李商隱，字義山，是英國公李世績的後人。當時溫庭筠、段成式和李商隱都在家族之中排行第三十六，所以也稱他們的詩歌為三十六體。

李商隱最為人所熟知的就是無題詩，有的詩就算不是無題，但是因為詩歌的名字取首句的前兩個字，所以也被稱為無題。實際上，李商隱的詩除了無題，很多的絕句也是非常的唯美，端居就是其中一首。

全詩如下：

遠書歸夢兩悠悠，只有空床敵素秋。 階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁。

這首詩的名字叫《端居》，是他寫給妻子表達自己思念之情的詩，雖然在詩歌的流傳程度上比不上《夜雨寄北》，但是詩中傳達的情感卻不遜色於《夜雨寄北》。

第一句的意思：妻子從遠方的來信已經很久沒有，只有在夢中才能回到家鄉。在這寂寥的清秋之夜，得不到家人音書的空廓虛無之感變得如此強烈，只有在夢中尋求慰藉。

第二句的意思：只有空蕩蕩的床榻和寂寥淒寒的秋夜相對。次句緊接著第一句寫夢醒後的寂寥淒寒的感受。"敵"字不僅突出"空床"與素秋"默默相對的寂寥清冷的氛圍,而且表現出空床獨寢的人無法承受清冷淒涼的情狀,抒發了難以言狀的悽愴之情。

第三句的意思：階前的青苔，那一片綠意和秋天的紅葉在迷濛雨色、朦朧夜月的籠罩下變得黯淡模糊。這句是對周圍景色的描寫，寓情於景，階前的青苔更顯出冷寂，紅樹則正是暮秋特有的景象。

第四句的意思：雨夜的淒寒、月色的冷清，又哪裡比得上我的鄉愁呢?詩人夜不能寐，在這冷雨夜中思念遠人，這種愁緒寥落之情難以排遣，不禁令人心生憐惜之情。

這首詩和《夜雨寄北》表達的情節相同，都是對遠方人得思念，但是夜雨寄北之中表達著希望，而這首詩更加悲傷、更加寂寥。

《端居》是寫李商隱身處異鄉思念家鄉親人的一首詩。全詩如下：

端居

遠書歸夢兩悠悠，只有空床敵素秋。

階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁。

端居，即閒居。詩的內容就是寫異鄉閒居時思念遠方親人，詩中有“空床”二字，所以李商隱思念的人可能就是他的妻子。

遠書歸夢兩悠悠，只有空床敵素秋。

人居異鄉，最盼望的就是能收到家中妻子的書信，然而，詩人李商隱卻收不到遠方妻子的書信，於是只能企盼能在夢中歸家，與妻子相會，可惜，“路遙歸夢難成”，現在，連夢不也做了，詩人心中的孤寂可想而知。

沒有妻子的書信，沒有夢中的相傳，只有一張空床，默默抵禦秋天的寒冷。

清代馮浩《玉溪生詩箋註》引楊守智說：“‘敵’字險而穩。”“敵”字在這裡不僅描寫了外在的客觀環境，還透露出了詩人的主觀心境，秋天的淒涼不斷侵蝕詩人的內心，詩人要不斷抵抗，避免完全陷入淒涼的心境中，但前面“只有”二字，讓詩人的抵抗變得多麼無力，展現出詩人刻骨的淒涼之感。

