Heifetz的厲害之處首先是音準，其次是左右手技術平衡、完美。

音準對於絃樂演奏者來說是一個巨大挑戰，弓弦相交，不像鋼琴，除非手碰了別的鍵，否則不會有錯，小提琴的音準是靠雙手配合完成，很容易隨著運弓不平穩而走調。但海菲茨直到退休前，從來沒有在有記錄的音樂會上發生過這種事。

其次左右手的技術，例如撥絃，Heifetz的從容與迅猛也是無人能比。

著名小提琴家寧峰這樣對我形容過Heifetz

“對於一個拉小提琴的人來說，不崇拜Heifetz，那對不起，我覺得他還不懂得小提琴。我自己小提琴掌握得越好，越覺得和Heifetz距離越遠，越自認為懂得更多小提琴，越覺得海菲茨是多麼不、可、思、議！沒有任何一個小提琴家能讓我有這種感覺。Heifetz是最容易聽出來的，不論錄音質量多差。象帕格尼尼的無窮動，以這麼快的速度，不加反覆，演奏的如此精準（加了反覆拉得最快的是梅紐因，但精準性沒法比）......他真的不是人，而是一架帶有人類感情的機器。快速地換把、快速地換弓、快速地換弦，居然此曲的每一個音都100%的準確。而且更可怕的是他的現場比錄音好。上世紀四五十年代Heifetz巔峰期的RCA錄音效果真是不敢恭維，不知道為什麼，很可惜，但你依然能聽出來，他讓整個音樂廳的聽眾都瞳孔放大。Music&Arts曾經發行過兩次小雙張現場錄音，每當最後一個音即將落下，聽眾已經控制不住情緒地鼓掌叫好。我如果在現場，也沒有辦法控制。他只能讓我仰望，當成神一樣。”

你只有把琴拉到我這個程度，才能理解海菲茨的偉大——斯特恩。在鄭延益教授的《春風風人》一書中，鄭教授最推崇的兩個人：海菲茨和克萊斯勒。其精準度無可匹敵，其機能可以把揉弦演奏從一個極限到另一個極限。其俄派的運弓，讓整個音樂廳可以聽到每一個音符。