小步舞曲

小步舞曲（Minuet）一種起源於西歐民間的三拍子舞曲，流行於法國宮廷中，因其舞蹈的步子較小而得名。速度中庸，能描繪許多禮儀上的動態，風格典雅。十九世紀初，小步舞曲構成交響曲奏鳴套曲的第三樂章，後又被諧謔曲所代替。

中文名

小步舞曲

外文名

Minuet

起源

法國古老的民間舞曲

時間

1650年

流行地區

法國宮廷

特點

法國古老的民間舞曲，17、18世紀流入宮廷，並逐漸盛行於貴族社會。三拍子、中庸速度、風格典雅優美。可以寫成獨立的器樂曲，也常用於古組曲或奏鳴曲的第三樂章。通常為帶"三聲部中段"的復三部曲式結構。

起源

原為法國土風舞，一種三拍子的舞曲。約1650年傳入宮廷，逐步變成速度徐緩、風格典雅的舞曲，流行於貴族社會。十七、十八世紀常用於古鋼琴組曲和管絃樂套曲中，作為一個樂章（常為第三樂章），也可作為單獨的器樂曲。其結構為三段式曲體，中段常用三個聲部寫成，故稱“三聲部中段”，沿習至今。

發展

小步舞曲的歷史也比較久遠，在歐洲流行了差不多有兩百年之久。小步舞曲起源於法國，原先是一種優雅的三拍子民間舞曲，大概是跳舞時舞步跨得很小，所以稱為小步舞曲。到1650年，法國國王路易十四是一個跳舞迷，他很喜歡跳小步舞，於是在宮廷裡大肆提倡，沒有多久就傳遍了歐洲各國。小步舞曲除了作為伴舞音樂之外，還有專門用來欣賞的，常常用在一些大型樂曲裡，作為一個樂章。到了19世紀，歐洲的作曲家們仍然熱衷於創作小步舞曲，例如法國作曲家比才在他的《阿萊城姑娘》的配戲音樂裡，就有一首很有名的小步舞曲，後來編入《第一組曲》裡，原來是在都德的同名話劇第三幕裡演奏的，那是一個富有的農家熱鬧喜慶的場面，所以在優雅之中帶有一種樸實的風格。

各種特色

小步舞曲既有巴洛克時期那種古雅的風格，又有鮑凱里尼、莫扎特古典時期富有活力而又保持高度優雅的氣質。貝多芬是一個創新者，他也有很溫柔雅緻的小步舞曲，但在交響樂裡，他又把小步舞曲寫成一種符合他強力性格的、戲劇性的篇章。19世紀作曲家柏遼茲 · 比才又賦予小步舞曲新的格調，可見光就是小步舞曲就有各種不同的氣質和姿態。再從它們的樂器編配來說，主旋律是非常清晰的，低音聲部也不難分辨，至於中間的和聲聲部，只要你留心，多聽，也很容易發現它們的蹤跡。

運用

在歌劇、芭蕾舞劇和清唱劇裡，由於劇情需要，有時也會有小步舞曲出現，例如法國作曲家柏遼茲在他的清唱劇《浮士德的沉淪》第五場裡，瑪格麗特入睡了，魔鬼梅菲斯特闖進她的房間裡，召來一群鬼火的精靈，它們在瑪格麗特的周圍飛舞，一閃一閃地，於是魔鬼和它們一起跳著小步舞，這就是著名的《鬼火小步舞曲》。

代表作

拉莫、莫扎特、貝多芬、巴赫等人的小步舞曲最為著名。

巴赫在他的第一首《勃蘭登堡協奏曲》中，就有一首小步舞曲。其實那時所謂的協奏曲，是一種樂隊合奏曲，只不過有時是一兩件或三四件樂器演奏較為獨立的聲部而已。巴赫一生中寫了很多的小步舞曲，我們生活最熟悉的這首G大調的小步舞曲是出自《致安娜．瑪格麗娜古鋼琴小品集》，那是巴赫獻給他第二任妻子安娜的一部傑出作品，創作於1722年。（不得不說的是，一個好女人真的對男人很重要。）

　　簡要事件：1720年，巴赫的前妻去世，1721年，36歲的巴赫再婚，娶了安娜，一個在事業和家庭上給了巴赫很大的支援和幫助的女人；1750年巴赫去世，安娜從此無人過問，過著一貧如洗的生活，不得不住進救濟院，十年後，也離開了人世...

