寫小說，須瞭解自己適合寫的型別 多看這種型別的小說， 只是參考一下 先確定寫的人物和要發生的事件 在腦海想象一下 不用急著寫 想完小說的一切事情後 就可以寫了 不要停止 想到什麼寫什麼 你一定可以寫好 這些是我寫小說的竅門

作家是個雜家

也就是什麼都看,什麼都接觸,然後才有自己的感悟與體會,然後才有一種想寫出來的感覺.然後才會開始學會慢慢的積累,最後才能成為一個三流的作家.

過程是艱難的,堅持才是最重要的.

想象力與現實的結合,成就作家.你要想當作家啊,那就開始熬吧 呵呵

至於寫作技巧和知識什麼的,哪有那麼好的事啊,要是都看過技巧文章就能寫好的話,現在滿地都是作家了,寫文章小說什麼的,需要一種發自內心的表達,一種人性本質的真情惡.一定要記住,要真,不要刻意去安排.

寫作技巧

小說的特點主要有三點:第一，以塑造人物形象為反映或表現生活的主要手段;第二，有較完整、生動的情節;第三，有具體的、典型的環境描寫。因此，人物、情節和環境被稱 為"小說的三要素"。

具體

一、充分準備，打好基礎 寫作短篇小說與寫作中、長篇小說一樣，在寫作前必須進行充分的準備。首先，在執筆 寫小說之前，必須具有一定的思想修養和生活積累。其次，讀過較多的文藝作品，喜愛文學創作，有一定的文藝修養和文藝理論的基礎常識。茅盾在《創作的準備》開頭就指出:"世 界文學史上的巨人們遺留給我們的不朽的著作，以及他們畢生的文學事業的經歷，就是這題 目--"創作的準備"的最完美的解答。理論家們從這些文學巨人們的業跡研究分析解釋， 寫了很多論文，數十萬言一厚冊，也就是給這題目作註腳。"再次，在寫作小說之前，從事 過表達方法的基本練習，並從事過一般散文尤其是速寫的寫作練習。"一個初學寫作者最好 多做些基本練習，不要急於寫通常所謂小說，不要急於成篇。所謂基本練習，現在通行的"速寫"這一體，是可以用的。不過我覺得現今通行的"速寫"還嫌太注重了形式上的完整，儼然已是成篇的東西，而不是練習的草樣了。作為初學寫作者的基本練習的速寫，不妨只有半個面孔，或者一雙手，一對眼。這應當是學習者觀察中恍有所得時勾下來的草樣，是將來的精製品所必需的原料。許多草樣結合起來，融和起來，提煉起來，然後是成篇的小說。"(《茅 盾論創作》第358頁)所以，我們要學習寫作小說，必須從思想、生活、技巧各個方面下苦功，打下堅實的基礎。當然，對這個問題的認識不能絕對化。這並不是說，我們要等思想、生活、技巧三關都完全過好之後再進行創作。不少青年作者的經驗說明，初學寫作者就是要勇於創作實踐，寫是最好的基本訓練。不要怕失敗，失敗是成功之母。小說創作和其它文體 的寫作一樣，沒有什麼捷徑，小說的技巧只有自己從多次實踐中逐步摸索出來。別人的技巧，只能作借鑑，創作還是要靠自己。

二、認識生活，熟悉人物 創作需要生活，對生活不熟悉，不理解，就無法反映和表現生活。社會生活是文學藝術的源泉，人是社會諸關係的總和，只有熟悉、理解社會生活，才能熟悉、理解各類人物。不 熟悉、不理解各類人物，就無法進行以塑造人物形象為中心的小說寫作。茅盾在談他怎樣開始小說創作時說:"我是真實地去生活、經驗了動亂中國的最複雜的人生的一幕，終於得了幻滅的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活執著的支配，想要以我的生命力的餘燼從別方面在這迷亂灰色的人生內發一星微光，於是我開始創作了。我不是為的要做小說，然後去經驗人生。"他還說;"好管閒事是我們做小說的人最要緊的事，你要去聽，要去問。"(《創作的準備》)因此，一個小說作者應像阿·托爾斯泰說的那樣:"他溶化在生活洪流之中，溶化在集體之中;他是一個參加者。"

小說寫作需要的生活不是指日常生活、飲食男女之類，能成為小說素材的"生活"，至少應該有三個條件:

