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1 # 墨影隨行
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2 # 明之書苑
我是書法專業的，其實只要多臨帖，這個問題很簡單。
在書法中，筆畫與筆畫之間的書寫必須是相連的，即起承轉合嚴絲合縫。所以，一般情況下，豎畫是字當中的最後一筆，就用的懸針豎。如果不是最後一筆，那就必須連線下一筆，在連線時自然會形成垂露豎的形狀。
現在很多人寫垂露豎，都是故意向右上繞個半圈（如圖所示），這就成畫字了，根本不是寫字。
另外，值得一提的是，筆畫與筆畫之間的連筆，都走外繞路線的。比如“同”的第一筆豎畫連線下一筆橫折鉤，是從豎畫左上角出筆，繞一個弧形連線橫畫。而不是直接往上走筆，連線橫畫。這種用筆是有利於整字結構成團狀，不至於散掉。這就是垂露豎形成的原因。其實，隸書到楷書的轉變，出現了鉤，也是因為連筆帶出來的，後來楷書定型，這種鉤就成為楷書區別於隸書的一個特徵了。
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3 # 周明書法
懸針和垂露是兩種不同豎的寫法，一般在楷書中應用較多。其規律性比較明顯。現將我在教學中總結的如何使用垂露豎和懸針豎的幾種情況說明如下。
垂露豎的三種使用情況:
1，不出頭的中豎，如干，甲，下，午，不，平;
2，漢字的左豎。如左耳旁，單立人，雙立人，木字旁，門，問，間，等等
3，特例，如獨體字木，術，本(等出頭的中豎)
懸針豎的三種使用情況
1，出頭的中豎。如十，中，申，牛，半……
2，右耳旁(亦可視為出頭的中豎)
3，特例:如羊，千，卜等個別字。
(注意帶有規律性的，但不是絕對的)
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4 # 雪夜de驚鴻
一切有為法，如夢幻泡影，如露亦如電。
不要苛求什麼規律，最低標準，只要不去刻意的去追求醜書就好！
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5 # 不二齋
懸針豎指的是豎畫收筆是尖的，像針一樣，一般作為主筆出現在一個字當中，往往一個字最中間的豎畫會用懸針豎。比如說“中、幹、甲、平、”字。
垂露豎也是一個很形象的筆畫，垂露豎的收筆需要回鋒，最後在筆畫的末端形成一個露珠形狀的收筆，所以稱為垂露豎。垂露豎的寫法就比較隨便了，基本上可以用到任何地方。比如“木、來、門、內、未”還有很多字，既可以使用懸針豎，也可以使用垂露豎。
總之，關於豎畫的寫法並不是一成不變的，由於豎畫並不牽扯到整個字的結構，同樣一個字的豎畫，換成了懸針或者垂露，對於字的改變並不是很大，更不會影響字的識讀。
而通常來說，一般的懸針豎都可以寫成垂露豎，一般不會把垂露寫成懸針。不過這種說法僅僅限於楷書和行書，隸書、篆書少有這種說法。
個人見解，僅供參考。
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6 # 吳林富167633947
看一幅書法的美,豎畫因收筆不同,有“懸針”、“垂露”的區別,它們的形式美各領風騷。個人書寫習慣則是懸針豎多用於筆畫較單薄的字，如“千、牛、十、車”等單腳獨立的字，垂露豎則相對顯得厚重，用途也相對廣泛，當然這也沒有固定的模式，根據作品篇幅和格式的不同，還要靈活運用和富於變化。
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7 # 千年蘭亭
在“永字八法”中，豎畫又稱“努”法，發筆宜逆，調鋒後平鋪著紙，盡力下引，收筆或空搶或實搶，有引弩兩端皆逆之勢。
所謂垂露與懸針，在於收筆不同。
懸針用空搶，收筆至尾時逐步上下頓挫其筆，邊走邊提，至出鋒時，迅速由中抽掣而出並於空中作收勢，勁利無比。