　　整體上看一下這六首組曲。從調性上來看，前三首為小調，後三首則是大調，大小調平分秋色，既不像六首無伴奏小提小調佔多數而略微顯得宛轉而傷感，也不像六首勃蘭登堡協奏曲清一色的大調而顯得無比光輝燦爛，總體上比較中性，具有一種平衡感。[1]

巴赫同時代的德國作曲家泰勒曼也寫過許多著名的小步舞曲，選自泰勒曼的《古代民族和現代民族序曲》的兩首小步舞曲，從這兩首同一作者而不同風格的小步舞曲可以大概地領略17世紀歐洲巴洛克時期小步舞曲的風貌。第一首在優雅之中帶有嚴肅深沉的味道，中段用了復調音樂的寫法，連速度也加快了。第二首就比較優雅抒情，風格較為接近18世紀的小步舞曲。因為這兩首小步舞曲都用在“序曲”裡，是其中的樂章，不是用來伴舞的，所以在寫作風格上有更多的自由。

在眾多的古典小步舞曲裡，最常聽到的是義大利作曲家博凱里尼的《小步舞曲》。這首樂曲原來是《E大調絃樂五重奏》裡的一個樂章，不過它實在太好聽了，所以就被人改編為各種樂器演奏的版本，其中以管絃樂隊合奏最常聽得到。鮑凱里尼生於1743年，比莫扎特大13歲，他的《小步舞曲》除了優雅的共同風格之外，還有一種搖曳生姿、儀態萬千的氣質，難怪一直是音樂愛好者最歡迎的曲目之一。一說起小步舞曲，自然會使人想起奧地利的音樂天才莫扎特，他一生寫了六百多部的大型作品，在他的交響樂、協奏曲、管絃樂、室內樂和器樂獨奏曲裡，都常常有小步舞曲，而且首首不同，都非常優雅動聽，真令人不明白他源源不絕的樂思到底是怎麼來的。1990年荷蘭飛利浦唱片公司為紀念莫扎特逝世二百週年，出版了一套龐大的《莫扎特全集》，其中第六輯是《舞曲與進行曲》，共6張CD，所收錄的全是莫扎特創作的獨立的舞曲和進行曲，其中小步舞曲就佔了一個相當大的比例。貝多芬也寫過好些小步舞曲，例如那首《G大調小步舞曲》就十分出名，但那首樂曲原來是一首鋼琴獨奏的作品，由於太好聽了，被人們改編為小提琴獨奏、大提琴獨奏和管絃樂合奏的組曲。在貝多芬的交響樂、室內樂裡有時也有一個樂章是小步舞曲，但在性格上和莫扎特等作曲家的小步舞曲卻大不相同。貝多芬的交響樂裡的小步舞曲更多一些戲劇性，甚至帶有諧謔曲的味道，優雅的氣質就少得多了。例如在他的《C大調第一交響樂》的第三樂章，你就能夠體會到那種大膽的樂思、飛快的速度和激越的情感和情緒了。

小步舞曲

著名舞曲

小步舞曲（Minuet）源於一種法國古老的民間舞曲——土風舞，17世紀（約1650年）流入宮廷，逐步變得速度徐緩、風格典雅，逐漸盛行於貴族社會。因其舞蹈的步子較小而得名。三拍子，中庸速度，能描繪許多禮儀上的動態，風格典雅優美。19世紀初，小步舞曲構成交響曲奏鳴套曲的第三樂章，後又被諧謔曲所代替。

