先學會如何把一個事件明確化，深化。
首先最簡單的，起因經過結果。這是一個完整的事件，所以一個簡單事件的結構就是，起因經過結果。
有了起因經過結果，如果是串聯型的故事，你需要轉折，也就是在一個故事裡面涵蓋另一個情節的線索，也算是挖坑。
起因，經過，挖坑，結果，接坑起因，經過結果。
簡單的兩個情節串聯了，但是非常簡單，並沒意思，咋辦呢？首先就是增加波折，進行豐富。
比如說，把起因豐富一下，在經過位置，出現波折，接著再在波折當中挖坑，峰迴路轉，事件解決，接著進入上面挖坑的事件。
波折已經確認存在了，如何波折非常重要。這個主要是劇情方面的東西了，而我說的只是一種比較簡單的流程。流程裡還可以新增轉折之類的東西。
這個流程，大體可以通用為很多故事的骨架，但是骨架只是骨架而已，它的骨骼數目，雕琢的如何，肯定是你繼續深化的問題。
有了一個骨骼的意識，接下來就應該是做肌肉了。一個故事好不好，也跟肌肉有很大的關係。具體肌肉是什麼呢，我覺得就應該是自悟的了，我這裡當然有我自己的一套方法，但是我覺得未必適合別人，所以也就不分享了。
很多人都可以在一個事件當中，留下多個事件的伏筆，也就是挖坑了，然後一一收尾串聯，比較吃大局觀，當然落到筆頭它能轉變成大綱。
最好還是寫大綱，仔細想想故事，然後動筆去做就行了。
二月十七日補充：
故事究竟怎麼做，其實說難不難，說簡單也真的不是一件簡單的事情。
天賦好的人，他從小就能表現出講故事的能力。
對於一件小事，他就可以繪聲繪色的去進行描述，但這是天賦方面的東西。
但實際上講故事，尤其是長一點的故事，所需要的就不僅僅是天賦，天賦或許會偶爾促成一個故事的成功，但是沒有章法。
需要講求的是——套路。
上面提到的骨架，就是套圖的一條線索和脈絡的佈局方式，但是這種佈局是十分簡單的佈局，事實上它需要依託的，跟 @第四境界 的回答所提到的東西，有著十分緊密的聯絡。
想要把一個好的故事描述出來，設定是十分重要的東西，人物的經歷，性格，乃至於他的外貌，習慣等等，都能夠豐富這個故事本身，當然具體要看錶達的媒介，比如你用文字的話，因為不是畫面式，所以捕捉重點就至關重要，必須要給人物一定的特點捕捉，來讓讀者能夠腦補出一個形象。
有很多成熟的角色模板，是講故事的時候，很多人常用的，比如貪吃貧嘴的胖子，比如絡腮鬍的獨眼匪徒，比如胸大臀豐的金髮女人等等等等，簡明扼要，直抓關鍵，這些模板，都是源自於比較成熟的人設了。
（另：背景設定、世界觀設定、等等一些東西的設定。）
當然，這只是初級的，實際上還是要脫離模板，自己儘量去製造這種角色。
除此之外，更重要的則是動機。
每個人物，只要是有用的人物，一般他都脫離不開動機這個關鍵詞，他有一個動機，才能發展故事。
而在動機當中，終究會出現人物之間的動機衝突，矛盾自然隨之而來，將矛盾強化，也就出現了人與人之間的糾葛，出現了人性各種各樣的表現。
而在這種動機之外，更加重要的，也是包含整個故事主題的，應該是主角的動機。
在講故事之前，要明確自己為什麼要講這個故事很重要，為什麼有這樣的訴說慾望。
拿漫威的一些故事來說，大體上，他們的中心點，都匯聚在英雄主義這個詞彙上面，這是他們要講得故事的中心，也是必然要把握的東西，主角的動機，目標未必是這個，但是主角的動機，目標，最終一定會與這個中心有所交匯。
目前的一些網路小說，比如玄幻仙俠小說，動機則是升級練功，則是更強的境界，這個東西，也是中心，無論是鬥破蒼穹那種，莫欺少年窮之類的還是怎麼樣，就是他的故事，促使他的動機最終向升級練功進發，獲得更強的境界。
而一些動漫，漫畫，也存在著此類的情況，當然這跟每個作者自己的理念，設定，想法都息息相關。
越是明確，你為什麼寫這個故事，你越容易掌握一個故事。
為了賺錢，那你就要知道市場是怎樣的，大家喜歡的東西是怎樣的，你針對的觀眾群體是誰，寫給誰看。
為了表達什麼，那你就要知道，你的故事可以透過什麼樣的片段來表現這件事情。
當然，最重要的，終究還是要回歸到戲劇性上面。
但是
這一切，要牢記，最基礎的骨架，一定是已經構建完善的，如何填充都憑個人。以上這些，應該算是肌肉了。
而拋去故事本身之外的，則就是漂亮的，十分吸引人的皮毛了。
小說——細節、文筆、特色等
動漫漫畫——畫風、特色等
影視劇——拍攝手法、影片基調、視覺衝擊等
我說的這些，已經是十分簡單的技巧了，因為實際上細化下來，會有很多的東西，比如事件渲染啊，比如人物功能、故事節奏啊，比如事件在故事當中，具體所充當的問題等等。
即便是最優秀的講故事者，未必他講得故事就能夠被所有人喜歡接受。
即便是最不擅長的講故事者，未必他講得故事，就不被大家喜歡。
具體能把握多少，依託的是環境，依託的是難以捉摸的市場，依託的是故事觀眾是否能夠對口。
嗯，大概就這樣吧。
PS：上面提到的訴說的慾望，不是你想給人講故事的慾望，而是你心裡有這樣一個故事，你想要把這個故事表達出的慾望。
