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  • 1 # 夢燼師傅

    答:

    一、筆法的特點

    1、點畫。用筆靈活多變,方圓兼施,融中鋒、側鋒、露鋒、藏鋒等於一體。

    2、鉤畫。此碑鉤法具六朝法度,形狀多變,質樸飽滿,要避免輕佻。

    3、折畫。有方折和圓折兩種,提按過渡、轉鋒換筆,須自然連貫。

    4、點畫。有斜點、圓點、豎點、垂點、挑點和各種組合點。書寫時,充分表現各種點法的筆勢。斜點如高峰墜石;圓點凝重圓滿;豎點多彎頭取勢,別具姿態;垂點有如水滴,活潑靈動;挑點氣勢連貫,極富行書意趣。

    5、橫畫。橫畫分為長、短兩種。長橫,逆入、澀行、緊收,中段上鼓,形成弧狀,有彈性;短橫,切筆入紙,鋪毫執行,輕收,線條凝練。

    6、豎畫。豎有長短、曲直、垂懸各式,皆需挺拔勁健,力運末端。

    7、提畫。提畫是挑點的延長,要控制力度,不可軟弱。

    8、撇畫。長撇,起筆不宜過重,行筆稍按,力送撇尾;短撇,重頓起筆,稜角分明,短促有力。

    9、捺畫。古意十足,盡顯漢隸遺韻,由輕至重,一波三折。

    二、書法結構特點:

    1、褚遂良在書法結構上面的最大特點是扁方,為後世書風的演變埋下了伏筆。變長為扁,寬綽疏朗。

    2、結構特點:雖然其楷書筆法和結構也有一定的規律可循,但並不程式僵化,其結構的端正、靈動、寬綽、遒美。

    3、在楷書的發展過程中,唐楷的“法度”,是後世無法企及的,但有一個別例,那就是褚遂良。妍媚為主,體態多變。

    4、從用筆和結構兩方面都有表現,所謂用筆生結構,用筆的提按、轉折換鋒等方面的靈活多變,導致結構的婀娜多姿。

    5、以行入楷,呼應連貫。行書筆法的滲入,加強了點畫間的內在聯絡,透過連帶、遙接、頓挫,使孤立的點畫互有往來,生機盎然。

    褚遂良的楷書代表作品主要有《伊闕佛龕碑》、《孟法師碑》、《房玄齡碑》、《雁塔聖教序》。 [

    褚遂良研習多種字型並綜合運用,史稱他的書法初學歐陽詢、史陵,然後學習舅父虞世南,終法為“二王”(王羲之和王獻之)且融會貫通漢隸,自創一體,所以被稱為“初唐四大楷書家”之一,“歐、虞、褚、薛”,人稱“褚體”。

    《雁塔聖教序》亦稱《慈恩寺聖教序》,唐代褚遂良書。楷書,共1463字。公元653年(唐永徽四年)立。共二石,均在陝西西安慈恩寺大雁塔下。前石為序,全稱《大唐三藏聖教序》,唐太宗李世民撰文;後石為記,全稱《大唐皇帝述三藏聖教記》,唐高宗李治撰文。為避高宗諱,碑文兩個“治”字,均缺末筆。亦稱《慈恩寺聖教序》。凡二石,均在陝西西安慈恩寺大雁塔下。前石為序,全稱《大唐三藏聖教序》,唐太宗李世民撰文,褚遂良書,21行,行42字。後石為記,全稱《大唐皇帝述三藏聖教記》,唐高宗李治撰文,褚遂良書,20行,行40字,文右行。

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