朱淑真,宋代女詩人,一作淑貞,自號幽棲居士.出身仕宦之家,其父曾在浙西做官,家境優裕.幼穎慧,博通經史,能文善畫,精曉音律,尤工詩詞.素有才女之稱.曾隨夫遊宦吳越荊楚之間.相傳她因父母作主,所嫁志趣不合,婚後生活很不如意,抑鬱而終,其墓在杭州青芝塢.陳霆《渚山堂詞話》卷二寫道：“朱淑真才色冠一時,然所適非偶,故形之篇章,往往多怨恨之句.”《秋夜》是一首閨怨詩,言淺味永,表達了女詩人幽居的憂愁怨嗟、孤寂落寞. 前兩句敘事.首句直奔詩題,各點“夜”“秋”二字,交代了時間、心態、環境.“夜久無眠”已見怨婦愁緒滿懷,而時又逢秋,秋風蕭瑟,夜氣清涼,錦衾單薄,更添一層愁苦. 次句緊承“無眠”,寫人事活動.既然輾轉反側難入夢,那麼如何打發漫漫長夜呢?空房寂寥,紅燭高燒,百無聊賴中,她只好剪燭花以消遣寂寞了.“燭花”即燈花,古人認為燈花是有喜事的一種預兆.燈花頻生當有賞心悅事,而她卻無法消解眼前這幽情苦緒.著一“頻”字,寫出了女主人公的焦灼不安、心神難寧.“欲三更”接續“夜久”兩字,極寫思婦飽受孤獨寂寞煎熬之苦. 後兩句寫景.第三句轉折一筆,寫床蓆之月影.一個“涼”下得獨特,這是全詩的詩眼,照應首句的“秋氣清”,以觸覺狀態寫視覺形象.從窗外梧桐樹縫篩下的婆娑月影,斑斑駁駁地鋪滿了冰涼、空寂的床蓆,今夜誰會給她送來溫暖呢?這情景怎不令人涼從心生!“滿”字表面是寫光影之濃,其實是寫憂思滿懷,剪不斷理還亂的鬱悶之感.這一句明寫屋內月色之悽美,暗表人心之失落,虛實相生,韻味悠遠. 末句寫窗外梧桐之月,以景語作結,留給讀者無窮的想象空間.該句承上句,以頂真手法過渡,從床上之月光、樹影寫到高天之皓月,表達了詩人望月懷人的乍喜還憂的心理.“月在梧桐缺處明”,展現了一幅高遠、疏朗的秋夜月色圖.皎皎月華,她似乎憶起了曾經的“月上柳梢頭,人約黃昏後”的甜蜜與浪漫；而如今,“瘦盡燈花又一宵”的時刻,又誰能與她“共剪西窗燭”呢?想超脫而不得,“月”之明,恰好照出了人心深處無法擦拭的黯淡.“梧桐缺處”,這一背景形象的定格,暗含了思婦不得與意中人團圓的酸楚. 全詩次序井然,先由屋外（秋氣清）而室內（燭花頻剪）,又由室內（鋪床涼）到室外（月在缺處明）,逐層遞進地反覆渲染獨處的苦悶.針腳細密,四句之間照應緊密,銜接流暢,無一“情”字,而無處不含情.意象鮮明突出,意境清空幽眇,細節勾勒精練傳神,給人以無窮的回味.
朱淑真,宋代女詩人,一作淑貞,自號幽棲居士.出身仕宦之家,其父曾在浙西做官,家境優裕.幼穎慧,博通經史,能文善畫,精曉音律,尤工詩詞.素有才女之稱.曾隨夫遊宦吳越荊楚之間.相傳她因父母作主,所嫁志趣不合,婚後生活很不如意,抑鬱而終,其墓在杭州青芝塢.陳霆《渚山堂詞話》卷二寫道：“朱淑真才色冠一時,然所適非偶,故形之篇章,往往多怨恨之句.”《秋夜》是一首閨怨詩,言淺味永,表達了女詩人幽居的憂愁怨嗟、孤寂落寞. 前兩句敘事.首句直奔詩題,各點“夜”“秋”二字,交代了時間、心態、環境.“夜久無眠”已見怨婦愁緒滿懷,而時又逢秋,秋風蕭瑟,夜氣清涼,錦衾單薄,更添一層愁苦. 次句緊承“無眠”,寫人事活動.既然輾轉反側難入夢,那麼如何打發漫漫長夜呢?空房寂寥,紅燭高燒,百無聊賴中,她只好剪燭花以消遣寂寞了.“燭花”即燈花,古人認為燈花是有喜事的一種預兆.燈花頻生當有賞心悅事,而她卻無法消解眼前這幽情苦緒.著一“頻”字,寫出了女主人公的焦灼不安、心神難寧.“欲三更”接續“夜久”兩字,極寫思婦飽受孤獨寂寞煎熬之苦. 後兩句寫景.第三句轉折一筆,寫床蓆之月影.一個“涼”下得獨特,這是全詩的詩眼,照應首句的“秋氣清”,以觸覺狀態寫視覺形象.從窗外梧桐樹縫篩下的婆娑月影,斑斑駁駁地鋪滿了冰涼、空寂的床蓆,今夜誰會給她送來溫暖呢?這情景怎不令人涼從心生!“滿”字表面是寫光影之濃,其實是寫憂思滿懷,剪不斷理還亂的鬱悶之感.這一句明寫屋內月色之悽美,暗表人心之失落,虛實相生,韻味悠遠. 末句寫窗外梧桐之月,以景語作結,留給讀者無窮的想象空間.該句承上句,以頂真手法過渡,從床上之月光、樹影寫到高天之皓月,表達了詩人望月懷人的乍喜還憂的心理.“月在梧桐缺處明”,展現了一幅高遠、疏朗的秋夜月色圖.皎皎月華,她似乎憶起了曾經的“月上柳梢頭,人約黃昏後”的甜蜜與浪漫；而如今,“瘦盡燈花又一宵”的時刻,又誰能與她“共剪西窗燭”呢?想超脫而不得,“月”之明,恰好照出了人心深處無法擦拭的黯淡.“梧桐缺處”,這一背景形象的定格,暗含了思婦不得與意中人團圓的酸楚. 全詩次序井然,先由屋外（秋氣清）而室內（燭花頻剪）,又由室內（鋪床涼）到室外（月在缺處明）,逐層遞進地反覆渲染獨處的苦悶.針腳細密,四句之間照應緊密,銜接流暢,無一“情”字,而無處不含情.意象鮮明突出,意境清空幽眇,細節勾勒精練傳神,給人以無窮的回味.