卜算子詠梅書法作品行書中“風雨”二字，沉著豐厚，“歸”之長豎，則似千年古藤；至若“飛”、“雪”、“迎”諸字，輕盈飛動，如隨風搖曳之柳，婉轉婀娜。無論粗如巨椽，或者細若遊絲，皆圓轉飽滿，堅利挺拔，絕無虛浮尖滑之病。 雖以中鋒為主，然亦偶用側鋒以取勢。如“送春”之“春”的首筆、“迎春”之“春”的首筆，皆用側鋒，似利刀刮木，筆跡寬而速度快，因側而枯，因枯而蒼茫遒勁。先生常將此筆法與中鋒筆法組合，形成虛實對比，達到相映成趣的效果。 用筆靈動，牽連遊絲與筆畫銜接極富姿態。如首句“送”字，啟首兩點，第一點由“雨”字牽連帶下，點到即止，隨即提筆，筆鋒在尚未離紙時，輕快向上提起，帶出牽絲，至未及右點時即斷，空接第二點，兩點之間，由遊絲連線，卻幾乎斷了兩次，這種跳躍式的行筆，筆雖斷，意卻連，筆路清晰，循規中矩，於細微中見功夫，次系先生超常功力所使然。 其後所書“猶”、“有”、“花”、“來”諸字多用此法，只因隨字賦形，變化多端，不細加審視，往往被忽略。 開篇即以濃墨蘸清水之筆，沉著生猛地一氣寫下“風雨送春歸……百”十五字，前五字筆酣墨飽，水墨淋漓，然後稍整筆鋒，亦濃亦枯寫後面十個字，至“百”處，已在揉擦中寫出；繼而再次整鋒寫“丈”及以下五字。 至行末，複用開篇之法，以濃墨蘸清水寫一“俏”字，置於行末，穩若泰山。第三行伊始，用“俏”之餘墨，複寫第二“俏”字，墨色濃郁豐潤，與右行枯筆形成鮮明對比。接著亦寬亦緊，亦輕亦重，亦枯亦溼寫下“也不爭春只把”六字，其後第三次掭墨蘸水，寫“春來報待到山花爛漫時她在叢中笑”十五字。 由濃遂枯，由緊復松，交替變化至篇末。最後掭墨少許，輕筆題款，不奪主體，輕重疏密。
卜算子詠梅書法作品行書中“風雨”二字，沉著豐厚，“歸”之長豎，則似千年古藤；至若“飛”、“雪”、“迎”諸字，輕盈飛動，如隨風搖曳之柳，婉轉婀娜。無論粗如巨椽，或者細若遊絲，皆圓轉飽滿，堅利挺拔，絕無虛浮尖滑之病。 雖以中鋒為主，然亦偶用側鋒以取勢。如“送春”之“春”的首筆、“迎春”之“春”的首筆，皆用側鋒，似利刀刮木，筆跡寬而速度快，因側而枯，因枯而蒼茫遒勁。先生常將此筆法與中鋒筆法組合，形成虛實對比，達到相映成趣的效果。 用筆靈動，牽連遊絲與筆畫銜接極富姿態。如首句“送”字，啟首兩點，第一點由“雨”字牽連帶下，點到即止，隨即提筆，筆鋒在尚未離紙時，輕快向上提起，帶出牽絲，至未及右點時即斷，空接第二點，兩點之間，由遊絲連線，卻幾乎斷了兩次，這種跳躍式的行筆，筆雖斷，意卻連，筆路清晰，循規中矩，於細微中見功夫，次系先生超常功力所使然。 其後所書“猶”、“有”、“花”、“來”諸字多用此法，只因隨字賦形，變化多端，不細加審視，往往被忽略。 開篇即以濃墨蘸清水之筆，沉著生猛地一氣寫下“風雨送春歸……百”十五字，前五字筆酣墨飽，水墨淋漓，然後稍整筆鋒，亦濃亦枯寫後面十個字，至“百”處，已在揉擦中寫出；繼而再次整鋒寫“丈”及以下五字。 至行末，複用開篇之法，以濃墨蘸清水寫一“俏”字，置於行末，穩若泰山。第三行伊始，用“俏”之餘墨，複寫第二“俏”字，墨色濃郁豐潤，與右行枯筆形成鮮明對比。接著亦寬亦緊，亦輕亦重，亦枯亦溼寫下“也不爭春只把”六字，其後第三次掭墨蘸水，寫“春來報待到山花爛漫時她在叢中笑”十五字。 由濃遂枯，由緊復松，交替變化至篇末。最後掭墨少許，輕筆題款，不奪主體，輕重疏密。