1.具有較鮮明、生動的形象;

2.具有獨特性;

3.具有一定的思想內涵。因此，當作者在觀察生活的時候，無論對人物、對故事、對環境，都應從上述三點出發，勇敢地揚棄那些瑣屑的、紛紛擾擾的"流水帳"，抓住真正有用的寫作素材，滲透作者 的思想、感情，使生活素材逐漸變成自己的東西。 三、嚴格選材，深入開掘 1931年，沙汀和艾蕪寫信給魯迅，請教短篇小說的題材問題。魯迅回信說:"只要所寫的是可以成為藝術品的東西，那就無論他所描寫的是什麼事情，所使用的是什麼材料， 對於現代以及將來一定是有貢獻的意義的。為什麼呢?因為作者本身便是一個戰鬥者。不過選材要嚴，開掘要深，不可將一點瑣屑的沒有意思的事故，便填成一篇，以創作豐富自樂。" 高爾基也說過:"在短篇小說中，正如在機器上一樣，不應該有一個多餘的螺絲釘，尤其是不應該有多餘的零件。" 這就告訴我們，寫作短篇小說必須嚴格選擇題材，深入開掘。那麼，短篇小說怎樣進行題材的選擇和主題的開掘呢?

選材

(一)擷新去陳，根據時代需要選材。短篇小說的題材是沒有什麼限制的，凡是人類涉足的領域、產生的事件，都可以經過選擇作為作品的題材。但是，從美學價值和社會意義來考慮，我們就必須擷新去陳，儘量選擇我們這個時代、這個社會所需要的題材來寫。

(二)以小見大，根據體裁特點選材。短篇小說這種體裁的形式特點，要求作者不能象寫長篇小說那樣寫人生的縱剖面，而必須寫人生的橫斷面，就象是橫著鋸斷一棵樹，察看年輪可以知道樹齡一樣，短篇小說雖寫人生中的一角、一段，也就可以窺見整個人生。魯迅、 茅盾、巴金等作家為了在短篇小說中反映他們所處的時代，在寫作短篇小說時，都是選取主人公人生道路上的某一段作為題材的。因此，有經驗的小說家在談創作經驗時就指出，創作短篇小說必須善於"擷取"、"選擇"。如王蒙在《談短篇小說的創作技巧》中就說過，短篇小說構思的很重要的一點就是要"從廣闊的、浩如煙海的生活事件裡，選定你要下手的部位。它可能是一個精彩的故事，它可能是一個給人留下了深刻印象的人物，它可能是一個美好的畫面，它也可能是深深埋在你的心底的一點回憶，一點情緒，一點印象，而且你自己還一時說不清楚。這個過程叫作從大到小，從面到點，你必須選擇這樣一個"小"，否則，你就無從構思無從下筆，就會不知道自己寫什麼。"

(三)揚長避短，根據自己生活選材。一般來說，作者應該寫自己熟悉的題材，因為這些題材是在自己的生活中積累的大量素材的基礎上提煉出來的，寫起來容易駕馭，而且能寫得生動、深刻。當代小說家中的佼佼者大多是從寫自己生活經歷中的人和事開始走上小說創作道路的。 選材是短篇小說寫作中的第一個重要的環節。選材的目的在於從大量的素材中選取可以寫入小說中的題材--生活中有典型意義的片斷。要達到這個目的，我們必須具有從紛紜的生活現象中"捕捉"題材的能力。這種"捕捉"生活中有典型意義的片斷的能力，對於小說創作極為重要。茅盾在他的《短篇小說選集後記》中指出:"在橫的方面，如果對於社會生活的各樣環節茫然無知;在縱的方面如果對於社會生活的發展方向看不清，那麼，你就很少可能在繁複的社會現象中，恰好地選取了最有代表性、即具有深刻的思想的一事一物，作為短篇小說的題材。"所以，短篇小說在選材時，不能只著眼於事件的故事性和吸引力，而要著眼於把生活的側面、片斷放到整個時代的背景上去考察，要把握住社會的"縱"的和"橫" 的兩個方面，善於從平凡的日常生活現象中捕捉住不平凡的東西，從而由時代和社會的一角反映出時代和社會的全貌，使讀者從生活海洋中的一朵浪花看出奔騰澎湃的大海。