階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁。

情感往往是難以表達的，比如你整天說自己好孤獨好孤獨啊，這就讓你的孤獨變得廉價蒼白，完全不能讓別人產生共鳴。

所以詩人一般不會直接表達情感，而是營造一個情境，讓你陷入其中，讓詩中的情感慢慢浸潤你的內心，從而將他的情感傳遞到你的心裡。

李商隱這首詩就是這樣，最後兩句不再直接表達他的孤寂淒涼之情，而是營造了一個朦朧悽迷的情景，融情於景，讓你在這個情景中感受他的情感。

青苔與紅樹，本是鮮明的景色，但在迷濛雨色、朦朧夜月的籠罩下，變得悽迷冷清，就像詩人的愁緒，悠悠迷迷，令人哀傷。

遠書歸夢兩悠悠，只有空床敵素秋。

階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁。

這是唐朝詩人李商隱滯留異鄉的思親之作。題目“端居”，即閒居之意。

詩人遠離故土和親人，漫漫歲月裡，獨自於異鄉奔波勞累。

妻子的遠方來信，是客居異鄉寂寞生活的唯一慰藉。可如今這唯一的慰籍，乍連乍斷，都已經很久不見來信了。

在這清曠寂寥的清秋之夜，得不到家人音訊的空虛失落之感變得猶為強烈，為悽楚孤獨所浸透的靈魂便自然而然地想從“歸夢”中尋求解鎖。

哪怕是剎那的夢中相聚，也可稍解相思之苦。但“路迢歸夢難成”（李煜《清平樂》），一覺醒來，竟是悠悠相別經年，魂魄未曾入夢。由來相思之苦沒有最苦，只有更苦。

“悠悠”二字，既形象地顯示出遠書、歸夢的縹緲未卜，也表現出詩人兩者希望皆落空時悵然若失的心情，分外傳神空遠。

接著是歸夢醒後具體的感受，尤顯格外的寂廖淒寒。

素秋，是秋季的雅稱，但它的暗示色彩卻相當豐富。它會令人聯想起潔白清冷的秋霜、皎潔淒寒的秋月、冷冷寒冽的秋水，總之，會令人聯想起一切散發著蕭瑟氣息的秋天景物。

對於一個獨在異鄉、“遠書歸夢兩悠悠”的遊子來說，這樣的“素秋”便不僅僅是引發情緒低落的因果，而且是對孤獨悽苦的心靈一種不堪忍受的折磨。

然而，詩人可以用來和它對“敵”的卻“只有空床”而已。清代馮浩《玉溪生詩箋註》：“‘敵’字險而穩。”這裡詩人本可用一個比較平穩而渾成的“對”字。

但“對”只表現了“空床”與“素秋”默默相對的寂寥清冷之現狀，稍偏於客觀描繪。

而“敵”字則除了含有“對”的意思之外，還兼傳出空床獨寢的人，無法承受“素秋”的清寥淒寒意境，但又不得不承受的那種難以言狀的心靈深處的悲愴，這種婉轉深遂之感，更重於意境上的刻畫，準確且悠遠，真謂神來之筆。

三、四兩句從室內的“空床”移向室外的“青苔”、“紅樹”，貌似隨意，可移情入景，使客觀景物鮮明化，而且帶上了濃厚的主觀色彩。

寂居異鄉，平日很少有人來往，階前長滿了青苔，更顯出寓所的冷寂。紅樹，則正是暮秋特有的景象。青苔、紅樹，色調本來是比較明麗的，但由於是在夜間，在迷濛雨色、朦朧夜月的籠罩下，色調便不免顯得黯淡模糊。在滿懷愁緒的詩人眼裡，這“階下青苔與紅樹”似乎也在默默相對中呈現出一種無言的愁緒和清冷寥落的意態。

這兩句中“青苔”與“紅樹”，“雨中”與“月中”’，看似是詩中矛盾之處，“雨中”與“月中”，似乎不大可能是同一夜間出現的景象。

但當詩人面對其中的一幅圖景時（假定是月夕），自不妨同時在心中浮現先前經歷過的另一幅圖景（雨夕）。這樣把眼前的實景和記憶中的景色交織在一起，無形中將時間的內涵擴充套件延伸了，暗示出像這樣思念得刻骨銘心，魂繞夢牽已非一朝一夕，剪不斷的綿綿相思結啊！

同時，這二句詩兩兩對立呼應，又使詩句具有一種週而復始，流動的美，色彩斑斕，對比的美。

最後聯絡一開頭的“遠書”“歸夢”來細細品味，這“雨中寥落月中愁”的青苔、紅樹，似乎還可以浮現出相隔千山萬水的雙方 ，皆自對月對風對雨，默默地祝福，默默相濡以沫之情景。情到深處素明月，思之盡頭清風雨！

風雨之夕，月明之夜，胸懷愁緒而寥落之情難遣的，又豈止是作客他鄉的詩人一人呢！

2

《求同》

鴻雁傳書空悠悠

南坡念懷黃金菊

東風無力半夜秋

北門西閣正月求

孤身歸故空悠悠，

草深茅屋幾許愁。

書案依舊塵埃滿，

蜘蛛不請臥床頭。

未近老屋心已悲，

魂牽夢繞念幾回。

推門忽驚家鹿遁，

舉步又擾寄鳥飛。

風吹野蒿簷上舞，

塵蒙蛛網壁間垂。

唯有門外老槐樹，

樹下當年等過誰。

端居

遠書歸夢兩悠悠，只有空床敵素秋。

階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁。

這是唐代詩人李商隱寫的一首著名的居秋夜感懷之作，情致清冷寂寥。起句首先點明獨自客居他鄉之處境，“悠悠”疊字益顯客居之清冷滋味，情韻低迴。次句一“敵”字則滿腔悽愴全盤拖出。古人本有悲秋傳統，而詞句獨傳神處，乃在這一字不僅表現了“空床”與“素秋”相對的淒冷，更表現了這一環境中秋夜難寢之人心理上難以擺脫之悲愴。三、四句忽轉入寫景，雖有“青苔”，“紅樹”，然而更有“寥落”，更有“愁”，如影隨形，無以遣懷。一、二句寫心境、處境，三、四句寫環境，情與物融，意與象洽，構成的意境卻從平淡中產生了攝人心魄的魅力！