小步舞曲的特點是：旋律流暢、嬌媚，伴奏清晰，速度從容，具有典雅、大方的氣質。

拉莫、巴赫、莫扎特、貝多芬等人的小步舞曲最為著名。

小步舞曲既有巴洛克時期那種古雅的風格，又有鮑凱里尼、莫扎特古典時期富有活力而又保持高度優雅的氣質。貝多芬是一個創新者，他也有很溫柔雅緻的小步舞曲，但在交響樂裡，他又把小步舞曲寫成一種符合他強力性格的、戲劇性的篇章。19世紀作曲家柏遼茲 · 比才又賦予小步舞曲新的格調，可見光就是小步舞曲就有各種不同的氣質和姿態。再從它們的樂器編配來說，主旋律是非常清晰的，低音聲部也不難分辨，至於中間的和聲聲部，只要你留心，多聽，也很容易發現它們的蹤跡。

小步舞曲原為法國民間流傳的 一種三拍子舞曲，後來傳入宮廷， 形成速度緩慢、風格典雅的三拍子舞曲。小步舞曲旋律優美，中速，節奏 平穩，風格典雅、明快、輕巧，讓聽 者的心中產生一種蕩樣感。

法國古老的民間舞曲，17、18世紀流入宮廷，並逐漸盛行於貴族社會。三拍子、中庸速度、風格典雅優美。可以寫成獨立的器樂曲，也常用於古組曲或奏鳴曲的第三樂章。通常為帶"三聲部中段"的復三部曲式結構。

起源:法國民間一種宮廷禮儀舞蹈節拍:三拍子

強弱規律:強弱弱速度:中庸風格:典雅高貴

為小步舞所寫的樂曲就叫小步舞曲,小步舞曲是一種起源於西歐民間的三拍子舞曲,原是法國的土風舞蹈,十七世紀中葉,大約1650年流行於法國宮廷中,因其舞蹈的步子較小而得名,速度中庸。

法國古老的民間舞曲，17、18世紀流入宮廷，並逐漸盛行於貴族社會。三拍子、中庸速度、風格典雅優美。可以寫成獨立的器樂曲，也常用於古組曲或奏鳴曲的第三樂章。通常為帶"三聲部中段"的復三部曲式結構。

　　小步舞曲(Minuet)一種起源於西歐民間的三拍子舞曲,流行於法國宮廷中,因其舞蹈的步子較小而得名。速度中庸,能描繪許多禮儀上的動態,風格典雅。十九世紀初,小步舞曲構成交響曲奏鳴套曲的第三樂章,後又被諧謔曲所代替。

特點：小步舞曲(Minuet)一種起源於西歐民間的三拍子舞曲,流行於法國宮廷中,因其舞蹈的步子較小而得名。速度中庸,能描繪許多禮儀上的動態,風格典雅。十九世紀初,小步舞曲構成交響曲奏鳴套曲的第三樂章,後又被諧謔曲所代替。

起源：原為法國土風舞,一種三拍子的舞曲。約1650年傳入宮廷,逐步變成速度徐緩、風格典雅的舞曲,流行於貴族社會。十七、十八世紀常用於古鋼琴組曲和管絃樂套曲中,作為一個樂章(常為第三樂章),也可作為單獨的器樂曲。其結構為三段式曲體,中段常用三個聲部寫成,故稱“三聲部中段”,沿習至今。

發展：小步舞曲的歷史也比較久遠,在歐洲流行了差不多有兩百年之久。小步舞曲起源於法國,原先是一種優雅的三拍子民間舞曲,大概是跳舞時舞步跨得很小,所以稱為小步舞曲。到1650年,法國國王路易十四是一個跳舞迷,他很喜歡跳小步舞,於是在宮廷裡大肆提倡,沒有多久就傳遍了歐洲各國。小步舞曲除了作為伴舞音樂之外,還有專門用來欣賞的,常常用在一些大型樂曲裡,作為一個樂章。到了19世紀,歐洲的作曲家們仍然熱衷於創作小步舞曲,例如法國作曲家比才在他的《阿萊城姑娘》的配戲音樂裡,就有一首很有名的小步舞曲,後來編入《第一組曲》裡,原來是在都德的同名話劇第三幕裡演奏的,那是一個富有的農家熱鬧喜慶的場面,所以在優雅之中帶有一種樸實的風格。

