在書法家協會里，不會書法的人，不是也成為了書法家，且被人追捧，是一樣道理。

因為，當下以功利為主流的藝術圈子，比較浮躁。但是，過幾年會好的……大環境在變！

不計較，視而不見，一笑了之。

自己心中有杆，有益取之，無益吐之。

世界之大，讓他們吆喝幾聲，宇宙不會爆炸。

阿彌陀佛，善哉善哉。

書法他們不懂，但他們也是潛在的客戶啊。

真懂行的，誰會花大價錢買書法收藏。

就是因為他們不懂他們才敢說，他們是代表著一大群跟他一樣不懂書法的人給書法大家提的意見。

也可以理解為客戶給商家提的要求吧。

他們說的就是客戶的需求，自然認同率高啦，閱讀量更高，作為書法家應該多多關注，必經這些要求影響著自己的飯碗呢。

問得好，原因就在於一個人寫不好書法，就只好把精力用在攬粉上了，所以經常看到某人粉絲很多，但他從不露出畫作，露出畫作就是低水平的。

這個現狀確實存在，題主敢於提出這個問題說明是個有獨到見解的行家，難能可貴。

兩個原因：一、書法是一門高深學問，全世界獨一無二的反映天道人文的深奧性藝術。這座人類的寶貴金字塔狀藝術，歷史已有二千多年，有志於此者不計其數，能達到塔頂的書法家卻屈指可數。

二、書法的創作方法和藝術形式極其簡單，和古人的毛筆實用書寫形式相似。古代讀書人個個會寫毛筆字，但從來不敢在人前說這種書寫就是書法，因為用過毛筆寫字者才知道書法的筆法究竟有多難，即使找到了正確的方法還要再練多年才有進入書法金字塔之門的可能。而從小練過的童子功不但無用，而且有錯，還要糾錯後才能進步。古人所說“俗筆所染”、“俗學所紊”就是指的學了不按筆法的書寫已寫成了壞習慣。

今人只用硬筆作實用書寫，不知書寫與書法的根本性區別，以為用毛筆寫字就是書法，以為古代書法家都是有了童子功才練成書法家的，以為寫出齊刷刷的楷書就是書法。

這真是應了古人所說的不學無術。唐孫過庭就說過他十五歲才學書法，董其昌也說他十七、八歲才練書法，難道他們之前不會寫毛筆字？直到該討老婆了才說要學書法？只能說明以前的毛筆字一無用處。這麼簡單的道理現代人卻眉毛鬍子一把抓，誤書寫為書法，經常有好為人師者（包括某些名家、專家），都不分青紅皂白，樂以謬論作高論。嗚呼，竟奈其何？書法書法，任重道遠之也！欲學書法者，務請明之慎之。

不會寫書法，會說書法，會搬書法文童，這類人:也很好，至少是個書法愛好者喜歡者。在這個時代有人喜歡書法愛好書法，就是一位書法推廣普及的積極分子，一個宣傳員，一個踐行員。希望這些人，不要把書法知識，書法教育，書法學習，3書法規律，書法法則，搞錯了弄偏了，誤導了，要抓住書法的法和書法遵:循的規律，特別是書法的筆法運轉規律，作為人們學習書法的入們教材，把書法的氣和書法lm韻以及氣韻如何合一，作為人們學習書法的高階研修教材。這樣就可以正確引導人們學習書法，掌握書法。

這種現象有，這一類的朋友我也有。

他們的說詞和依據多是古人的書論，和拿古人的作品當範本。

通常情況下，他們要求我們所寫的字必須要像某某名人大家的才行。

還有一種現象，就是專業的書評家，而這種專業也是要混名頭的。用自己的名頭談資論價給別人寫書評，以此謀生。

書法藝術家

書法理論家

書法教育家

書法批評家

書法搬運家

我知道的這類人不在少數，因為會寫點文章，也許是文學愛好者，也許是會寫些公文之類的東西的人，但都是對書法一竅不通，大概就是會組織文字或者是文字功底比較好的那種吧。

我身邊也有這樣的人，我跟他們講，你的那些文章根本就是胡謅八扯的，剛開始他們還不服，我就跟他們講書法任何欣賞，關鍵點在哪裡，怎樣判斷書法作品的優劣，如何知道某個人會不會寫字，書法作品的特點在哪裡，甚至筆法墨法章法等等的一般知識，聽得他們目瞪口呆，以後再也沒有看到他們寫書法評論文章了。

至於說人家會包裝、炒作，上了熱搜，成了網紅，我們在無能為力阻止他的時候也只能聽之任之罷了，還能如何？這種東西註定不會長久的。

很正常的，這種紙上談兵的高手生活中並不少見。我就有倆同事，對足球的瞭解堪稱大師，歐洲五大聯賽、國足換帥、日韓足球，世界盃、歐洲盃等幾乎所有型別比賽，比賽隊伍哪些著名球員、名帥、歷史上成績、比賽程序、現場直播、最佳進球，甚至是凌空抽射還是拔腳怒射、是角球還是任意球或者點球，是平射還是香蕉球、還是外腳背怒射等等，資料之翔實，知識之豐富，令人咂舌。可就是有一樣，他們從沒踢過球。這樣也挺好，樂在其中，活得開心，天馬行空，你能奈我何？

正因為不懂書法之人，可能是愛好書法而無為。便旁聽側探看了一些書論，便發表了己見。有可能對某些表達表述正確，對某些問表達表又不準確。那更多熱愛書法、懂皮毛、有基礎(初學)、有功底的愛好者就想從中涉獵點營養。成家的人就根本不看好壞、差與正確否的文章，只按自己是書大家論辦事。這就是初入門與入門的者謙虛與驕傲之關係。