“向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。”和懷著“使君堯舜上，再使風俗淳”的杜甫一樣，李商隱也是胸懷大志，但結果卻是宦途失意，抱憾終生。比杜甫更悽慘的是，杜甫還活到了六十多歲，並曾經面見過皇帝。如果不是他耿直無私的話，大富大貴的生活，離他並不會遙遠。而李商隱就慘多了，他一生抑鬱不得志，從事的都是官微薪薄的工作。最後，以四十四歲的實齡，客死異鄉，讓時人和後世惋惜嗟嘆不已。一生壯志難酬、抑鬱終老的李商隱，因為總是在失意中度過，就寫下了不少悽慘哀傷的詩詞，向人們表達了強烈的悲愁失意的情緒。像這一首《端居》：“遠書歸夢兩悠悠，只有空床敵素秋。階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁。”總是與失意相隨相伴的李商隱，在一個秋雨連綿的日子裡，看著在雨中凋落的秋葉而發愁。臺階上已經長滿了青苔，但是詩人的歸期，還是遙不可及。孤身在外的詩人沒有什麼相知的同僚和故友，只有那一張寂寞的床，在夜晚和他一起抵抗秋夜的悽清寒冷。遠方家裡的妻兒，肯定都是在盼望著詩人能夠回到家裡，與親人團聚。但“走馬蘭臺類轉蓬”的小吏工作，使詩人和他的家人的期望，歸於失望。快要一千二百年了，今天的我們，讀了詩人的這首詩以後，似乎也要和他一起度過一個寒冷的不眠冬夜了。

李商隱（約813——858年），享年45歲。字：義山。號：玉溪生。又號：樊南生。祖籍：懷州河內（今河南沁陽市）。出生於河南滎陽。晚唐著名詩人。和杜牧合稱“小李杜”，和李賀、李白合成“三李”，與溫庭筠合稱“溫李”。因詩文與同時期的段成式、溫庭筠風格相近，且三人都在家族中排行第十六，故並稱為“三十六體”。

唐文宗開年二年（837年），24年的李商隱初登進士，曾任秘書省校書郎、弘農尉等職。由於年輕氣盛，不諧世事，便捲入了“牛李黨爭”的政治旋渦而備受排擠。成了政治的犧牲品，一生困頓不得志。約（858年）在河南鄭州病故。現藏於河南滎陽，有人又說藏於河南沁陽王庒鎮。

李商隱寫《端居》時，正處於他本人在官場上失敗，四處奔波，居無定所，身居他鄉的逆境中抒寫的。

遠書歸夢兩悠悠；只有空床敵素秋，

階下青苔與紅樹；雨中寥落月中愁。

愛妻從遠方的來信好久沒有收到了，我得不到家人的音訊，只有在睡夢中回到家鄉以解鄉愁；可是夢醒後，環顧四周，只有空空的床榻和寂寥的深秋，不由得心生淒涼，

寂居異鄉，平常無人來往，階前長滿了青苔和滿地的落葉，雨夜的寒冷、月色的冷清，又那裡比得上鄉愁的磨人。

我們今天主要分析這首詩中的“敵”字，“空床”與素秋兩詞，本已經是寂寥透頂，空床與素秋默默相對，有要相互敵對，可見那時的李商隱心中是多麼的悲哀與矛盾。更增添了“雨中寥落月中愁”的悲切意境。

相比起李商隱的“無題”詩世人皆知，這首《端居》的名氣要小得多，卻美得不像話。細細讀來，詩中悲愁和思親之意令人感同身受。

眾所周知，因為“牛李黨爭”的影響，李商隱一生都在被排擠，遠離政治中心，困頓不得志。

終其一生，官職低微，前途渺茫，大多時候背井離鄉任職，與家人分隔兩地。這首《端居》就是他獨居異鄉時因思念親人，卻未收到家中音信而作，愁腸百結，思親情深。

題目“端居”就是閒居的意思，說明當時的李商隱未受重用，職務清閒。

晚間，李商隱躺在冷冰冰的床上，輾轉不成眠。他仔細回想，已經很久沒有收到妻子的來信，不知家中是哪般光景。好不容易睡著了，夢迴故里，喜笑顏開，可半夜醒來，恍然驚覺不過夢一場，自己已離家多年，久到自己都記不清楚了。環顧四周，偌大的床榻空空蕩蕩，在清冷淒寒的秋夜裡，他獨自一人快要無法承受這別離之苦。

