琺琅獨特之處是把豐富的顏色混合在一起。它是覆蓋於其他物體表面的一種玻璃質材料。琺琅的主要原料是石英、長石瓷土等，用鹼、硼砂作熔劑，用氧化鈦、銻、氟化物為乳濁濟，金屬氧化物為色濟。經過粉碎、混合、熔融後，傾入水中冷卻成琺琅塊，再磨成琺琅粉，或配入粘土溼磨成琺琅漿。在製作當中加入某種金屬氧化物著色劑，經焙燒後，就顯現出其各自的固有顏色和光澤。 中國在習慣上把附著在陶、瓷上的琺琅叫"釉"；用建築瓦件上的叫"琉璃"；覆蓋於金屬表面的叫"琺琅"或"藍"。琺琅器有鏨胎琺琅、掐絲琺琅、畫琺琅和透明琺琅、七寶燒等分類。鏨胎琺琅是在金屬地上錘鑽鏨刻成凹凸的各種圖案，再施琺琅料於凹處焙燒出的工藝，如十九世紀法國銅鎏金鏨胎琺琅彩繪愛神座鐘就是一例。掐絲於琺琅是用金屬條格連串成各種圖形，然後施琺琅料于格空處焙燒出的工藝，中國常見的景泰藍就屬這種工藝。 在國外，最早出現的是掐絲琺琅和鏨胎琺琅。景泰藍在19世紀末和20世紀初的日本很流行。鏤雕技術是在作品表面挖空的凹陷部加入玻璃等粉末，然後焙燒。迄今所知，最早運用這種技術的是邁錫尼人，年代大約是公元前1200年。直到羅馬時代這種技術才有較大的發展。當它被用來當作一種便宜和快捷的方法代替玻璃和寶石鑲嵌。中世紀的德華人和法華人的聖物箱和作禮拜的物品常常是琺琅製品。 在淺浮雕上上釉發源於中世紀時期，半透明的琺琅製品透過焙燒淺浮雕圖樣雕刻到金屬裡面。從18世紀中期開始，此技術被用於裝飾昂貴的金鼻菸盒、棒棒糖盒（甜品盒）、裝飾盒（裝小日用品的盒子）和表盒以及法國或瑞士的大部分手工藝品。 寶石鑲嵌瓷釉是遍及歐洲其他中世紀風格的技術，用於文藝復興時期的珠寶。在中世紀，金屬襯背從景泰藍作品中去除，留下半透明的琺琅質飾板。在19世紀末期的歐洲其被廣泛用於碗、匙和盤子中的裝飾。 18世紀和19世紀的歐洲常見的瓷釉技術是彩繪琺琅，上等的彩繪琺琅盤子、大口水壺和飾板是16世紀和17世紀製作於法國城市利摩日。這些琺琅通常描繪神話、《聖經》裡的故事。碗的背表面和徽章都覆蓋著透明的琺琅以防止在火中變形。 據說，古代最佳的鏨胎琺琅是出產在波斯、克什米爾及印度的西北部德里、拉合爾、信德、齋普爾等處。特點是顏色純潔，質地堅固，不易碎落。但這種技術在當地已失傳，現代人制作不出這種質量。
琺琅獨特之處是把豐富的顏色混合在一起。它是覆蓋於其他物體表面的一種玻璃質材料。琺琅的主要原料是石英、長石瓷土等，用鹼、硼砂作熔劑，用氧化鈦、銻、氟化物為乳濁濟，金屬氧化物為色濟。經過粉碎、混合、熔融後，傾入水中冷卻成琺琅塊，再磨成琺琅粉，或配入粘土溼磨成琺琅漿。在製作當中加入某種金屬氧化物著色劑，經焙燒後，就顯現出其各自的固有顏色和光澤。 中國在習慣上把附著在陶、瓷上的琺琅叫"釉"；用建築瓦件上的叫"琉璃"；覆蓋於金屬表面的叫"琺琅"或"藍"。琺琅器有鏨胎琺琅、掐絲琺琅、畫琺琅和透明琺琅、七寶燒等分類。鏨胎琺琅是在金屬地上錘鑽鏨刻成凹凸的各種圖案，再施琺琅料於凹處焙燒出的工藝，如十九世紀法國銅鎏金鏨胎琺琅彩繪愛神座鐘就是一例。掐絲於琺琅是用金屬條格連串成各種圖形，然後施琺琅料于格空處焙燒出的工藝，中國常見的景泰藍就屬這種工藝。 在國外，最早出現的是掐絲琺琅和鏨胎琺琅。景泰藍在19世紀末和20世紀初的日本很流行。鏤雕技術是在作品表面挖空的凹陷部加入玻璃等粉末，然後焙燒。迄今所知，最早運用這種技術的是邁錫尼人，年代大約是公元前1200年。直到羅馬時代這種技術才有較大的發展。當它被用來當作一種便宜和快捷的方法代替玻璃和寶石鑲嵌。中世紀的德華人和法華人的聖物箱和作禮拜的物品常常是琺琅製品。 在淺浮雕上上釉發源於中世紀時期，半透明的琺琅製品透過焙燒淺浮雕圖樣雕刻到金屬裡面。從18世紀中期開始，此技術被用於裝飾昂貴的金鼻菸盒、棒棒糖盒（甜品盒）、裝飾盒（裝小日用品的盒子）和表盒以及法國或瑞士的大部分手工藝品。 寶石鑲嵌瓷釉是遍及歐洲其他中世紀風格的技術，用於文藝復興時期的珠寶。在中世紀，金屬襯背從景泰藍作品中去除，留下半透明的琺琅質飾板。在19世紀末期的歐洲其被廣泛用於碗、匙和盤子中的裝飾。 18世紀和19世紀的歐洲常見的瓷釉技術是彩繪琺琅，上等的彩繪琺琅盤子、大口水壺和飾板是16世紀和17世紀製作於法國城市利摩日。這些琺琅通常描繪神話、《聖經》裡的故事。碗的背表面和徽章都覆蓋著透明的琺琅以防止在火中變形。 據說，古代最佳的鏨胎琺琅是出產在波斯、克什米爾及印度的西北部德里、拉合爾、信德、齋普爾等處。特點是顏色純潔，質地堅固，不易碎落。但這種技術在當地已失傳，現代人制作不出這種質量。