對於短篇小說題材的"開掘"--主題的提煉同樣要十分重視。"幾乎在所有的情況下，作家心中首先想到的總是小說的主題，或者說思想內容。他構思小說的情節是為了表達這一主題，創造人物也是圍繞著這一主題。好的小說總是有一個好的主題的。"([英]《小說家的技巧》) 衡量一篇小說的美學價值，重要的並不是看題材本身，而是看作者對於題材所開掘的思想的深度--主題提煉的程度。所謂開掘，就是要深入發掘生活素材所內涵的本質意義的東西; 作者對生活素材的本質意義開掘得越深入，主題思想就越深刻，作品的教育作用也就越大， 美學價值也就更高。所以說，一篇沒有好的主題的小說，是無法登上大雅之堂的。 李師東在《一個新的文學層面的誕生》中評論九十年代的新生代作家時指出:"八十年代的文學，是以對錶現疆域的拓展的掘進、對錶現手段的探索和實驗為其顯著特徵的。與前幾茬作家相伴隨的是衝突和對抗、張揚和摒棄、試驗和沿襲、超前和滯後、創新和守成、反撥和 建立等源遠流長的話題。直至今天，我們仍然能在文學創作和文學批評中感受到來自不同思想觀念、文化背景的衝撞和對舉。""在九十年代新的時空下，這一茬更為年輕的青年作家得以走上文壇，正在於他們明顯疏離了前幾茬作家習慣關心的話題，而與社會的新的變化和進展保持了同步相向的趨勢……把個人的情緒與時代的生活面貌和精神處境勾連在一起，謀求與九十年代社會的契合，體現中國社會新的進展，這正是他們的努力。以一種消解的姿態， 達到對文學的整合，以反先鋒的方式，迴歸到樸素的情感姿態，以個人化的方式，進入到文學創作之中，這正是這個新生代作家群的文學用心。"(中國華僑出版社1996年出版的"新 生代小說系列"總序) 應該指出:小說寫作中對材料的分析與科學研究中對材料的分析是根本不同的兩回事。

"一個文學作家應當走的"創作過程"的道路，是和社會科學家研究過程的道路相反的。""社會科學家所取以為研究的資料者，是那些錯綜的自然的現象，文學作家的卻是造成那些現象的活生生的人。社會科學家把那些現象比較分析，達到了結論;文學作家卻是從那些活生生的人身上，--從他們相互的關係上，看明瞭某種現象，用藝術手段來"說明"它，如果作家有的是正確的眼光，深入的眼光，則他雖不作結論而結論自在其中了。"(《茅盾論創作》第466頁)因此，小說作者的分析工作是與自己對人物、事件的觀察、感受，對生活的體驗、理解結合在一起的，這種分析是理性的，但是它是融化在形象思維中的。

許多小說作者的創作實踐告訴我們，有的作品的主題是在人物之前產生的，而有的主題是在有了人物之後才確定的。例如茅盾創作《春蠶》，是先有了主題，"其次便是處理人物，構造故事。"(《我怎樣寫〈春蠶〉》)而王蒙說他的許多短篇小說並不是先有了主題然後再去寫的。他說:"《夜的眼》是什麼先行呢?是感覺先行，感受先行，是對城市夜景的感受先行。這裡頭有我個人的感覺，但又不全都是。……《夜的眼》就是寫一個長期在農村、在邊遠地區的人對大城市、對我們生活的感受。……這個感受飲食著深思對我們生活的深思，這個深思還沒有做出明確的結論，但是它充滿了深思。"王蒙又說:"《夜的眼》還有一個主題，就是寫了我們生活中的轉機。……所謂"轉機"，充滿了艱難，充滿著歷史的負擔，但又開始有了新的東西，大有希望。《夜的眼》裡既有負擔，又有希望; 既有傷痕，又有跨越傷痕向前進的努力;既有思索，又有感受;既有想不清的地方，又有相當清楚的地方。我覺得《夜的眼》裡包含的東西是比較多的。"(《漫話小說創作》)

總之，我們對小說的材料必須深入開掘，對主題必須刻苦提煉。而在構思時、寫作中，是不能將主題提煉、人物刻劃割裂開來的。可以是主題先行，也可以是人物先行，還可以是感受先行。而且，主題可以是一個，也可以是幾個，即寫成多主題的小說。