垂露用實搶，收筆至尾時先朝左上輕提(不離紙)，然後向下頓一頓，即作一至兩次提按動處，墨精暗墜。
一字中豎畫多則宜分向背、曲直、長短變化，切忌齊排並列。
垂露的使用多於懸針。懸針一般用於字的主筆，或字的最後一筆。
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8 # 水滴紋繡
前輩書論中沒有具體規定，或許只因鄙人學識淺陋。
根據我對顏真卿法帖的觀察：
一、主筆或最後一筆，多用懸針。
如：《多寶塔碑》中“華”字
如：《顏勤禮碑》中“千”字。
二、輔筆或起筆或中間筆畫多用垂露。
如：《多寶塔碑》中“門”字。
如：《顏勤禮碑》中“陷”字
三、也不是全部都如此，我個人的理解是，根據實際書寫需求而定。根據字形特點或上下文的實際情況，如果該豎筆需要“收”，則用垂露，如果該豎筆需要“放”，則用懸針。
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9 # 抱庸詩書
豎筆什麼時候用懸針，什麼時候用垂露？
懸針豎和垂露豎，是楷書的豎筆點畫書寫最常見的兩種寫法。垂露豎有始有終， 收筆從工，拘謹，規矩。懸針豎瀟灑隨性，收筆從簡，更加乾脆利落。就使用書體而論，行書草書自由度高，不拘一格，一般常見於楷書、行楷。
歐體楷書的垂露豎使用頻度相對最高。就個人習慣而言，有人注重整體和諧，有人喜歡多變求和。整體協調，就是逐字逐行整體劃一，要是懸針都用懸針，要取垂露都取垂露。多變求和，就是追求變化，上一個字用的懸針豎，下一個字就用垂露豎，避免雷同，力避機械呆板。我個人在日常習練中，更傾向於後者。
何時用懸針，何時用垂露，法無定則。需要因情制宜，服從服務於筆勢、行氣、章法的實際需要。在選擇這兩種豎筆點畫書寫形式時，主觀因素居多，客觀因素其次;感性理解為主，理性認識其次。舉個例子，當書寫者寫到具體某個字的豎畫時，一般不會停下來特意思考一下，到底是用懸針還是垂露，主要是氣勢章法的實際需要，結合自已的書寫習慣和肌肉記憶，一揮而就。
橫筆決定結構，豎筆掌控重心。對於包含長豎點畫的單字來說，可以說是一豎定乾坤。字的重心莊不莊穩，豎畫就如同鉛垂線，地位作用不言而喻。因此，也是需要重點習練的基礎筆畫之一。
抱庸妄談。
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10 # 快樂書法
懸針和垂露是豎畫的不同收筆形態。二者在書法的結構與造型中的應用規律有三：
一、一個字中，按筆順豎畫為最後一筆，用懸針。
懸針的出鋒意味著與下一個字的氣脈相連。
王獻之
智永
顏真卿
趙孟頫
二、一個字的中豎，按筆順不是最後一筆，字中還有筆畫需要寫完，用垂露。
表示調鋒，收筆，另起下一筆。在楷書中，收筆動作隱含在豎畫內部，而行草書以鉤挑的形式收在筆畫外部；
陸柬之
王寵
王羲之
三、一個字的偏旁或者最後一筆，懸針可以代替垂露，垂露不可以代替懸針。
如左右結構的字，左邊的豎，全部用垂露，因為按筆順，還有許多筆畫要寫；而右邊的豎，一般都是一個字的最後一筆，為了避免和左邊幾行字以及本行字中，已經出現的懸針豎不雷同，不重複，就既可以用懸針，也可以用垂露。
王羲之
王羲之
王羲之
王獻之
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簡單講這兩個都屬豎，既有聯絡又有所區別。簡單把豎分三，短豎，垂露，懸針。
1.寫豎時，一般底下有橫劃攔住，攔過來的，必定是上重下輕(前提條件為頭部是露出的)，簡單概括為伸頭擋腳的，必定是上重下輕。
2.反之頭擋腳露的就應上輕下重。
3.如果較居中的穿頭穿尾的就常規寫(垂露的標準形)。意思為在橫的上方為上重下輕，在橫的下方，下半部為上輕下重。
而懸針豎呢？底尖，用在字的最後一筆。垂露豎與懸針的聯絡區別為:能寫懸針豎的地方都可以改成垂露豎，但是能寫垂露豎的地方不一定能改懸針豎。
如果按大的歸納:凡是靠近四角的筆劃較重，中間的比較輕。這也就是寫字自然節奏的形成。