書法，對於楷書自然是受到約束的。至於行草書也只能在約定的規矩內去揮灑自然。王右軍創立制度，歷經千年的書法結體，是最能適應表現漢字的書寫技法，近乎天道，若放縱去表達，脫離規範制度太遠，讓人認不出字來，便成醜書了。

從書法線條（點畫）的控筆技法來說，（雖然這個術語略顯模糊，可能就是用筆技法的意思）有兩種情況，一是形的控筆技法，二是質的控筆技法。

我們知道，書法的點畫線條是有形和質兩個方面的要素的，二者密不可分。

形的變化非常豐富有長短、粗細、輕重，枯澀，方圓，光滑，毛澀等線條。這些點畫線條都是透過相對應的用筆技法實現的，如粗線條和細線條，粗線條用筆要鋪毫 筆鋒下壓，或頓挫，線條自然粗，如顏真卿楷書的一些點畫線條。細線條就要提筆而為之，甚至用筆尖去書寫，如痩金體書法字型。

關於線條的質感問題，同樣是非常豐富，不同書體字型，不同書法家不同時期的的線條的質也是不同的，如二十歲時書寫的線條和八十歲時書寫速度線條就是不同的。線條的質感的形成是非常複雜微妙的。有技法方面的因素，也有書法家學問氣質以及文化修養的因素。腹有詩書氣自華，讀書破萬卷，下筆如有神，就是這個道理。在就是和用筆的藏鋒露鋒，中鋒，側鋒和偏鋒，用筆的疾澀，擒縱有關，甚至於筆墨紙硯的使用技巧也都有關係。

所謂的揮灑自如，無非就是技法嫻熟，心揮手運，運用自如而已。實際上說起來非常簡單，真正能夠做到運用自如，亦或爐火純青，隨心所欲，又往往是人書具老，如懷素的草書千字文的線條。真正做到這一點，可以說需要池水盡墨，廢紙三千的臨池功夫，方可能做到隨心所欲、出神入化。