首先對自己要有一個比較準確的定位，人貴有自知之明，必須要具備駕馭寫好小說的基本功。最基本的是必須要有文學素養。

其次要具備觀察事物的能力，並在此基礎上進行再創作加工

創作過程是艱苦的，必須要有定力

鴻篇鉅製需要深入生活紮根生活，人民群眾中有無盡的精神營養

學好小說？是不是寫好小說？如果是這個，我個人覺得需要具備以下東西：

1、文字駕馭能力。這個是文字表達的基礎，學會用文字記錄自己的想法與故事，將所構思的作品恰到好處的展現給讀者。

2、邏輯思維。我們在構思小說的時候其實並不是連貫的，很可能是天馬行空，看到一句話、睡覺做夢突然有靈感，這個時候就需要理順條理、人物關係、故事情節等內容。

3、大量的知識儲備。這個需要靠海量的閱讀來積累。優秀的作品內會有很多知識內容，典型代表如金庸先生，他的武俠世界裡很多都穿插著歷史真實人物與事件。比如流浪地球，這是科幻小說，要寫好此文的人自然要具備比如天體、物理等相關知識。

4、創意。好的小說需要具備新鮮的東西，比如情節上、人物衝突等問題。

學好小說我覺得應該從4個方面下功夫。

一是文字方面，學習作者用詞的準確性、句子表達的完整性，以及修飾的完美性。

二是邏輯方面，學習邏輯的合理性，構思的清晰性，以及思維的連貫性。

三是文學方面，學習小說的人物刻畫，故事情節的描述，以及環境的描寫等。

四是意義方面，學習小說的中心思想，看看錶達了一個什麼內容，對社會有什麼意義，對現實有什麼影響。

你應該問的是怎樣寫好小說吧！

現在看小說的人很多，寫好了是硬通貨，好好安排小說情節，環境要奇特，小說情節要巧妙，小說人物要個性誇張。

例：禿驢，竟敢跟貧道搶師太。

環境--華山絕頂，霧氣籠罩，嫋嫋歌聲不絕於耳，仔細聽來竟然是時下最流行的網路紅歌。

小說情節--老道和禿驢同時愛上了師太，師太想全包，老道知禿驢武功很差勁，於是想殺掉禿驢。

小說人物性格--禿驢愛的愚，老道愛的狠，師太愛的貪（請去掉“愛的”兩字再讀一次）

情感小說怎麼寫？

一般情感小說都很悲，結局不是死就是散，開始寫都愛這樣安排，寫到後來寫透了寫淡了，即使還是死還是散，可是感覺完全不一樣，情感小說更注重筆法的細膩，對文筆的精純要求高，而且心理描寫的功底要深，不能流於平面記述。

環境更多映襯心情，小說情節多是情感糾纏，小說小說人物性格透過愛情來體現。當然，小說情節設定高手是不需要如此散文化和心情化愛情小說的，說故事說的好，更可以把情寫深，《麥琪的禮物》出名就在這了。

例一：我走時，他還睡著，紙條壓在茶杯下。關上門，我迎著Sunny掉出淚，可我卻沒留意，他的枕巾已在夜間溼透了。

這是含而不露風格，點到為止。

例二：我只見過她兩面，第三次見時，我就說喜歡她，她略顯意外，愣了下神，沒有答應也沒有拒絕，我要的就是這個結果。

這是直而白風格，個性強。可以外加幽默。

例三：他走進去，看到自己送她的花正開著，就擺在窗前地下，她倚在門邊笑說：“我起先還以為養不活呢。”他沒有回身，俯鼻去聞那花兒，香氣陣陣，仿如他們的愛情一樣甜蜜。

這是借物表意，雙向延伸。

例四：《麥琪的禮物》

一個賣了表弄個髮卡，一個賣了頭髮弄個錶鏈，語言那麼平實，效果那麼浪漫，屁點抒情也沒有，全部是小說情節，可是那愛意表露的槓槓的，沒的說了。

愛情小說想怎麼寫就怎麼寫，寫著寫著你就會寫了。

生活類小說怎麼寫？

無它，久習而熟之，真實記錄吧，別說廢話就成。口語書面化，書面文字口語化，雖然寫多了你才能找到這個感覺，但也可以完全當作一個寫作技巧來使用。

例：女人點了灶，見火起了苗，烏黑著臉去拉風箱，一扯兩扯，鍋就燙起來。男人此時進了門，炕沿上坐下，吧嗒幾口煙，突然從懷裡掏出半綢紗，跳起拉過女人，塞在女人的懷裡，女人慌著張大嘴，褲腿兒上擦了手，細看那紗軟滑如煙，不由喜歡地微笑起來，抬頭就見男人已經坐下拉起了風箱。