各種特色：小步舞曲既有巴洛克時期那種古雅的風格,又有鮑凱里尼、莫扎特古典時期富有活力而又保持高度優雅的氣質。貝多芬是一個創新者,他也有很溫柔雅緻的小步舞曲,但在交響樂裡,他又把小步舞曲寫成一種符合他強力性格的、戲劇性的篇章。19世紀作曲家柏遼茲·比才又賦予小步舞曲新的格調,可見光就是小步舞曲就有各種不同的氣質和姿態。再從它們的樂器編配來說,主旋律是非常清晰的,低音聲部也不難分辨,至於中間的和聲聲部,只要你留心,多聽,也很容易發現它們的蹤跡。

代表作：　拉莫、莫扎特、貝多芬、巴赫等人的小步舞曲最為著名。

　　巴赫在他的第一首《勃蘭登堡協奏曲》中,就有一首小步舞曲。其實那時所謂的協奏曲,是一種樂隊合奏曲,只不過有時是一兩件或三四件樂器演奏較為獨立的聲部而已。巴赫一生中寫了很多的小步舞曲,我們生活最熟悉的這首G大調的小步舞曲是出自《致安娜.瑪格麗娜古鋼琴小品集》,那是巴赫獻給他第二任妻子安娜的一部傑出作品,創作於1722年。(不得不說的是,一個好女人真的對男人很重要。) 簡要事件:1720年,巴赫的前妻去世,1721年,36歲的巴赫再婚,娶了安娜,一個在事業和家庭上給了巴赫很大的支援和幫助的女人;1750年巴赫去世,安娜從此無人過問,過著一貧如洗的生活,不得不住進救濟院,十年後,也離開了人世... 整體上看一下這六首組曲。從調性上來看,前三首為小調,後三首則是大調,大小調平分秋色,既不像六首無伴奏小提小調佔多數而略微顯得宛轉而傷感,也不像六首勃蘭登堡協奏曲清一色的大調而顯得無比光輝燦爛,總體上比較中性,具有一種平衡感。

　　巴赫同時代的德國作曲家泰勒曼也寫過許多著名的小步舞曲,選自泰勒曼的《古代民族和現代民族序曲》的兩首小步舞曲,從這兩首同一作者而不同風格的小步舞曲可以大概地領略17世紀歐洲巴洛克時期小步舞曲的風貌。第一首在優雅之中帶有嚴肅深沉的味道,中段用了復調音樂的寫法,連速度也加快了。第二首就比較優雅抒情,風格較為接近18世紀的小步舞曲。因為這兩首小步舞曲都用在“序曲”裡,是其中的樂章,不是用來伴舞的,所以在寫作風格上有更多的自由。

　　在眾多的古典小步舞曲裡,最常聽到的是義大利作曲家博凱里尼的《小步舞曲》。這首樂曲原來是《E大調絃樂五重奏》裡的一個樂章,不過它實在太好聽了,所以就被人改編為各種樂器演奏的版本,其中以管絃樂隊合奏最常聽得到。鮑凱里尼生於1743年,比莫扎特大13歲,他的《小步舞曲》除了優雅的共同風格之外,還有一種搖曳生姿、儀態萬千的氣質,難怪一直是音樂愛好者最歡迎的曲目之一。一說起小步舞曲,自然會使人想起奧地利的音樂天才莫扎特,他一生寫了六百多部的大型作品,在他的交響樂、協奏曲、管絃樂、室內樂和器樂獨奏曲裡,都常常有小步舞曲,而且首首不同,都非常優雅動聽,真令人不明白他源源不絕的樂思到底是怎麼來的。1990年荷蘭飛利浦唱片公司為紀念莫扎特逝世二百週年,出版了一套龐大的《莫扎特全集》,其中第六輯是《舞曲與進行曲》,共6張CD,所收錄的全是莫扎特創作的獨立的舞曲和進行曲,其中小步舞曲就佔了一個相當大的比例。貝多芬也寫過好些小步舞曲,例如那首《G大調小步舞曲》就十分出名,但那首樂曲原來是一首鋼琴獨奏的作品,由於太好聽了,被人們改編為小提琴獨奏、大提琴獨奏和管絃樂合奏的組曲。在貝多芬的交響樂、室內樂裡有時也有一個樂章是小步舞曲,但在性格上和莫扎特等作曲家的小步舞曲卻大不相同。貝多芬的交響樂裡的小步舞曲更多一些戲劇性,甚至帶有諧謔曲的味道,優雅的氣質就少得多了。例如在他的《C大調第一交響樂》的第三樂章,你就能夠體會到那種大膽的樂思、飛快的速度和激越的情感和情緒了。

