此論差矣！其實是一種籍口，為懶而找藉口。對聯不講平仄，等於炒菜不放鹽和油，煮熟就行了，等於穿衣服不論大與小，有得穿就行了。這樣，怎能行呢？

其實，講平仄，講詞性，講意境，則更好表現對聯內容，更能為群眾喜聞樂見，這樣的好事，為什麼不做呢？

對聯就是對聯，既要對又要聯，而口號，則不需這些限制。

不講究平仄寫對聯是不好的，從歷史到現在寫對聯都是按平仄來分辨上，下聯的，而且十分講究對仗工整，平仄，字語的備配要用精，準二字來衡量，否則就乏味了，念起來就會念不通順。當然新老結合是肯定要的，死框框要活的來用，一副對聯要字字去合符平仄有時確實做不到，我本人認為對聯第二字與結尾字的平仄就必須要區分開來，要不就成了上下不分的散文了。

我覺得，即然是對聯，就得按平仄。否則，就不叫對聯了。其實對聯就相當一個遊戲。第一關要求字數相等。第二關要求二，四，六分明。第三關要求不能三平或三仄尾。第四關要求詞性相同。第五關要求上下聯立議相同，相關聯。第六關要求意境美。這些關都過了，那才是娛樂，娛樂了自我，真正的快樂。

這跟打球差不多，初來打球者要求不高，我就是來出點汗，只會擋，打著打著，看別人又會抽又會拉的。自己就想學了。也不止是出汗就行了。對聯也如此，對著對著就要求高了。對聯必定是我們祖先留下傳統文化，我們就要傳承好。不能走行了，即然是咬文嚼字遊戲，就得按規定辦。

任何事物都應該是有規則的，比如對聯有四要素:字數相等，平仄相諧，詞性相當，內容相關。即便全遵守不了，大部也要遵守的，否則就不成對聯了。

意境好可以不講規則，叫做不以（格律）辭害意，在古人也是有的。最突出的是崔顥的七律《黃鶴樓》，首聯沒講平仄對仗，二聯應該是一付對聯也什麼也沒講，″黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠″。把律詩和對聯的大忌都佔了。但人家真的是意境高啊，高到一千多年人讚不絕口。

我覺的沒有這樣的夲事還是講究點好，尤其是不要用意境當作不懂規則也不去弄懂的藉口。

即使是詩詞大家象偉大如毛主席，象狂放如李白也是從來不突破規則的。

之所以和詩結合說是因為大多數對聯都是律詩的句式。

寫出來抒發情懷，自誤自樂，不講規則也無可厚非，但不要大張旗鼓地表明什麼律詩，絕句，對聯。標明瞭就得按規則來，如果不標明，張打油的詩誰能說不是詩？(我覺的不按規則的聯是不是也叫打油聯)。標明瞭又不講規則就是笑話。因為詩詞對聯也是國粹。是國粹就要有國粹的尊嚴。(個人看法)

聯友這個問題提得挺好，不過我與提這個問題的聯友亦有不同的看法。

任何事物都是在發展變革中進步的。太過固守平仄規律，不利於對聯創作的發展進步。當然，能講究平仄規律的，也是需要講究的，只是不宜過分講究。

有聯友提出對聯要以描寫意境為主甚至完全描寫意境，對此，我有不同看法。對聯，顧名思義，須儘量符合“對”的要求，這也是與一般詩詞的主要區別之一。一般詩詞，可不講究“對”，它們很注重意境。假如對聯要以描寫意境為主甚至完全描寫意境，那麼，對聯與一般詩詞便沒有什麼質的差別了。

我認為，作為對聯，重在“對”，“對著而聯”，才是對聯的最本質之所在——這並不意味著一定要固守平仄規律。至於怎麼“對”，非三言兩語所能說清。總的來說，“對”的情形可以分多種多樣，不一而足。

