王熙鳳的情慾不管時間，她私通東府賈蓉，只要她房間條件適宜，隨時派小使去傳喚蓉大爺過來有請商量，賈蓉只要得信就像接到聖旨，去西府嬸子處執行好事，不管白天黑夜。賈府在這個方面不過臉面。

大觀園，怡紅院。寶玉與襲人初試雲雨之後也是這樣，只要居住處條件適宜就要幹。

關於賈璉白天做事，《紅樓夢》中說的比較隱晦，有這樣幾處：

第七回，周瑞家的往各處送宮花，走到鳳姐的院子，看見一個小丫頭坐在門檻上，擺手制止周瑞家的不要往屋去。周瑞家的悄悄坐到奶媽的屋裡，奶媽也不敢高聲，“只聽那邊一陣笑聲，卻有賈璉的聲音。接著房門響處，平兒拿著大銅盆出來，叫豐兒舀水進去。平兒便到這邊來。”

顯然，賈璉和鳳姐這一次就是在白日裡做事，平兒是通房的丫頭，守在旁邊伺候。

第二十一回，鳳姐走回自己的院子，看見平兒站在窗外，隔著窗子和屋裡的賈璉鬥嘴。鳳姐問她為什麼不進屋，平兒說：“屋裡一個人沒有，我在他跟前作什麼？”鳳姐兒笑道：“正是沒人才好呢。”

平兒問：“這話是說我呢？”鳳姐笑道：“不說你說誰？”平兒道：“別叫我說出好話來了。”

一句話把鳳姐懟得答不出話。平兒的意思，我不會像你們那樣，大白天趁著沒人在屋裡做好事。

第四十四回，也是在白天，賈璉趁著王熙鳳不在，把鮑二家的找來私通，被王熙鳳捉了現形。

賈府是大戶人家，深宅大院，賈璉和王熙鳳有自己獨立的院落，身邊有小妾、丫頭、奶媽一大幫人。平日裡，長輩有事找他們，會派人前來通報。就算長輩真要自己上門來，也會有人提前告知。所以王熙鳳和他可以放心地做事，無所顧忌。

如果是客人或者同輩前來，因為門上有丫頭、奶媽看守，自然不會放他們闖進來。賈璉和鮑二家的被捉那一次，也有丫頭在外面望風，只是被鳳姐給喝住了。

再說說花樣的問題。

賈璉風流成性，久慣風月，這方面是行家裡手，經驗豐富。除了家裡的王熙鳳、平兒、尤二姐、秋桐，賈璉又和多姑娘、鮑二家的等人有一腿，和書童也是不清不楚，就像賈母罵他的，“成日家偷雞摸狗，髒的臭的，都拉了你屋裡去”。

而且賈璉經常外出，手裡又有許多的銀子，各種下流的勾當學了不少。

但是，王熙鳳是大家閨秀，在這方面要保守、拘謹得多。小說第二十三回，賈璉和鳳姐說話時，突然提了一句：“只是昨兒晚上，我不過是要改個樣兒，你就扭手扭腳的。”

鳳姐兒聽了，嗤的一聲笑了，向賈璉啐了一口，低下頭便吃飯。賈璉已經笑著去了。

這番描寫很含蓄，但我們可以猜想出大概的情形。看鳳姐的意思，或許她只是不習慣罷了。如果賈璉一直堅持，她終歸要接受的，畢竟她還要儘量把賈璉留在自己屋裡。

榮國府裡的許多男女，為所欲為，但總要受到身體和觀念的一些限制，雖然這種限制許多時候非常微弱。

對於夫妻生活不正常而又有地位的人，就是夫妻演戲給人看的嗎。特別是鳳姐，女強人哪，總經理兼總會計呀，日理萬機啊。必然內分泌紊亂，加上生孩子留下的婦女病。

讀書只在此等處用意，實讓人無語。此等文字，原壞卻許多讀書種子，為後世理家詬病，亦非虛言枉指。今人只於相思局、警幻、偷試、饅頭庵諸篇用功，便如多混蟲一樣，讓人輕看。知言外之意，味世道情懷，已見一般，一般之下，便是下流，未可言道。讀書涵泳氣象，陶冶性情，未可於此落腳，落腳便見其醜！今人沈鵬有詩：人在菩提花下過，也無心緒讀紅樓。所言見理，可謂知趣！