先學會如何把一個事件明確化，深化。
首先最簡單的，起因經過結果。這是一個完整的事件，所以一個簡單事件的結構就是，起因經過結果。
有了起因經過結果，如果是串聯型的故事，你需要轉折，也就是在一個故事裡面涵蓋另一個情節的線索，也算是挖坑。
起因，經過，挖坑，結果，接坑起因，經過結果。
簡單的兩個情節串聯了，但是非常簡單，並沒意思，咋辦呢？首先就是增加波折，進行豐富。
比如說，把起因豐富一下，在經過位置，出現波折，接著再在波折當中挖坑，峰迴路轉，事件解決，接著進入上面挖坑的事件。
波折已經確認存在了，如何波折非常重要。這個主要是劇情方面的東西了，而我說的只是一種比較簡單的流程。流程裡還可以新增轉折之類的東西。
這個流程，大體可以通用為很多故事的骨架，但是骨架只是骨架而已，它的骨骼數目，雕琢的如何，肯定是你繼續深化的問題。
有了一個骨骼的意識，接下來就應該是做肌肉了。一個故事好不好，也跟肌肉有很大的關係。具體肌肉是什麼呢，我覺得就應該是自悟的了，我這裡當然有我自己的一套方法，但是我覺得未必適合別人，所以也就不分享了。
很多人都可以在一個事件當中，留下多個事件的伏筆，也就是挖坑了，然後一一收尾串聯，比較吃大局觀，當然落到筆頭它能轉變成大綱。
最好還是寫大綱，仔細想想故事，然後動筆去做就行了。
二月十七日補充：
故事究竟怎麼做，其實說難不難，說簡單也真的不是一件簡單的事情。
天賦好的人，他從小就能表現出講故事的能力。
對於一件小事，他就可以繪聲繪色的去進行描述，但這是天賦方面的東西。
但實際上講故事，尤其是長一點的故事，所需要的就不僅僅是天賦，天賦或許會偶爾促成一個故事的成功，但是沒有章法。
需要講求的是——套路。
上面提到的骨架，就是套圖的一條線索和脈絡的佈局方式，但是這種佈局是十分簡單的佈局，事實上它需要依託的，跟 @第四境界 的回答所提到的東西，有著十分緊密的聯絡。
想要把一個好的故事描述出來，設定是十分重要的東西，人物的經歷，性格，乃至於他的外貌，習慣等等，都能夠豐富這個故事本身，當然具體要看錶達的媒介，比如你用文字的話，因為不是畫面式，所以捕捉重點就至關重要，必須要給人物一定的特點捕捉，來讓讀者能夠腦補出一個形象。
有很多成熟的角色模板，是講故事的時候，很多人常用的，比如貪吃貧嘴的胖子，比如絡腮鬍的獨眼匪徒，比如胸大臀豐的金髮女人等等等等，簡明扼要，直抓關鍵，這些模板，都是源自於比較成熟的人設了。
（另：背景設定、世界觀設定、等等一些東西的設定。）
當然，這只是初級的，實際上還是要脫離模板，自己儘量去製造這種角色。
除此之外，更重要的則是動機。
每個人物，只要是有用的人物，一般他都脫離不開動機這個關鍵詞，他有一個動機，才能發展故事。
而在動機當中，終究會出現人物之間的動機衝突，矛盾自然隨之而來，將矛盾強化，也就出現了人與人之間的糾葛，出現了人性各種各樣的表現。
而在這種動機之外，更加重要的，也是包含整個故事主題的，應該是主角的動機。
在講故事之前，要明確自己為什麼要講這個故事很重要，為什麼有這樣的訴說慾望。
拿漫威的一些故事來說，大體上，他們的中心點，都匯聚在英雄主義這個詞彙上面，這是他們要講得故事的中心，也是必然要把握的東西，主角的動機，目標未必是這個，但是主角的動機，目標，最終一定會與這個中心有所交匯。
目前的一些網路小說，比如玄幻仙俠小說，動機則是升級練功，則是更強的境界，這個東西，也是中心，無論是鬥破蒼穹那種，莫欺少年窮之類的還是怎麼樣，就是他的故事，促使他的動機最終向升級練功進發，獲得更強的境界。
而一些動漫，漫畫，也存在著此類的情況，當然這跟每個作者自己的理念，設定，想法都息息相關。
越是明確，你為什麼寫這個故事，你越容易掌握一個故事。
為了賺錢，那你就要知道市場是怎樣的，大家喜歡的東西是怎樣的，你針對的觀眾群體是誰，寫給誰看。
為了表達什麼，那你就要知道，你的故事可以透過什麼樣的片段來表現這件事情。
當然，最重要的，終究還是要回歸到戲劇性上面。
但是
這一切，要牢記，最基礎的骨架，一定是已經構建完善的，如何填充都憑個人。以上這些，應該算是肌肉了。
而拋去故事本身之外的，則就是漂亮的，十分吸引人的皮毛了。
小說——細節、文筆、特色等
動漫漫畫——畫風、特色等
影視劇——拍攝手法、影片基調、視覺衝擊等
我說的這些，已經是十分簡單的技巧了，因為實際上細化下來，會有很多的東西，比如事件渲染啊，比如人物功能、故事節奏啊，比如事件在故事當中，具體所充當的問題等等。
即便是最優秀的講故事者，未必他講得故事就能夠被所有人喜歡接受。
即便是最不擅長的講故事者，未必他講得故事，就不被大家喜歡。
具體能把握多少，依託的是環境，依託的是難以捉摸的市場，依託的是故事觀眾是否能夠對口。
嗯，大概就這樣吧。
PS：上面提到的訴說的慾望，不是你想給人講故事的慾望，而是你心裡有這樣一個故事，你想要把這個故事表達出的慾望。