首句“悠悠”二字，寫盡家書久不來，夢歸未成真的悵然若失。羈旅數載，想要歸家而不能，詩人從心底長嘆一句:“何日是歸期？”

第二句的“敵”字也格外精妙。按照常規思路，“空床對素秋”比較平穩，“對”字也合情合理。李商隱用“敵”字，比較冒險，初初讀來，有刻意雕琢之感，再三體味，方覺雋永。

如果此處用“對”字，則是描繪客觀景色，不含作者彼時心中所感。可這是一首借景抒情的詩，每一幅畫面，每一句每一字都有感情。

“敵”不僅有“對”之意，寫出“空床對素秋”的蕭瑟冷清，還寫出了獨居的詩人無法承受這種寂寞孤單、清冷淒涼的悲愴與心酸無奈。

結合整體意境與情感來看，這個“敵”字甚至比李煜“羅衾不耐五更寒”的“不耐”二字更為深細、貼切。

三更夢醒，睡意全無。詩人看著窗外的臺階，因自己客居他鄉，備受排擠，平素不常與人來往，已長滿了青苔。外面似乎下起了淅淅瀝瀝的秋雨，依稀還有疏淡銀白的月光，秋天的紅葉在這樣的夜色裡變得模糊暗淡，看不太清楚。

雨悽悽，月冰涼，秋夜如此寂寥清冷，蕭索寡淡，讓人心生愁緒。可這一切，又怎比得上鄉愁磨人？

三更半夜，已看不清“青苔”、“紅樹”，詩人此處的寫法，屬於移情入景，而非客觀描繪，是主觀情感的表達。一青一紅，都是明豔的色彩，但在雨中和月中卻只是模糊的黑影。彩色變黑白，似乎青苔、紅樹都在寂寒的夜裡惆悵，呈現出一種無言的愁緒和寂寒寥落的意態。

末句又是“雨中”又是“月中”，簡直就是“月亮雨”，不太可能在同一晚上出現。這裡，詩人虛實結合，將眼前之景與記憶中之景結合，暗示自己夜半思親已非一夕，以至於分不清現在與過去。

現在是月夜，以前是雨夜，不同的夜晚，不同的景色，都是一種孤苦哀愁，詩人都在思念遠方的親人。這種虛實交錯的寫法，把時間線拉長，讓詩裡的鄉愁更加濃。他等了又等，不知歸期，未得來信，真讓人心疼。

也有人說李商隱這首詩裡思念的物件是妻子王氏，畢竟他很愛她，也有“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”為證。

但三葉草更願意理解為詩人在思念親人，思念家鄉。畢竟，獨在他鄉為異客，故鄉的一人一事，一草一木都是心中所念，魂牽夢縈。

《端居》

遠書歸夢兩悠悠,只有空床敵素秋。

階下青苔和紅樹,雨中寥落月中愁。

此詩讀來,感覺象是作者遠離家鄉,因故久不能回故里。看看己是深秋,面對淒涼的景色,作者沐浴在冰冷的月光中,凝望著月亮勾起心中無限的思緒和離愁。

譯成白話大約是:已經很久沒有收到遠方的書信了,想回家的願望也因故被長久的取消了,季節己經進入深秋(素:白色,作霜解)萬物凋零,可我還是一個人孤孤單單的面對。(敵:面對)

房前臺階下的青苔和被霜打紅了的樹葉，在風雨的摧殘下己是斑剝飄零，所剩無幾，面對淒涼的月色我顯得更加冷落和愁悵。

小李商隱晚唐才，一身仕途多坎坷。才高八斗也私情，他鄉寂寞憑夢還。不做原意意何解，只嘆偉才也作悲。官嚼志向未取得，思妻還鄉靠夢繞。

這是詩人滯留異鄉，思念妻子之作。

《端居》全詩:遠書歸夢兩悠悠，只有空床敵素秋。階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁。首句寫詩人盼遠書而不至，覓歸夢而不成，只能從心靈深處發出一聲長嘆。第二句寫詩人中宵醒來寂寥淒寒的感覺，空床獨寢之人難以言狀的心靈的悽愴。一個“敵"字，可謂深刻。第三.四句移情入景，寂居異鄉，就連“青苔"“紅樹"都和我一樣滿懷愁緒啊！