賈璉與鳳姐的確曾經在大中午的就在過夫妻生活，這事發生在鳳姐接見劉姥姥之後，周瑞家的送宮花時的情景。周瑞家的說過，想見鳳姐只有午飯時間算有點空，回話的人多了，想尋個空就難了。這是在交待以鳳姐的身份，上有三層公婆，中有諸多姊妹妯娌，下管上下幾百男女，又要操心世交親友往來，鳳姐的繁忙可想而知。

如此繁忙，丈夫賈璉白天求歡，鳳姐是配合的，因為回目寫的妙“賈璉戲熙鳳”。主動的主控的一方自然是賈璉，而一個“戲”字寫出了賈璉對男女之事上的高需求，也給讀者那麼一種賈璉紈絝浪蕩公子的感覺，還有就是璉鳳夫妻感情這時二人還是處於如同調蜜的狀態。

在《紅樓夢》的時代，大家族的少爺少奶奶午嬉無疑是比較丟臉和羞臊的事，發生了這種事，當然是因為男主人慾望太過旺盛，而女主人比較順從或者比較愛丈夫的情況下。作者相當詳細的描寫了這一情景，先說院裡比較安靜，小丫鬟坐在門檻上，為的是阻止外人進屋，所以周瑞家的一來就輕腳進了巧姐午睡的房間，連奶媽都是捏手捏腳的，然後平兒捧著大銅盆出來讓豐兒去舀水，這是主子幹完了正事要擦洗，寫的很細。作者用了比較大的篇幅寫這事，無非是要交待賈璉和王熙鳳夫妻二人的關係和感情，將隨著家境和事態的變化逐漸變化甚至最後惡化的過程。

鳳姐的判詞寫的清楚“一從二令三人木”，這就是在說夫妻二人的關係演變，夫妻最後反目成仇，鳳姐被休而哭向金陵。

除了午嬉，小說第二十三回還寫到了賈璉和鳳姐在夫妻生活中的另一細節，就是賈璉要“改個樣兒”，就是換個花樣改個姿勢，鳳姐的反應是扭扭捏捏的放不開，這一點，作者告訴讀者，賈璉對鳳姐略有不滿，而鳳姐相對保守和傳統的這樣的私生活個性。

鳳姐的強勢人所共知。那是在對外和管家理事上，當她面對丈夫賈璉時，鳳姐的表現是順從、羞澀、扭捏、保守而傳統的。而這樣的特質加上賈璉骨子裡渴望蕩婦和一有空就偷腥的個性，夫妻二人勢必會漸行漸遠，矛盾叢生。再加上榮國府越來越緊張的經濟壓力，璉鳳夫妻關係接受著一撥又一撥的考驗，終於等來了壓倒駱駝的那最後一根稻香。

《紅樓夢》中有好幾處提到男女性事，如寶玉與襲人，秦鍾與智慧，茗煙與卐兒等，其中提的最多的是賈璉與不同女人的雲雨，特別是賈璉與王熙鳳之間。

書中提到賈璉與王熙鳳的雲雨之事共有兩次，一次在第七回，作者釆用“柳藏鸚鵡語方知”之法，並未直寫，而是借題目，豐兒守門，借婆子擺手，賈璉大笑，平兒舀水，周瑞家的反應等事情來讓讀者聯想到這是鳳姐與賈璉的一次白天進行的夫妻敦倫

一次是第二十三回，賈璉悄悄調戲王熙鳳:“我昨兒晚上不過是要改個樣兒，你為什麼就那樣扭手扭腳的呢？”一句話，讓鳳姐臉上飛紅，向賈璉啐了一口，低下頭吃飯。而賈璉笑著出去了。為什麼性格爽利詼諧，愛說愛笑，不拘小節的王熙鳳，為什麼會在晚上放不開呢？

一，王熙鳳骨子裡是封建禮制教育出來的大家閨秀，雖然有其開放的地方，但其開放的程度性是比不上賈璉所交往的其他比如多姑娘，鮑二家的，尤二姐等閱男較多的婦人。因而賈璉會在王熙鳳那裡找不到駕輕就熟的感覺。