總之，古人所創之對聯這種形式，是咱中國傳統文化的重要因素之一，必須予以傳承，然而這種傳承是在最佳化發展基礎上之傳承，當然，對聯最本質的東西不能丟，否則所謂的對聯就會成為“四不象”。

謝邀，

不才，暫且不論那些聯友學養深淺，這種提法朽以為是對的！對聯，這種文學式樣已有數百年歷史，語言尚能不斷更新，何況意識中的美學形式呢？唐詩高峰後便是宋詞，宋詞走到頂巔就產生元曲，元曲達到極致就有明清小說，時代進步，文化變遷促使文學形式變化，不死守老框，不朽腐蕃籬，不斷吸新鮮血液，才能發展體現時代風貌，才能有資格談"美"！否則，便是死路！當然，去偽存真，去粗留精也是必要的，無繼承何來發展？再說頭條這個平臺，它本是大眾化的娛樂平臺，更沒必要拘泥於老規矩，用一些"平仄"，格律去套死他們，百花齊放，百家爭鳴，各得怡心，只要附合對聯的基本要求，字數相等，詞性相當，上下聯義互補或相對延伸，做到平起仄收，應是好對。在這中間有專業水平好的聯友，時常有佳作現屏，加之正確引導，聯群繁榮，對臺完善，還會遠嗎？文化演變是漫長的過程，不要吹無求刺，開渠順水才好。

一副好聯應講究平仄意境，對仗工整沒意境應視為好對，意境好無平仄也應是好聯，何須拘謹於兩者都達到呢？任何事物都是千變萬化的。

不講平仄對仗，專以意境為主，當然是很好的。

但是，那只是兩句詩，甚至只是兩句話，而不是對聯。

當然，也許它是兩句好詩，或者兩句好話。

一副平仄合律，意境完美的聯句才可稱為上乘佳作，平仄合律讓人讀來有抑昂頓挫的節奏美感，體現一種外在美；意境完美則給人一種暇想的空間，愉悅人的精神世界，體現一種內在美。只有內外結合才能成就一副對聯佳作，愚認為不宜荒廢某一方面。其實對聯有很嚴格的規則要求，仄起平收、一三五不論，二四六分明就是最基本的平仄規則，這裡不再詳細贅述。

對聯是中國獨特傳統文化，對平仄對丈十分講究，如果不講究，那就不叫對聯，也就是歪曲對聯。如果圖樂，請用其它方式，寫詩，寫泀都可以，唯有對聯不行。

不合平仄的，那不是楹聯，那是口號，報紙上多得是，不必到此尋找。有聯友曾戲稱“發展對聯運動，增強人民體質”。

平仄還是要儘可能兼顧，才能凸顯詩、聯的音韻美！如：

一從大地起風雷，

便有精生白骨堆！

（灰堆仄）

就完美地實現了音韻美。

但意是居於統領地位，任何時候都不能以韻害意，韻腳再完美，若聯意欠佳，也是失敗的！

聯友意下如何？

既是詩句，平仄是必須的！否則你憑什麼說自己的東西是詩詞。平仄是詩詞的一翼，另一翼是合轍壓韻。少一條翅膀能飛起來嗎？！不講平仄我懷疑是極少的朋友為其筆拙找的偷懶藉口。萬萬不可！！！！！！

再說，寫詩對對聯追求意境我就覺得很好。因為它不受平仄限制反而自由奔放，能形象有趣地反映民眾的自由生活景象，而且通俗易懂便於大眾按受。這何樂而不為呢！

對聯說穿了就是單身漢找物件，配成一雙。所謂的平仄，是指音調，大可不必講究！文章是死的，人是活的，活人不能被死東西憋死。規矩是人定的，對聯和詩詞都是人發明的，不是天生就有，也不是一成不變。好多詞的牌名，都是由其它演變而來的。對聯講究格式，即：幾配幾，與詩詞格式不同。對聯重點是意境，不能東扯西拉，牛頭不對馬嘴。上聯出的什麼，按意配成一副整體即可。