全詩乍看似平淡無奇，然而正是在這平淡無奇中，詩人卻寄寓了至深的感情。“悠悠”二字言內的書.夢渺茫，言外的時.空遠隔，都在傳神中。一個“敵”字，更兼主.客觀雙重意境，深細雋永。“青苔"對“紅樹"，“雨中”對“月中”，“寥落”對“愁"，把眼前的實景與記憶中的虛景交織在一起，擴大了詩的內涵。

李商隱《無題》詩很有名，《詠史》詩多託古諷時。如《端居》等情景小詩則真實感人，毫無贅典隱晦之病。

“端居”，意為閒居，無所事事，也稱平居、安居。唐代李商隱的《端居》詩什麼意思？

遠書歸夢兩悠悠，只有空床敵素秋。

階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁。

顯然，《端居》這首詩是作者客居他鄉、思念妻子之作，其詩中包含了濃濃的悲愁與無奈。也難怪乎？王維都感嘆到這一點：獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。

《端居》，描寫了孤寂中一份淒涼與悲哀：

收不到妻子的來信，我只能在夢中迴歸家鄉。然，中霄醒後，環顧四周，僅有居室內的一張空床面對著霜天殘月。

朋友們也不常來，門前階下都長滿了青苔，還有那幾株被風霜侵犯了的紅葉樹。而當它們被雨洗刷而落下時，在這月色朦朧的夜裡曾幾多憂愁。

既然如此的思妻之切，那又該如何賞析《端居》這首詩呢？

古時候，由於交通不便，兩地分居的夫妻，總是聚少離多。李商隱《端居》就是針對這種感覺而作的。

首先，作者從“家書”久不來了，心裡很惆悵，於是就託夢魂回故鄉，去了卻了那種久違了的思念。

有道是“家書抵萬金”，但在家人音信全無的狀況下，又是一種什麼樣的感受呢？思念成痴，唯夢能圓。

其次，“空床敵素秋”，儼然更寂寞、淒冷。空床，言明少有伴妻，那一人就很獨孤：素秋，指代秋天，告知天氣越來越冷、溼氣漸生漸重。

好在一個“敵”字將兩者相融合，比用“對”字來得更深厚，把悲秋同孤愁淋漓盡致地刻畫了出來。清代馮浩《玉溪生詩箋註》引楊守智說：“敵”字險而穩。

再之，作者為了突出或增加氛圍，就有意識地藉助“青苔、紅樹”，外加上“雨”景、“月”色，表達了愁思、念想之情。移情於景，蕩氣迴腸，無不悲傷與悽苦。

一言以蔽之，李商隱唯美詩《端居》，表達了“路迢歸夢難成”（李煜《清平樂》中句）的悲思之情，充分吐露了“思妻切，夢難斷”的不眠之夜。

難懂李商隱

最苦年代你盛世，流盡淚水為己哀，無親無友孤身過，伸腳踩不上地球，孤寒身敗進墳墓，無人不為才感動，哀絕倒下有人扶，生命已進鬼門關。

李商隱的這首巜瑞居〉》不用解釋了，誰都能懂，附合一首

遠書舊夢兩悠悠，只有空床敵素秋

借下臺階與紅樹，雨中寥落月中愁

附合一首

蕭瑟孤館閒春寒，杜鵑聲鳴空靈陽，

欲寄梅花箋魚書，江風自繞柳下影

遠書歸夢兩悠悠，

只有空床敵素秋。

階下青苔與紅樹，

雨中寥落月中愁。

端居，是詩人滯留異鄉，思念妻子之作。表達詩人思念家鄉親人的感情。

首句：寫詩人客居異鄉，很久未收到家人音信。在這寂寞清冷之夜，盼望妻子書信不至，而產生歸家之夢。深夜醒後，寂寥淒涼的感受難以名狀，從心靈深處發出一聲長長嘆息。

承句：只有空蕩蕩床榻與那寂寞清冷素秋，默默相伴。詩人空床獨寢、空廓虛無之感變得更加強烈。在寂寥清秋之夜，一種虛無之感不能自拔。

轉句：夜間迷濛雨色、朦朧月夜，滿懷愁緒。在詩人眼裡，臺階下青苔和庭中被秋霜染紅的樹葉，在迷濛秋雨、冷冷清月籠罩下似乎也在默默相對，呈現一派清冷寥落。

結句：詩人面對這一幅圖景，情不自禁勾起悠長聯想，先前曾滯留異鄉，在月明之夜，與妻子各在天涯一方，默默相思的情景。詩人藉助雨景、月色，表達悲愁孤寂思念之情。

全詩四句，借景抒情，格律工整。表達真情實感，耐人尋味。