二，賈璉閱人較多，且多是身經百戰的脂粉隊裡的英雄，但是，王熙鳳是他的正妻，他平時還是以禮待之，偶一嘗試新花樣，王熙鳳初上戰場，因而扭手扭腳放不開。

紅樓夢第七回，周瑞家的送宮花，遇到一場情事，賈璉與王熙鳳大白天行房。大門口放了個小丫頭看著。見著周瑞家的一擺手，周瑞家的就會意。隨後二十三回，賈璉和王熙鳳說了一句情話：但只一件，昨兒晚上，我不過是要改個樣兒，你就扭手扭腳的。有人會說，為什麼經常寫這些情色擦邊的東西，其實正是這些描寫，隱藏了特別多容易被忽略的人性。

賈璉對女兒生天花不但不擔心，其間偷情多姑娘，醜陋之態令人作嘔。若只覺得賈璉為人不堪，與多姑娘偷情的描寫很刺激。殊不知，這只是曹雪芹如此寫的一方面，另一方面透過賈璉沒心沒肺的樣子，寫出王熙鳳最大的悲哀。

王熙鳳第一胎給賈璉生了女兒，賈璉無可無不可。八十回前，沒有一次賈璉與女兒的描寫。而大姐兒到了三四歲還沒名字，需要王熙鳳向劉姥姥求名字。可知賈璉一點不關心和在意女兒。五十五回，王熙鳳因流產得了下紅之症，再生不出兒子，還管不住丈夫，人生看似顯赫卻只剩下悲哀。她悍妒不過是偽裝，只是維護自身地位的手段，彪悍的外表是色厲內荏的脆弱。

賈璉跟著多姑娘學了本事，竟然無恥的回來用在王熙鳳身上。多姑娘千帆閱盡，怎麼可能是王熙鳳這樣千金小姐能比。賈璉說“我不過是要改個樣兒，你就扭手扭腳的”。對王熙鳳來說，那些多姑娘的行為絕對接受不了。

只許她同男人說話，不許我和女人說話；我和女人略近些，她就疑惑，她不論小叔子侄兒，大的小的，說說笑笑，就不怕我吃醋了。

王熙鳳其人愛說愛笑，與小叔子侄兒從不避諱。但不表示她品行有問題。關於王熙鳳的緋聞有兩個，一個她與賈蓉太過親近；一個是被賈瑞騷擾。焦大更是當著她和賈寶玉的面罵她“養小叔子”。但這都是子虛烏有。王熙鳳在男女之事上特別保守。賈璉換個樣兒都接受不了，更別提偷情不軌。

王熙鳳出身金陵王家，自有大族的風采。她與賈璉未嘗沒有過蜜月期。周瑞家的大白天撞見他們少年夫妻行房，感情甜蜜不言而喻。可嘆甜蜜夫妻最後分道揚鑣仇人相向，實乃大悲劇。

王熙鳳的悲劇除了無子的危機感，還有她要強一世卻敗給了遠遠不如自己的女人。賈璉好好的家庭折騰的家破人亡，他最後的人生可以肯定特別悲催。賈璉若休妻，當時的社會制度決定被休妻子的所有財產都要帶走，平兒不會留下。

平兒就是王熙鳳的鏡子，她說王熙鳳行得正。王熙鳳就絕不會有任何品行不端的行為。而賈璉要“改樣兒”，王熙鳳“扭手扭腳”就是證明。

本文資料重點引自：

【脂硯齋重評石頭記】80回本

【紅樓夢】通行本120回本

正妻，必須要有正妻的矜持。

實際上那一天晚上，賈璉和鳳姐最後“改樣了”，因為原著裡只說“你就扭手扭腳的”，並沒有說不答應。

有些夫妻間的情趣，做為正妻，不是不想，也不是不行，而是不能！

正妻要矜持，要端重，要得體，要有中正之氣。而“改個樣”之類的行為，與身份不符。因為那是小妾或青樓女子才會做的事情。

如果，鳳姐只是一個小妾，那麼事情就會反過來，白天不可以進行夫妻生活，因為這屬於勾引老公不思進取，屬於白日宣淫。但是到了晚上，所有花樣兒都可以嘗試一遍。

在很多時候，會“改個樣”的小妾在做為小妾之時，自然是隨便“改個樣”，但一旦有一天扶正成為大婦，那麼就意味著她和“改個樣”說再見了。想改樣，找二姨太去。哪怕心裡再想，也必須要做出一份“扭手扭腳的”的樣子。