如果你不是一個善於觀察生活的人，那你還是去寫魔幻小說吧。

現實主義小說怎麼寫？

不好寫，如果之前寫文是心情和愛好，小資點，無聊點，低俗點，感人點……都行，那麼涉及現實之後要看見識和價值觀了。

現實和批判現實看你站的方陣，文章有了欲求，有了傳達，有了觀點，有了啟示，寫現實你就把自己縮小，或者放到最大，但都應該是冷靜的，旁觀的，還是說故事，不要寫成雜文，要隱藏議論。

例：她的工作就是陪老闆睡覺，老闆出差時，她會上街溜達溜達，買點這，買點那，甚至跟小販吵吵架，很多買來的東西隔天就忘了，只偶爾記得買時的心情。有時，王局長的妻子會叫她去打牌，錢是流水般過手，這裡人並不在意錢的，只是圖個樂，打發時間。有次她看見劉副市長的秘書小胡進來，不由想起他屁股上奇形怪狀的痣，心裡一笑，想跟他打個招呼，手揚起露出半個酒窩，胡秘書視線掃過來，只裝作不認識，轉一圈出去了，她冷冷吹口氣，揚起的手打掉剛還緊攥的發財。

寫這類文章最注重寫作技巧，也可以說你要寫的聰明點，或者說你要寫的小心點，因為現實小說總帶有針對性和攻擊性。

超現實小說怎麼寫？

什麼是超現實小說？簡單講，就是不畫雞蛋外殼，只畫蛋黃。寫變形後的東西，寫潛意識的東西，寫深層人性，而表面文字只是載體，文字下面是對現實的真實感受，如此更接近人的內在，不過讀起來跟嚼黃連差不多，如果喜歡下火，仔細讀來非常有趣。寫超現實小說只有到了那口井，你自然會去喝那個水。

例：他從電梯出來，看見老闆去衛生間，腿突然不動了，跟著老闆的屁股跑去，還跪下來；他的鼻子飛出去，飛到餐桌的上方盤旋；他的眼睛跳出來，直接跳進李娜的胸口裡；他的舌頭伸得老長，伸到組長的面前說小劉的壞話；他的手更是了得，穿過牆壁把保險櫃開啟，一沓一沓往出取錢；他突然覺得恐慌，但無法停止，最後連大腦也歡呼起來。

寫的時候，最起碼你自己知道自己在說什麼。

關於人設、景設的問題，不必說了，寫你最熟悉的人，最熟悉的事，最熟悉的空間。比較重要的是小說情節的構思，衝突的安排，矛盾的展示，剩下的就看你思考的深度了。

下面說一點寫小說情節和小說人物的花招：

1、隱藏藝術--隱藏技法的運用在很多型別的小說裡可以看到，一般來說，使用第一人稱來寫小說，很容易全面袒露內心活動，無論怎麼控制，“我”的內心獨白都會大量存在，使用第一人稱更易直接去描述心理和思想，有時甚至凌駕在小說情節之上，第三人稱也能豐富地表現意識活動，只不過第一人稱是熱的，第三人稱是冷的，產生這個感覺是因為第一人稱調動了小說作者思維的更多追索、詢問和疑惑，第三人稱調動的是小說作者思維裡更多的定義、評價和解答。隱藏寫作技巧在人稱上就可以做手腳，一篇小說，可以不需要人稱主語。

例：門開了，風吹進來，很冷，月是明的，有些涼，蟲兒叫的很懶，有什麼東西在陰影裡悄悄潛行。

隱藏寫作技巧有時出於藝術考慮，有時出於其它考慮，可以隱藏的東西很多，隱藏心理描寫，隱藏環境描寫，隱藏對話，隱藏表情等等。

在小說情節的懸念設定上，隱藏寫作技巧更是重中之重，小說情節發展的時間線上，什麼時候該讓讀者們知道什麼小說情節，是需要動腦子的，如草蛇灰線法，雲籠霧罩法，管中窺豹法，山窮水盡法等等，可使用在任何細小小說情節的描述上。

