先用大筆畫整體。再用小筆調整區域性。記住時刻而止，見好就收。′
冷暖不分，調色最好不要超過三種顏色混在一起。如果覺得畫面粉了或者髒了就提亮一點。就是區域性提亮。顏色區域性提純。旁邊的粉就顯得不髒了。
這兩點產生的原因都是一樣的(老生常談)就是大的明暗，冷暖關係不準，有的是根本沒有。
畫大體快，用筆要大要整”。
其實這是對的，但是畫色彩決不是隻透過畫體塊就完了的，表現色彩要同時兼顧色彩關係，關係協呼叫筆再細也不會花，所謂:協調就是要冷暖，明暗等相統一。:
那麼就要學會取捨顏色，在動筆之前就要想好整體色調，找顏色時把不符合主色調的顏色刪剪，只畫與其相協調的顏色，多用心裡的顏色。這樣會增加你的創造性，給未來的創作打基礎。
防止畫面瑣碎。表現質感，多采用從背景人手的辦法，多畫環境色對它的影響，然後再就器皿本身的形體結構進行表現，最後畫出高光，玻璃的質感就會脫然而出。畫高光應仔細觀察，絕不可隨意塗抹（高光主要反映光的色彩），否則，點出的高光只會影響質感。透明塑膠及有機玻璃器皿的質感 表現 類似玻璃，但它們與玻璃仍有差別。塑膠與有機玻璃即使是無色的，其透明性與折光反光都不及無色玻璃強，這應在寫生時認真觀察。
形體塑造準確概括，畫面色調明確
主次、前後空間關係正確，各類物體質感鮮明。。。
畫面顯得粉氣(1)白粉使用不恰當;(2)冷暖處理不到位。解決方法：(1)用白粉的時候把顏料調透，暗部儘量少用白粉，點高光或畫白色物體要加光源色或環境色，不要直接用白粉;(2)冷暖處理到位，尤其是白色物體。
畫面被燒糊的感覺。(1)是熟褐、赭石用量過多或本身是熟褐、赭石的物體冷暖處理不到位;(2)顏色調的時候厚薄不均勻。解決方法：(1)注意調色遇到熟褐、赭石要調透一點;(2)拉開冷暖對比。
多種顏料調和，使畫到畫面的顏色沒有色彩傾向，或調出的顏色色彩關係與周圍顏色銜接不起來;(2)冷色底子加暖色或暖色底子加冷色，底色沒有乾的時候加補色，水分控制不當，用筆潦草都會產生髒的顏色。
過多的使用重色，產生區域性或整體的悶的感覺。解決方法：注意明度對比，所畫物體屬於重色的話注意明度對比之外還可在其中加一點亮色如土黃。
儘量不要超過三個顏色以上混合在一起。2，筆乾淨，要經常換洗。比不乾淨，絕對不能挑顏色。3，漂亮的灰是互相對比出來的。一個看起來很髒的顏色。其他顏色之後。會變得漂亮起來。小姨，你的灰油畫面如果比較髒。是顏色對比不正確。4，要多學習，多看。什麼顏色和什麼顏色放在一起是漂亮的。在顏色搭配上下功夫，深度學習。5，畫面上的感覺是。灰調子了。但不是沒有純淨的顏色存在。純淨的顏色還是會有的。只是整體看畫面兒是灰調子的。如果一點兒純淨的顏色沒有。看起來就會回粉，易髒。不透明。
其實訓練靜物畫的時候不一定盯住靜物不放。適當的寫生一些風景畫或者臨摹一些風景。體驗一下各種顏色在光線下的變化。都是有好處的。他們是通的。這兩幅畫一幅是我用的溼畫法，一幅是用的幹畫法。都是用的話寫生的技術。重要的是要找到適合自己的表達語言。不能依照別人的方式來強加於自己。
先用大筆畫整體。再用小筆調整區域性。記住時刻而止，見好就收。′
冷暖不分，調色最好不要超過三種顏色混在一起。如果覺得畫面粉了或者髒了就提亮一點。就是區域性提亮。顏色區域性提純。旁邊的粉就顯得不髒了。
這兩點產生的原因都是一樣的(老生常談)就是大的明暗，冷暖關係不準，有的是根本沒有。
畫大體快，用筆要大要整”。
其實這是對的，但是畫色彩決不是隻透過畫體塊就完了的，表現色彩要同時兼顧色彩關係，關係協呼叫筆再細也不會花，所謂:協調就是要冷暖，明暗等相統一。:
那麼就要學會取捨顏色，在動筆之前就要想好整體色調，找顏色時把不符合主色調的顏色刪剪，只畫與其相協調的顏色，多用心裡的顏色。這樣會增加你的創造性，給未來的創作打基礎。
防止畫面瑣碎。表現質感，多采用從背景人手的辦法，多畫環境色對它的影響，然後再就器皿本身的形體結構進行表現，最後畫出高光，玻璃的質感就會脫然而出。畫高光應仔細觀察，絕不可隨意塗抹（高光主要反映光的色彩），否則，點出的高光只會影響質感。透明塑膠及有機玻璃器皿的質感 表現 類似玻璃，但它們與玻璃仍有差別。塑膠與有機玻璃即使是無色的，其透明性與折光反光都不及無色玻璃強，這應在寫生時認真觀察。
形體塑造準確概括，畫面色調明確
主次、前後空間關係正確，各類物體質感鮮明。。。
畫面顯得粉氣(1)白粉使用不恰當;(2)冷暖處理不到位。解決方法：(1)用白粉的時候把顏料調透，暗部儘量少用白粉，點高光或畫白色物體要加光源色或環境色，不要直接用白粉;(2)冷暖處理到位，尤其是白色物體。
畫面被燒糊的感覺。(1)是熟褐、赭石用量過多或本身是熟褐、赭石的物體冷暖處理不到位;(2)顏色調的時候厚薄不均勻。解決方法：(1)注意調色遇到熟褐、赭石要調透一點;(2)拉開冷暖對比。
多種顏料調和，使畫到畫面的顏色沒有色彩傾向，或調出的顏色色彩關係與周圍顏色銜接不起來;(2)冷色底子加暖色或暖色底子加冷色，底色沒有乾的時候加補色，水分控制不當，用筆潦草都會產生髒的顏色。
過多的使用重色，產生區域性或整體的悶的感覺。解決方法：注意明度對比，所畫物體屬於重色的話注意明度對比之外還可在其中加一點亮色如土黃。
儘量不要超過三個顏色以上混合在一起。2，筆乾淨，要經常換洗。比不乾淨，絕對不能挑顏色。3，漂亮的灰是互相對比出來的。一個看起來很髒的顏色。其他顏色之後。會變得漂亮起來。小姨，你的灰油畫面如果比較髒。是顏色對比不正確。4，要多學習，多看。什麼顏色和什麼顏色放在一起是漂亮的。在顏色搭配上下功夫，深度學習。5，畫面上的感覺是。灰調子了。但不是沒有純淨的顏色存在。純淨的顏色還是會有的。只是整體看畫面兒是灰調子的。如果一點兒純淨的顏色沒有。看起來就會回粉，易髒。不透明。
其實訓練靜物畫的時候不一定盯住靜物不放。適當的寫生一些風景畫或者臨摹一些風景。體驗一下各種顏色在光線下的變化。都是有好處的。他們是通的。這兩幅畫一幅是我用的溼畫法，一幅是用的幹畫法。都是用的話寫生的技術。重要的是要找到適合自己的表達語言。不能依照別人的方式來強加於自己。