不僅是民間如此，皇宮更是如此。皇帝與皇后如果沒有感情，他們的夫妻生活一定是規範而死板，因為這個夫妻生活是義務，是責任，是使命。皇后若是改個樣，那麼離廢掉也不會太遠了。若是玩花樣，妃子才是最好的選擇。

這是一個非常現實的細節，它從側面反應出一個事實，並且這個事實直到今天仍然做為一種潛在的規則潛移默化地存在於我們的生活之中。

普通夫妻之間也是如此，你或許可以看到某個未婚女性身穿性感的衣衫，但很少看到一位已婚女性衣著暴露。所有的性感女神在嫁人之後，都是一派賢淑大婦的風範！無論是娛樂圈，體育圈，或者文藝圈。莫不如此。

而且，不僅是中國如此，西方國家也是如此，結婚的女人重要的是優雅，而不是迷人的風度。

紅樓夢裡，平兒可以改樣子，尤三姐可以改樣子，璉爺的其它相好可以改樣子，唯獨鳳姐不可以，或者一定要做出“扭手扭腳的”樣子才算可以！

假設，賈府沒落之後，鳳姐被髮賣與人為妾，那麼所有人都會相信，鳳姐為了生存，一定會主動“改個樣”。

透過這個細節描寫，完全可以看出古代的生活規則。

比如香菱，多麼美好的女孩子，偏偏就因為不是正妻，偏偏就因為骨頭太硬，結果被原配活活弄死，而且不必承擔什麼法律責任。因為在古代，這是常識！

這種規則現在也是如此，朋友聚餐，如果商量好大家都帶老婆來，其中一個沒有帶老婆，反而帶的是在外面包養的小三。那麼顯而易見，所有在桌的妻子都會感到是一種恥辱，而且所有的男同事都會感到不被尊重。

這就是打臉！

身份不同，行事不同，這是沉浸在華人骨子裡的東西，抹不掉的！

問題：為何王熙鳳和賈璉白天都可以進行夫妻生活，晚上改個樣反而不行了？鑑於王熙鳳的身份，曹公對賈璉和王熙鳳白天夫妻生活的描寫，只能是暗寫，必須非常含蓄

第一次描寫在第7回，周瑞家的送宮花。周瑞家的進了王熙鳳的院裡面，夫妻倆正在午睡，在那夫妻恩愛。房裡面的下人都知道，不能叫外人打擾璉二爺和鳳奶奶的房中戲，就給主人層層設防，第一道防線是豐兒，坐在鳳姐的門檻上，一看到周瑞家的就示意她不要進去。第二道防線周瑞家看不到，這道防線就是平兒，她待在外間，隨時聽著王熙鳳呼喚。

豐兒擺手叫周瑞家的先到東屋等著。周瑞家的立即就知道鳳姐夫婦在幹什麼，所以她就輕輕地走過去，但是她多嘴多舌的問奶子，璉二奶奶還在睡中覺嗎？奶媽連回答都不敢回答，搖頭。接著就出現了賈璉的笑聲，平兒叫豐兒舀水，這是漏洩鳳姐春情的非常重要狡黠的描寫。第二次隱寫在小說第23回。賈璉和鳳姐說話時，突然提了一句：“只是昨兒晚上，我不過是要改個樣兒，你就扭手扭腳的。”鳳姐兒聽了，嗤的一聲笑了，向賈璉啐了一口，低下頭便吃飯。賈璉已經笑著去了。

在說這句話前，賈政找人來叫賈璉去商討事情。賈璉正好和鳳姐吃飯，一聽說，放下飯就走，鳳姐就拉住他，說如果為了小和尚們的事，你就按著我的話來說，就教給他一番話。雖然名正言順的管家是賈璉，真正當家的是鳳姐。但是賈璉這個花花公子，他更關心的還是風花雪月的事。他聽完了這個話，說：“這也罷了，只是昨兒晚上，我不過改個樣兒，你就扭手扭腳的。”正談著家務正事，正在吃著飯，他竟然又提起他們兩個人昨天晚上的床上的事兒了。鳳姐就笑了，啐了賈璉一口，低下頭吃飯。

