甚，好酒、好色、好友是古龍被公認的三大個性。古龍書中人物，多風流倜儻瀟灑之輩，也大有古龍人格縮影之意味。

早年古龍

小李飛刀成絕響，人間不見楚留香

1985年，因為無節制酗酒導致食道破裂，使本就欠佳的身體（其中緣由請自行了解）更是岌岌可危，但只因為他是古龍！不顧醫生嚴厲的禁止飲酒，豪飲三天，最終借酒解脫，走完了年僅47歲的傳奇人生。古龍的人生本就像一部傳奇，鑑於與問題無太多關聯，故在此不多做贅述。人在江湖 身不由己 情仇難卻 恩怨無盡

老四認為:就題主的問題，金庸的小說，不需要太多改編就可以拍成影視作品，然而古龍卻不行，古龍作品中“酒與俠”已經超過了主角本身的性格特質，要拍出觀眾的期待，則必須改編，這是一;其二，金庸筆下的世界觀，價值觀均符合我們當前社會所提倡的，古龍作品則多放浪形骸，酒色財氣，雖然大方向是正，確有容易產生負面教育之嫌，廣電如此嚴格，多一事不如少一事的好吧？

最後，金庸古龍可謂絕代雙驕，是最廣為人知的大文豪，他們所取得的成就和他們對中國文學史上所做的貢獻不容置疑，孰強孰弱，老四實在不敢妄加揣評。