中文名稱：租期
英文名稱：Lease Wife
別名：租妻
發行時間：2006年
電影導演：路學長 Xuechang Lu
電影演員：潘粵明
李佳璇
地區：大陸
語言：普通話
◎簡 介
郭家駒大學畢業後辦了個小公司。負債很多面臨倒閉，女友也跑了。家駒老家在閩北一個小山村，父親病重，讓他帶女友回家，身處困境的家駒無奈租了個“三陪小姐”莉莉，以教師身份冒充女友回家。
二人經過一路的磕碰，回到家中。為了給父親沖喜，家駒的母親要求家駒和莉莉舉行婚禮。婚禮後，家駒父親竟然可以起床了。莉莉在村外散步，看見一個瘋姑娘。村裡的小學老師病了，請莉莉去救場。家駒的侄女香草很喜歡莉莉，想請她帶自己進城找工作。但家駒阻 止莉莉和香草接觸。家駒的父親終於走了。香草來家找莉莉玩，莉莉給她化了妝，問起瘋姑娘，香草告訴她，瘋姑娘在城裡做小姐。她賺錢給家裡蓋了房、給哥哥娶了媳婦。但家裡都說她在城裡做破鞋，錢來的不乾淨，不要她回家。莉莉大受刺激。家駒回來，看見香草塗脂 抹粉，大罵莉莉。莉莉羞憤到極點，她痛徹地感到家駒骨子裡對她的鄙視。莉莉獨自離開上了汽車，被追來的家駒阻止。兩人被找回老家的追債人看見，追債人動手揍家駒，並威脅要家駒的命，危急時刻莉莉拿出自己的銀行卡救了家駒。
一年以後。郭家駒已經翻身，他把欠莉莉的十萬元已陸續匯進了莉莉的卡號裡，但他始終找不到莉莉。偶然的一天在街上，他和懷孕的莉莉出現在紅綠燈口……
導演闡述：
對於我而言，首先一部影片要讓人坐下來、看下去這個故事，而這就要求電影本身具有一個動人的情感故事。《租期》本身是有一個動人的情感故事作為它的主線貫穿的，它能滿足人基本的看電影基本的看故事的需求，其次它有具有極其豐富的意識形態的外延。它探討 了關於現代與傳統對立融解的問題；同時又講述了一個關於尊嚴的命題；而且在它裡面，擱置了人們面對道德不同的看法和觀點；這是最吸引我得地方。這是一個很容易用語言概括看似簡單的故事，但是它具有豐富的外延。
我拍攝的唯一一部沒有在院線上映的影片就是五年前的《非常夏日》。其實，當時那是我最想走商業院線的一部低成本電影，沒有能夠最終走進院線這是一件很遺憾的事情。《租期》從風格和形態上和《非常夏日》並不是很相同，但是從創作目的和動機上是非常相似的 ，所以《租期》能夠在電影院線競爭非常激烈的情況下放映，這對於我們來說是一件非常高興的事情。這也為低成本電影進入院線、進入市場進行了一個有益的嘗試。這對於中國電影其實是一個大問題。並不是所有的導演都願意去拍攝大製作的商業電影，他們也想拍攝身邊 普通人的故事，但是這種低成本的電影能否進入院線就成為了一個很大的問題。因此，《租期》能夠在電影院線競爭非常激烈的情況下放映，它有超出放映本身的意義。
題材大小並不是我拍片的選擇標準，有些大題材的影片你看完後覺得它很小，而意些小題材卻覺得它很大。這就是電影的奇妙之處。我覺得電影重要的不是題材的大小，而是影片所流露出的胸懷。這個胸懷的大小默默地左右著一部影片地大與小，好或壞。舉個例子，有 一天我想拍一部所謂的大題材，這好像並不難，但如果有一天，我希望我有一個更大的胸懷，這卻不能以我的意志為轉移。
大家覺得我出片的速度慢其實這是一個錯覺，慢主要慢在思考的過程。比如：要拍一個什麼樣故事？怎麼拍？這是最花時間的，因為我不想花那麼巨大的精力，去拍一個自己都說服不了自己的故事。但是進入實際拍攝，我的速度是很快的。象《長大成人》《卡拉是條狗 》都是隻拍了40天，《非常夏日》只用了30天《租期》更短，只用了20幾天。
關於影片：
路學長是第六代導演的領軍人物之一，作品有《長大成人》、《非常夏日》、《卡拉是條狗》。其中《卡拉是條狗》在2004年被兩岸三地評為最佳華語電影。2005年初也在日本公映。
路學長被張藝謀譽為第六代中比較紮實的一位導演，作品以冷峻和深刻的人文關懷見長。弱勢人物的命運是他關注的焦點。談到《租期》，路導認為：“題材大小並不是我拍電影的選擇標準。有些大題材看完後覺得它很小，而一些小題材看完後卻覺得它很大。這就是電 影的奇妙之處。我覺得電影不在與題材的大小，而是電影流露出的胸懷。《租期》它不是一部小電影。”
作為國內第一部把歌廳小姐作為主角的電影，路學長即沒有在影片中表現聲色犬馬、醉生夢死，也沒有去追求《風月俏佳人》的喜劇效果。一位評論家看了《租期》後寫到：“這是一部比較狠的影片，儘管瀰漫了動人的溫情和美麗的田園風光，但你會被導演對生活的冷 靜得近於冷酷的剖析嚇倒。難能可貴的又是，路學長摒棄了道德批判的角度，以一種悲憫的鏡頭語言去默默的注視並祝福生活