理論家，未必是實踐者；實踐者，未必是理論家。純理論家是說的好、做的少；純實踐者是做的好、不會說。

爭取做一個有理論支撐的實踐者。

中國文化裡有一個理念，叫做一招鮮吃遍天。

比如當代的影視歌明星，只要其中一項紅了，就會想著跨界去做另一個，然後做到三棲之後，又開始去做主持，做導師，做直播。一切都顯得理所當然，但，

為什麼沒有所有的明星都能做到這些呢？

還有所有的明星必須都要做到這些嗎？

很多超出自己能力範圍外的所得，都是需要付出極其辛苦的努力，才有可能被認可。如果強扭，不管當界的地位如何，都會被說成吃相很難看。比如音樂才子周杰倫在臺灣想要做主持，蹉跎了幾個節目之後，最終不歡而散。當然也有像何炅金牌主持，也有幾首代表歌曲。這些都是錦上添花。對於職業者而言，你可以一隻獨秀，也可以花團錦簇。這一切取決於你有沒有天分，夠不夠努力。沒有什麼理所應當。小鮮肉的宏大的流量依然救不活他們演技差的硬傷。

最後正面回答下本題。寫作和書法一樣是一種技巧。對於作者而言，寫其他專業的技能介紹，在他去了解了這個專業的理論概述之後，他確實還是可以寫出比較高水準的內容。當然如果書法家努力去學習寫作，也是可以寫出優秀的內容。兩者都是優秀的。就像現代社會的發展，既有術業有專攻，又有跨界。一切才會變得更加出彩。

書法畢竟是專業性極強的藝術，真懂的人不多，靠‘’搬運‘’別人的文字‘’組裝‘’自己的文章，而且還看得過去，那還真得有點功夫，說一點兒不懂，編也編不下去的。個人有體會當然好，但如果水平低，領悟力不夠，就算有點個人體會，也沒有普遍性，也不具解惑的功用，倒不如讀點搬運別人知識的，有客觀功用的教科書，其碼不會誤人子弟。

孫過庭在其《書譜》後記中雲：“自漢、魏已來，論書者多矣。妍蚩雜糅，條目糾紛。或重述舊章，了不殊於既往。或苟興新說，竟無益於將來。徒使繁者彌繁，闕者仍闕。”一些書法類文章誤導學書人的東西太多，附庸風雅的人居多，多數學書人處於書法的淺表層面，不去深入研討書法的深層面問題。

書法是小眾藝術，本身就有其自身的門檻。人民大眾懂書法的也只有小部分，大部分的人還是書法的門外漢，所以書法審美及對書法的認知存在侷限性。

一般來說，越專業越有深度，有深度的東西只能是專業的人才關心。

越膚淺的東西，越容易流行在圈外。

書法如此，音樂亦如此。

其實你問的這個問題有它的現實性和合理性。現實性就是你講的都是現實的，是的的確確存在的事實。而合理性則是我們需要透過不同的角度來看待這個問題。如果你只是作為一個創作者而言，當然感覺到有點憋屈。但是你轉換一下角色，把你自己當做平臺這個角色來看待這個問題。你就能想得通了。

畢竟就像你所說的，那些非原創的書法類文章閱讀量極高。它們都是一些二手創作出來的。既然是二手，那麼肯定會有一手文章。而二手創作者也肯定會採用一些閱讀量高的文章進行組合而成。如此，從平臺的推薦機制這個角度來講，不管是關鍵詞還是其他方面，當然會比原創作者推薦量來的更高一些。畢竟這些二手創作而出的文章是有一定的基礎。

陽春白雪，下里巴人，曲高合寡，隨眾得心。書法歷史逾千年，能出精品有幾人？書法作品是意、象、情揉合在一起的一種形式，這種形式你得有一定藝術底蘊和情感鑑別能力方能欣賞，這是少數人能達到的境界，而對大眾來說他沒有這個能力，他欣賞不了，就象聽歌曲一樣，我沒進樂院修養、我沒樂院講的理論知識，你叫我欣賞古典音樂，我欣賞不了，覺得還是流行歌曲好聽，合我意合我情。書法也是一樣，我對書法一知半解，但我能把書法講得大眾化，使大眾聽了象聽流行一樣，貼近我心，我心便樂意接受！這裡並不是說現在講書法的人都是半瓶水平，有的也很高也很專業，只是把講的聲調拉了下去，去迎合一般人的心，這樣他便有了市場也便有了更多粉絲，粉絲圈象滾雪球，滾來滾去就把你自認正確而埋怨別人不懂的空間給擠沒了，從而形成不管書法好壞，大眾認可便是上乘！

因為旁觀者清，他們是局外人。懂書法的是局內的人，思想跳不出圈！

舉個例子吧:有一群做架車子的木匠，很懂架車子，並且做的木頭架車子，達到藝術境界。架車子為人類做了幾千年的貢獻，並且歷史上的木匠出了很多大家，如魯班。

對於木匠來說，說不盡架車子的好，並且以雕刻家、木匠專家自稱！但旁觀者都開著電動車、汽車嘲笑呢！書法也由古代的主流藝術變為當今的非主流藝術。

所以，書法家的文章沒人看，而手機手寫、電腦選字的人們寫出的文章有人看，這大概是科技的發展與實用吧。