套曲和組曲
套曲是個大概念，凡是由幾個獨立段落構成的音樂作品都叫作套曲，像交響曲、協奏曲就都屬於套曲結構，組曲也是套曲中的一種。構成套曲的各段（或各樂章）有時只是一種很鬆散的聯合，但有時也存在嚴格的整體結構，有的作品甚至各樂章採用同一個主題，以取得完整的效果。在器樂套曲中，最重要的當推奏鳴曲，上面已經介紹過了；聲樂套曲則與其他聲樂體裁一起放在下面討論，在這一段裡，我們主要了解一下組曲。
組曲是各種器樂套曲中最早出現的形式，現在分成古組曲和現代組曲兩種型別。
古組曲是由舞曲發展出來的。早在十五世紀，歐洲的作曲家們就已經不滿足那些短小的舞曲。他們將幾首舞曲的調性統一起來，然後按照對比的原則、根據不同的風格和速度將它們有機地聯綴在一起。由於它是由舞曲聯綴而成，所以又稱“舞蹈組曲”。構成古組曲的舞曲有很多種，常見的如阿勒芒德舞曲、波洛奈茲舞曲、庫朗特舞曲、加沃特舞曲、吉格舞曲等等。這些舞曲在十五、十六世紀都曾經廣泛地流行於歐洲的民間和宮廷。古組曲所包含的舞曲的數目起先是不固定的，但通常為四首以上。到巴羅克時期，形成由四首舞曲組成的固定形式。它們的順序是：阿勒芒德舞曲（四拍子，中速，莊重）—庫朗特舞曲（三拍子，稍快，活潑）—薩拉班德舞曲（三拍子，慢速，平穩）—（有時插入其他舞曲）—吉格舞曲（三拍子，快速，跳躍）。由於這種形式的古組曲在巴羅克時期定型，因此又叫作“巴羅克組曲”。
現代組曲在結構原則上與巴羅克組曲沒有根本的區別，只是形式更加自由。在現代組曲中，舞曲已經不再是唯一的材料。十九世紀浪漫樂派的作曲家常常從芭蕾、戲劇、歌劇以至文學作品中取材，寫成標題性的交響組曲；例如柴科夫斯基的《天鵝湖組曲》（取自他的舞劇《天鵝湖》）、格里格的《培爾?金特組曲》（取自他為話劇《培爾?金特》所作的配樂）、裡姆斯基?科薩科夫的《舍赫拉查達》（以阿拉伯故事集《天方夜潭》為素材）、比捷的《阿萊城姑娘》（取自他為同名話劇作的配樂）等，都是這種富有戲劇性的交響組曲的佳作。
套曲和組曲
套曲是個大概念，凡是由幾個獨立段落構成的音樂作品都叫作套曲，像交響曲、協奏曲就都屬於套曲結構，組曲也是套曲中的一種。構成套曲的各段（或各樂章）有時只是一種很鬆散的聯合，但有時也存在嚴格的整體結構，有的作品甚至各樂章採用同一個主題，以取得完整的效果。在器樂套曲中，最重要的當推奏鳴曲，上面已經介紹過了；聲樂套曲則與其他聲樂體裁一起放在下面討論，在這一段裡，我們主要了解一下組曲。
組曲是各種器樂套曲中最早出現的形式，現在分成古組曲和現代組曲兩種型別。
古組曲是由舞曲發展出來的。早在十五世紀，歐洲的作曲家們就已經不滿足那些短小的舞曲。他們將幾首舞曲的調性統一起來，然後按照對比的原則、根據不同的風格和速度將它們有機地聯綴在一起。由於它是由舞曲聯綴而成，所以又稱“舞蹈組曲”。構成古組曲的舞曲有很多種，常見的如阿勒芒德舞曲、波洛奈茲舞曲、庫朗特舞曲、加沃特舞曲、吉格舞曲等等。這些舞曲在十五、十六世紀都曾經廣泛地流行於歐洲的民間和宮廷。古組曲所包含的舞曲的數目起先是不固定的，但通常為四首以上。到巴羅克時期，形成由四首舞曲組成的固定形式。它們的順序是：阿勒芒德舞曲（四拍子，中速，莊重）—庫朗特舞曲（三拍子，稍快，活潑）—薩拉班德舞曲（三拍子，慢速，平穩）—（有時插入其他舞曲）—吉格舞曲（三拍子，快速，跳躍）。由於這種形式的古組曲在巴羅克時期定型，因此又叫作“巴羅克組曲”。
現代組曲在結構原則上與巴羅克組曲沒有根本的區別，只是形式更加自由。在現代組曲中，舞曲已經不再是唯一的材料。十九世紀浪漫樂派的作曲家常常從芭蕾、戲劇、歌劇以至文學作品中取材，寫成標題性的交響組曲；例如柴科夫斯基的《天鵝湖組曲》（取自他的舞劇《天鵝湖》）、格里格的《培爾?金特組曲》（取自他為話劇《培爾?金特》所作的配樂）、裡姆斯基?科薩科夫的《舍赫拉查達》（以阿拉伯故事集《天方夜潭》為素材）、比捷的《阿萊城姑娘》（取自他為同名話劇作的配樂）等，都是這種富有戲劇性的交響組曲的佳作。