例：他躲在衣櫃中，從狹窄的縫隙裡依稀看到一個穿紅衣的女子走進來，卻沒看清臉面。（管中窺豹法描寫小說小說人物）

她站起身，又把兒子喊回來，說：“你順便去你二叔家，跟……”突見門簾挑起，婆婆提了菜進來，忙住了口，只說：“不用你了，我忙完了自己去說。”（草蛇灰線法描寫對話）

2、模糊藝術--模糊寫作技巧也叫朦朧法，模糊寫作技巧的使用和作用都類似隱藏寫作技巧，經常用在表現小說小說人物的心理上。其實就是似乎說了什麼，但仔細一看啥也沒說，不實寫而是虛描，可是情緒已然流露。

例：他想起那年夏初時，在鄉下見過的一個小女孩，手裡就有一個紙風車，小女孩跑起來，風車飛轉，帶著他的思緒也轉個不停。

3、混亂藝術--混亂寫作技巧運用比較多，混亂寫作技巧拓展了敘述的形式空間，並讓更多內在的意識盡情流露。混亂寫作技巧甚至可以混亂人稱，混亂事物，混亂小說情節，混亂邏輯，但最根本的是表達出了人心的本真。

例：王二用蠟燭的光煮了一鍋湯，肉不太熟，他只好把牙在石頭上磨的更加鋒利，他只是要活下去。洞外的大雨從沒有停過，雷聲就響在心底。他把湯喝光，肉只吃了一半，一隻蒼蠅停在肉上，王二沒有動，這寂寞的空間裡他需要夥伴，哪怕只是一隻蒼蠅，畢竟這個黑暗的洞中存在兩個生命。

4、變形藝術--變形似乎跟混亂一樣，其實有很大區別，混亂是紛雜的，變形是單純的。

例：我突然飛了起來，飛過了鐵絲網，飛過了高牆鐵塔，飛出別人怨恨的視線，一路飛入你微笑的光芒。

以上四個招數可以混雜使用，用時請謹慎，小心走火入魔。

我自己在寫玄幻類的小說。談談我的一些感想。

首先，小說主體架構要搭建好，這是小說的骨骼，宏觀時空、主要脈絡、主要觀點和你想要透過作品表達的思想精髓。

其次，情節，情節的設定則要根據你小說的型別來定，但基本要求是連貫合理有趣，衝突設定合理，故事的發展在讀者接受範圍內不時給予驚喜。

再次，人物刻畫，透過人物動作、言語、服飾、思慮等讓人物性格鮮明飽滿、躍然紙上。同時，要將人物深深的置於時代大背景中，看人物命運與時代變遷的相互糾纏和相互推動。透過人物反應時代，透過時代反襯人物。

第四，文筆要精彩，根據小說題材不同，或燦如煙花、或鐵血剛毅、或深沉重謀、或清新雋永，但都需要下筆有神、準確深邃。

最後，要思維上勤奮，每時每刻都要將撰寫小說放在你大腦的一個位置上，生活即小說。要筆耕不輟，特別是網路小說，至少每日兩更，增加使用者粘度，提升編輯對你的認可，這也是很重要的。

首先是讀，人認識世界，很大程度上是學習別人的經驗。書籍就是一個很好的媒介。閱讀，就能開闊一個的視野，把多人的智慧集於自己身上。 其次是行，“紙上得來終覺淺”，也許你已經在書中讀盡了人生百味，可是要寫文章，總會有些心中有千言，下筆卻輕飄的感覺，那是因為你的人生體驗不足，“刻骨銘心”這個詞還體會不到，所以，要寫好文章，還得走進生活，切身去經歷一些事情。 會閱讀，也有實踐，還不夠，還要在領悟方面下苦功，不然筆下只能是生活情感流水賬，也就是說要學會在瑣碎的生活裡昇華你的人生感悟。 最後，就是語言表達，心裡想得多，想得深，不能寫，那也是枉然，所以要訓練語言表達能力。

寫小說嚴格來說不應該是一種技巧，而是生命的自由表達，真情實感的流露，靈魂的再現，可以從以下幾個方面簡單來說，生活、觀察、反思。

怎麼樣才能寫好小說才對

起因是1個什麼樣的事情發生了

經過N個情感與情景相結合形成跌宕起伏的過程！

結果可以只有一個，但儘量讓讀者有可有無數個想法的結局更好！

想寫小說先研究中國歷史，多看文學作品，其實一點都不難！