　小步舞曲(Minuet)一種起源於西歐民間的三拍子舞曲,流行於法國宮廷中,因其舞蹈的步子較小而得名。速度中庸,能描繪許多禮儀上的動態,風格典雅。十九世紀初,小步舞曲構成交響曲奏鳴套曲的第三樂章,後又被諧謔曲所代替。

1.和聲

只要是幾個音同時發出，它們就構成了和聲的關係。相對於橫向運動的 旋律而言，和聲研究的物件是音的縱向結合，這一門學科叫作“和聲學”。 在歐洲音樂中，和聲已經有上千年的歷史，現在成為音樂中最重要、也 是最複雜的現象之一。除了單聲部音樂（比如一個人演唱的歌曲、一把二胡 或笛子的獨奏）之外，和聲存在於所有的多聲部音樂形式中。有關和聲的文 獻最早見於九世紀，而最早實際應用的和聲是十世紀巴黎聖母院樂派的“奧 爾加農”。

2.復調

前面講到過，從聲部結合的角度來看，音樂分為單聲部音樂、主調（即 和聲性的）音樂和復調音樂三種。最初的音樂當然是單聲部的，很自然地， 當人們希望突破單聲部的束縛、尋找新的音響時，就會有兩個以上的人聲（或 者樂器）唱（奏）出不同的旋律，復調就這樣誕生了。可以這樣說，復調的 產生是一個自然的過程，而和聲的產生則含有更多的理性因素。

3.曲式

任何藝術都有一定的結構原則，就像詩歌、文章的起承轉合一樣，利用 完整的結構來表達作者的創作意圖。在寫文章時，我們很可能會先列出一個 提綱，將要講述的事情整理成幾個中心，圍繞每一箇中心又分出若干個小段。 在文章開始的地方，可能用一小段序言為全文做概括或是鋪墊；在文章的最 後，還可能寫一段話，強調文章中心之所在，或是將讀者的思路引向更深一 層。寫音樂也是如此，最先出現在作曲家頭腦中的往往是幾個主題，接著， 他就會考慮採用什麼樣的形式來組織素材。這時出現在他腦中的，就是已經 存在的各種曲式，以及哪一種曲式更適合他的素材。) |

4.配器

簡而言之，配器就是根據一首旋律或一首鋼琴曲編寫樂隊總譜。關於配 器的學問稱作“配器法”或“管絃樂法”，是學習作曲的重要課程之一，不 過對於“學習”欣賞來說，我們只要知道一個基本概念就可以了。

小步舞曲原為法國民間流傳的 一種三拍子舞曲，後來傳入宮廷， 形成速度緩慢、風格典雅的三拍子舞曲。小步舞曲旋律優美，中速，節奏 平穩，風格典雅、明快、輕巧，讓聽 者的心中產生一種蕩樣感。

小步舞曲原為法國民間流傳的 一種三拍子舞曲，後來傳入宮廷， 形成速度緩慢、風格典雅的三拍子舞曲。小步舞曲旋律優美，中速，節奏 平穩，風格典雅、明快、輕巧，讓聽 者的心中產生一種蕩樣感。