《虞美人》賞析 虞美人 ·李煜 春花秋月何時了，往事知多少。小樓 昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君 能有幾多愁，恰是一江春水向東流。
此詞大約作於李煜歸宋後的第三年。 詞中流露了不加掩飾的故國之思，據說是 促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那 麼，它等於是李煜的絕命詞了。
全詞以問起，以答結；由問天、問人 而到自問，透過悽楚中不無激越的音調和 曲折迴旋、流走自如的藝術結構，使作者 沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾 的美感效應。
誠然，李煜的故國之思也許並不值得 同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌” 的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這 首膾炙人口的名作，在藝術上確有獨到之
“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切 企盼它早日“了”卻；小樓“東風”帶來春天 的資訊，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟 嘆，因為它們都勾發了作者物是人非的棖 觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫 由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而 為長歌當哭的階下囚的作者的心境，是真 切而又深刻的。
結句“一江春水向東流”，是以水喻愁 的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷， 無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調 》“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀 《江城子》“便作春江都是淚，流不盡， 許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感 人的力量。
可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的 共鳴，在很大程度上，正有賴於結句以富 有感染力和向徵性的比喻，將愁思寫得既 形象化，又抽象化：作者並沒有明確寫出 其愁思的真實內涵——懷念昔日紙醉金迷 的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態 ——“恰似一江春水向東流。這樣人們就 很容易從中取得某種心靈上的呼應，並借 用它來抒發自已類似的情感。因為人們的 愁思雖然內涵各異，卻都可以具有“恰似 一江春水向東流”那樣的外部形態。由於“ 形象往往大於思想”，李煜此詞便能在廣 泛的範圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。
浪淘沙.李煜 簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五 更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。 獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見 時難。流水落花春去也，天上人間。
詞作上片採用倒敘手法，從午夜夢醒 落筆，交代詞作的時間與環境，是一個悽 涼的暮春雨夜，在這樣的雨夜醒來，作者 感覺到異常的淒涼與寂寞。而這種心境委 婉的藉助兩個動作表達出來：聽雨聲，披 羅衾。經常鑑賞詩詞的朋友大概都能瞭解 ，雨，這個意象在許多作品中都傳遞一種 迷離而哀傷的愁緒。最經典的就如秦觀的 這句“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁” 。在本詞中，雨更是愁緒的載體，“潺潺” 形容雨聲。引自唐代柳宗元《雨中贈仙人 山賈山人》詩：“寒江夜雨聲潺潺，曉雲 遮盡仙人山。潺潺二字既形象的描繪出雨 絲飄落的情景，也暗指愁緒的連綿不絕。 下句，春意，指春天的氣象。出自南朝梁 江淹《臥疾愁別劉長史》詩：“始懷未回
《虞美人》賞析 虞美人 ·李煜 春花秋月何時了，往事知多少。小樓 昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君 能有幾多愁，恰是一江春水向東流。
此詞大約作於李煜歸宋後的第三年。 詞中流露了不加掩飾的故國之思，據說是 促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那 麼，它等於是李煜的絕命詞了。
全詞以問起，以答結；由問天、問人 而到自問，透過悽楚中不無激越的音調和 曲折迴旋、流走自如的藝術結構，使作者 沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾 的美感效應。
誠然，李煜的故國之思也許並不值得 同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌” 的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這 首膾炙人口的名作，在藝術上確有獨到之
“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切 企盼它早日“了”卻；小樓“東風”帶來春天 的資訊，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟 嘆，因為它們都勾發了作者物是人非的棖 觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫 由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而 為長歌當哭的階下囚的作者的心境，是真 切而又深刻的。
結句“一江春水向東流”，是以水喻愁 的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷， 無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調 》“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀 《江城子》“便作春江都是淚，流不盡， 許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感 人的力量。
可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的 共鳴，在很大程度上，正有賴於結句以富 有感染力和向徵性的比喻，將愁思寫得既 形象化，又抽象化：作者並沒有明確寫出 其愁思的真實內涵——懷念昔日紙醉金迷 的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態 ——“恰似一江春水向東流。這樣人們就 很容易從中取得某種心靈上的呼應，並借 用它來抒發自已類似的情感。因為人們的 愁思雖然內涵各異，卻都可以具有“恰似 一江春水向東流”那樣的外部形態。由於“ 形象往往大於思想”，李煜此詞便能在廣 泛的範圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。
浪淘沙.李煜 簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五 更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。 獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見 時難。流水落花春去也，天上人間。
詞作上片採用倒敘手法，從午夜夢醒 落筆，交代詞作的時間與環境，是一個悽 涼的暮春雨夜，在這樣的雨夜醒來，作者 感覺到異常的淒涼與寂寞。而這種心境委 婉的藉助兩個動作表達出來：聽雨聲，披 羅衾。經常鑑賞詩詞的朋友大概都能瞭解 ，雨，這個意象在許多作品中都傳遞一種 迷離而哀傷的愁緒。最經典的就如秦觀的 這句“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁” 。在本詞中，雨更是愁緒的載體，“潺潺” 形容雨聲。引自唐代柳宗元《雨中贈仙人 山賈山人》詩：“寒江夜雨聲潺潺，曉雲 遮盡仙人山。潺潺二字既形象的描繪出雨 絲飄落的情景，也暗指愁緒的連綿不絕。 下句，春意，指春天的氣象。出自南朝梁 江淹《臥疾愁別劉長史》詩：“始懷未回