曹雪芹寫英風俊骨的鳳姐的夫妻韻事，絕對不會用賈璉和多姑娘這樣的汙穢的筆墨。

王熙鳳和賈璉夫妻也度過蜜月。這也可以解釋王熙鳳為什麼是醋罈子。試想，正在和你柔情蜜義的丈夫，轉眼就和什麼多姑娘、鮑二家的這些下人爛淫，王熙鳳有個不噁心？

王熙鳳性格很強勢，她在各方面都壓賈璉一頭。但賈璉這個花花公子風流成性，久慣風月，越是被壓制，他越是變本加利的胡來。除了有多姑娘、鮑二家的，肯定還會有諸如雲兒這樣的妓女等......

賈璉既喜歡那些低層次的女人的放得開，又喜歡鳳姐的矜持。他偶爾想變通一下，把從外面學到的一些本事用在鳳姐身上，但是並不一定喜歡鳳姐放得開。放得開的鳳姐也不附正妻的地位。

王熙鳳作為遵守禮教的大家閨秀，在這方面是保守的、拘謹的。對王熙鳳來說，那些多姑娘的行為絕對接受不了，而且對於閱盡千帆的賈璉來說，王熙鳳的生澀，不正是他要的嗎？

這隻能說明王熙鳳確實是大家閨秀，並且一直生活在那種家教很嚴的大家深閨。

王熙鳳雖然已是有了孩子的熟婦，但可以看出，她一直在房事上是循規蹈矩的，不曾有過什麼花樣翻新。儘管在家裡管事時，雷厲風行，非常厲害，但在房事這方面，還保持著做閨女時的羞澀。

顯然，王熙鳳出嫁時就受到過作為正妻要如何為人處事的指導，她肯定也是按照指導去修正言行的。一個美豔又矜持甚至有點嚴厲的新婦，即便像賈璉這樣的浪蕩子也不敢冒然就像對待外面的女人那樣去對待。還可能不得不裝出一點正經。這自然更會鼓勵鳳姐去堅持自己的正經。

就這樣，鳳姐還在堅持，賈璉卻是早已忘了以前的裝擺。

所以在賈璉一時興起，想為所欲為時，鳳姐自然就顯得扭扭捏捏，扭手扭腳的。

作為師承《金瓶梅》的世情小說，雖然作者極盡化俗為雅之能事，但為了推動情節和刻畫人物之需要，仍舊有不少風月筆墨，這也是許多人將《紅樓夢》視為顏色小說的原因。

有趣的是，《紅樓夢》中最不堪的風月筆墨是用於賈璉身上，但是女方卻不是她的妻子王熙鳳，而是多姑娘，這多姑娘是榮寧二府多半人都得手過的，所以作者如此揭露，是非常有理由的。

反而是在賈璉與妻子王熙鳳恩愛時，作者用的都是曲筆，如果讀得不注意，或者反應比較慢，往往會錯過這些細節。

譬如第七回的白日秘戲，就是一出妙文。

周瑞家的受薛姨媽之託，要給賈府幾個姑娘和王熙鳳送宮花。剛走進院子，坐在正屋門檻上的小丫頭趕緊擺手，示意她往東屋去。周瑞家的到了東屋和巧姐奶孃說了幾句話後，那邊屋門開了，只見平兒端著銅盆出來叫小丫頭打水，屋裡隨之傳來賈璉的笑聲……

一字風月筆墨都沒有，卻很巧妙地告訴了我們一件事兒——賈璉和王熙鳳大中午在秘戲呢。

在舊時，即便是夫妻，也要矜持的，類似中午嬉戲這種事，傳出去要被人笑話的。所以周瑞家的走進東屋，問那巧姐的奶孃“奶奶還在睡覺呢”的時候，奶孃是邊搖頭邊撇嘴，什麼意思？就是無法接受這樣的行為，覺得過於開放了呀。