中文名稱：租期
英文名稱：Lease Wife
別名：租妻
發行時間：2006年
電影導演：路學長 Xuechang Lu
電影演員：潘粵明
李佳璇
地區：大陸
語言：普通話
◎簡 介
郭家駒大學畢業後辦了個小公司。負債很多面臨倒閉，女友也跑了。家駒老家在閩北一個小山村，父親病重，讓他帶女友回家，身處困境的家駒無奈租了個“三陪小姐”莉莉，以教師身份冒充女友回家。
二人經過一路的磕碰，回到家中。為了給父親沖喜，家駒的母親要求家駒和莉莉舉行婚禮。婚禮後，家駒父親竟然可以起床了。莉莉在村外散步，看見一個瘋姑娘。村裡的小學老師病了，請莉莉去救場。家駒的侄女香草很喜歡莉莉，想請她帶自己進城找工作。但家駒阻 止莉莉和香草接觸。家駒的父親終於走了。香草來家找莉莉玩，莉莉給她化了妝，問起瘋姑娘，香草告訴她，瘋姑娘在城裡做小姐。她賺錢給家裡蓋了房、給哥哥娶了媳婦。但家裡都說她在城裡做破鞋，錢來的不乾淨，不要她回家。莉莉大受刺激。家駒回來，看見香草塗脂 抹粉，大罵莉莉。莉莉羞憤到極點，她痛徹地感到家駒骨子裡對她的鄙視。莉莉獨自離開上了汽車，被追來的家駒阻止。兩人被找回老家的追債人看見，追債人動手揍家駒，並威脅要家駒的命，危急時刻莉莉拿出自己的銀行卡救了家駒。
一年以後。郭家駒已經翻身，他把欠莉莉的十萬元已陸續匯進了莉莉的卡號裡，但他始終找不到莉莉。偶然的一天在街上，他和懷孕的莉莉出現在紅綠燈口……
導演闡述：
對於我而言，首先一部影片要讓人坐下來、看下去這個故事，而這就要求電影本身具有一個動人的情感故事。《租期》本身是有一個動人的情感故事作為它的主線貫穿的，它能滿足人基本的看電影基本的看故事的需求，其次它有具有極其豐富的意識形態的外延。它探討 了關於現代與傳統對立融解的問題；同時又講述了一個關於尊嚴的命題；而且在它裡面，擱置了人們面對道德不同的看法和觀點；這是最吸引我得地方。這是一個很容易用語言概括看似簡單的故事，但是它具有豐富的外延。
我拍攝的唯一一部沒有在院線上映的影片就是五年前的《非常夏日》。其實，當時那是我最想走商業院線的一部低成本電影，沒有能夠最終走進院線這是一件很遺憾的事情。《租期》從風格和形態上和《非常夏日》並不是很相同，但是從創作目的和動機上是非常相似的 ，所以《租期》能夠在電影院線競爭非常激烈的情況下放映，這對於我們來說是一件非常高興的事情。這也為低成本電影進入院線、進入市場進行了一個有益的嘗試。這對於中國電影其實是一個大問題。並不是所有的導演都願意去拍攝大製作的商業電影，他們也想拍攝身邊 普通人的故事，但是這種低成本的電影能否進入院線就成為了一個很大的問題。因此，《租期》能夠在電影院線競爭非常激烈的情況下放映，它有超出放映本身的意義。
題材大小並不是我拍片的選擇標準，有些大題材的影片你看完後覺得它很小，而意些小題材卻覺得它很大。這就是電影的奇妙之處。我覺得電影重要的不是題材的大小，而是影片所流露出的胸懷。這個胸懷的大小默默地左右著一部影片地大與小，好或壞。舉個例子，有 一天我想拍一部所謂的大題材，這好像並不難，但如果有一天，我希望我有一個更大的胸懷，這卻不能以我的意志為轉移。
大家覺得我出片的速度慢其實這是一個錯覺，慢主要慢在思考的過程。比如：要拍一個什麼樣故事？怎麼拍？這是最花時間的，因為我不想花那麼巨大的精力，去拍一個自己都說服不了自己的故事。但是進入實際拍攝，我的速度是很快的。象《長大成人》《卡拉是條狗 》都是隻拍了40天，《非常夏日》只用了30天《租期》更短，只用了20幾天。
關於影片：
路學長是第六代導演的領軍人物之一，作品有《長大成人》、《非常夏日》、《卡拉是條狗》。其中《卡拉是條狗》在2004年被兩岸三地評為最佳華語電影。2005年初也在日本公映。
路學長被張藝謀譽為第六代中比較紮實的一位導演，作品以冷峻和深刻的人文關懷見長。弱勢人物的命運是他關注的焦點。談到《租期》，路導認為：“題材大小並不是我拍電影的選擇標準。有些大題材看完後覺得它很小，而一些小題材看完後卻覺得它很大。這就是電 影的奇妙之處。我覺得電影不在與題材的大小，而是電影流露出的胸懷。《租期》它不是一部小電影。”
作為國內第一部把歌廳小姐作為主角的電影，路學長即沒有在影片中表現聲色犬馬、醉生夢死，也沒有去追求《風月俏佳人》的喜劇效果。一位評論家看了《租期》後寫到：“這是一部比較狠的影片，儘管瀰漫了動人的溫情和美麗的田園風光，但你會被導演對生活的冷 靜得近於冷酷的剖析嚇倒。難能可貴的又是，路學長摒棄了道德批判的角度，以一種悲憫的鏡頭語言去默默的注視並祝福生活