《過春天》是一部離我們青春很近的電影，沒有狗血不賣慘也不矯情，以真實的殘酷定義了一種青春片，就連名字也跟我們的16歲一樣，平淡裡有點小俏皮。

16歲的佩佩每天往返於香港和深圳之間，白天在香港高中讀書，晚上過海關回到在深圳的家。她的家人也被香港和深圳分成了兩半：爸爸在香港已有自己的家庭，媽媽在深圳的家裡天天打牌，無所事事。

佩佩16歲的生日願望是“香港下雪”，為了和閨蜜Jo一起去北海道看雪，她在飯店打過工，甚至陰差陽錯當起了水客，每天放學的時候偷帶IPhone過海關，交給深圳的下家。

白天，佩佩是好好讀書的女學生，晚上在水客的小團體裡，她又變成了機敏叛逆的佩佩姐。那些在她16年寡淡人生裡被壓抑的反叛、不甘和對認同的渴望，在一次次“走水”的冒險裡釋放，成就了佩佩的“過春天”。

瑪妮喜歡《過春天》的最大原因，便是這部片子雖然夾帶著懸疑犯罪的元素，但濃墨重筆的部分還是在關注佩佩這個人物本身，更具現實性的同時能夠讓我們在觀影的過程中感到共情。

瑪妮沒有破碎的家庭和奔波的經歷，但也曾有過隱隱約約的身份認同困惑。沒有實踐過什麼驚險的行動，也為自己腦補了不少反叛的壯舉。

青春總要有一次出逃，不管是體現在行動上還是實踐在腦海裡，總要給自己一個方式，一個出口。

成長的方式有千千萬萬種，成長的困惑卻始終如一。無論是表面的平靜還是隱秘的反叛，最重要的是跨過高山溝壑，找到自己。但指望從電影中尋找到答案是不切實際的，你的人生從來只是你自己。

青春片的好處不在於解答，而在於描繪。寫出真實的青春，讓人看到問題，就是我們需要它的終極原因。

由白雪指導，田壯壯監製。

黃堯、孫陽、東加文，廖啟智主演的青春片《過春天》。

於2019年3月15日在中國內地上映 。

此片導演白雪是位當了十年家庭主婦的學院派，《過春天》是她的處女作。

此片在2018年第2屆平遙國際電影展斬獲最佳影片和最佳女主角兩項大獎。

並且入圍了第69屆柏林國際電影節，完全無法想象這是一個新人導演的處女作。

影片取名為過春天是有著特殊含義的，其實這是“水客”間的一句行話。

“水客”就是那些靠走私貨物生存的人，“過春天”就是水客把走私的貨物成功帶出海關。

影片女主佩佩是一位16歲的“單非仔”，所謂“單非仔”就是父母有一方是香港人的孩子。

佩佩就是這一類人，佩佩的爸爸是香港人，媽媽是深圳人。

後來父母離婚，佩佩就和母親生活在一起，媽媽經常打麻將很少關心她。

爸爸後來又組建了新的家庭，對她也不管不問。

作為“單非仔”的佩佩每天都要往返深圳與香港之間。

白天在香港上學，晚上在深圳生活。

佩佩有一個閨蜜叫Jo，是香港本地人。

Jo有一個男朋友叫阿豪，是一個“水客”。

後來佩佩和Jo約定一起去日本吃日料，看雪，泡溫泉。

去日本遊玩對於Jo來說只不過是一次普通的旅行。

但對於佩佩種“單非仔”來說比較困難。

為了能夠籌到錢，憑藉“單非仔”的優勢。

佩佩加入阿豪他們做起了“水客”，過上了“過春天”的生活。

從《那些年我們一起追過的女孩》到《致我們終將逝去的青春》。

再到《同桌的你》《匆匆那年》《左耳》，青春片越來越多。

《過春天》也是一部青春片，但是是一部全新型別的青春片。

它擺脫了以往青春片早戀，車禍，墮胎的俗套劇情。

把目光聚集在了一群特殊人群身上，“單非仔”和“水客”。

《過春天》是一部青春片，同時也是一部犯罪題材的影片。

影片透過女主“單非仔”的身份很自然的引出“過春天”的劇情。

透過各種鏡頭之間的相互轉換，呈現出女主在不同環境中的心境。

《過春天》這部電影無論在劇情，攝影，配樂，剪輯都把握的很好。

完全看不出是出自一個新人導演之手。

影片中有一處“情慾”戲，給人耳目一新的感覺。

在一個狹窄的倉庫裡，男女雙方互相撩起對方的衣服，用膠帶在對方身上綁手機。

此處沒有任何背景音樂，只有雙方的喘息聲。

再加上汗水把衣服弄溼，營造出來一種曖昧的緋聞。

但最後雙方都剋制住了自己，呈現出青春期那種懵懂與渴望。

《過春天》是一部不一樣的青春片，題材很特別，劇情很豐滿。

女主每天穿梭在深圳與香港之間，一邊是家庭，一邊是生活。

普通話和粵語來回變換，彷彿生活在兩個世界。

整體來看《過春天》是一部優質的華語青春片。

既沒有狗血的劇情，也沒有俗套的臺詞。

即呈現了生活的不易與艱辛，也表現了青春期的悸動與迷茫。