顯然，這種事發生不僅一次，加之王熙鳳素日裡行舉大膽潑辣，難免給人一種感覺，就是她很開放。

可是怪事來了，在第二十三回，王熙鳳與賈璉吃飯，在為將“管理小道士和尚”的活派給誰而商討時，王熙鳳堅持要先給賈芹，並保證下一次的活會派給賈芸，賈璉聽後突然話鋒一轉，說了一句：

“果這樣也罷了。只是昨兒晚上，我不過是要改個樣兒，你就扭手扭腳的。”

作者為了隱晦地描寫王熙鳳的夫妻生活，可真是煞費了苦心。兩人對話中見縫插針一句，如果不細讀真的就囫圇過去了。細細一看，這句話表達了什麼，明眼人都會知道。

這就讓人不解了，那行舉豪放大膽的王熙鳳，為何到了晚上變成了另一個人？

其實細說起來，有那麼兩個緣故：

最重要的一個原因，是賈璉的行舉超越了王熙鳳的認知範圍。

如果我們留心，會發現在前不久，賈璉剛和多姑娘苟且過一段時日。這賈璉原本常在風月中行走，然而在多姑娘面前卻只有驚歎的份。

所以，賈璉突然要改個樣，是將王熙鳳看做了多姑娘，而這明顯超越了王熙鳳的接受範圍。

其次，王熙鳳本人，是非常保守的。

王熙鳳雖然自幼被假充男兒教養，養成深細的心機，伶俐的口齒，以及長袖善舞的本事。但王家到底名門世族，那種來自禮教的約束根深蒂固，作為一個大家閨秀，王熙鳳是本能的矜持，加之大家世族對女兒的保護，王熙鳳在家時也如賈府四春一樣，是不可能見識過什麼風月之事的，思想自然也就保守了。

即便素日與叔侄嬉笑怒罵，那也不過是她交際的方式，甚至可以說是為了順利展開她的工作而使用的一種手段。因此在賈璉為此吃醋時，平兒如此擔保：

“他醋你使得，你醋他使不得。他原行的正走的正，你行動便有個壞心，連我也不放心，別說他了。”

王熙鳳其人，是那種行舉大膽但內心非常保守的人，最明顯的表現就是在被賈瑞出言調戲時，她怒從心頭起，繼而生出惡恨，發誓要狠狠教訓他一次。

至於賈蓉，那也不過是一個閒得無聊的女人跟一個同齡侄兒過過嘴癮罷了，想要進展下一步， 是不可能的。因為對於王熙鳳來說，權力才是她最迷戀的東西，正如平兒跟一眾婆子說過的：

“二奶奶若是略差一點兒的，早被你們這些奶奶治倒了。饒這麼著，得一點空兒，還要難他一難，好幾次沒落了你們的口聲。”

那麼，作者為何要隱晦寫出王熙鳳的這一次私生活呢？

最明顯的一點，是為了告訴我們，王熙鳳表面孟浪，但骨子裡非常保守；

再次，是為了後面王熙鳳和賈璉的重重矛盾埋下伏筆。

第七回的白日密戲時，王熙鳳和賈璉新婚不久，兩人門當戶對、郎才女貌，實乃天作之合，婚後幾年仍舊恩愛非常是必然的。王熙鳳對賈璉一度非常依戀。譬如在賈璉護送黛玉回蘇州後，她便意興闌珊起來，每日忙完便和平和胡亂睡下，兩人還掰著手指計算賈璉的行程。

再後來，即便協理寧國府期間忙得焦頭爛額，王熙鳳仍舊會關心賈璉在蘇州的情況，遇到同去蘇州的小廝回來，便是吩咐要盯緊璉二爺，不可教他在外頭勾引混賬老婆。

可是後來，王熙鳳徹底醉心事業，一心只想斂財，不再刻意討好賈璉。

另一邊，賈璉的紈絝本性越發顯露，在與多姑娘之流的女子苟且後，對王熙鳳也就有了更多的要求。

顯然，王熙鳳不可能滿足他的要求，夫妻關係也就漸漸緊張了。

所以，從白日秘戲到夜間扭手扭腳，不僅側面反映王熙鳳的矜持，還意味著賈璉夫婦的感情，要從親密走向疏遠了。