為什麼沒有拿到小金人，主要是當年奧斯卡的各大獎項幾乎被泰坦尼克號壟斷，而男女主角恰好只是新人演技過於青澀。並且當年一群老戲骨演技直接碾壓小李。泰坦尼克吸引人的更多是以一艘船為主題引發的愛情故事，jack和rose的人設也為其獲獎拉了後腿。最主要的一點萊昂納多太帥了引仇恨。 觀影不應該只以男主的角度審視問題，應該以每一個人的角度重新再看一遍這部電影，比如Rose的未婚夫。既然這是一個女人的故事，一部女人的電影，那麼男主不得獎其實也應該在情理之中。畢竟你在別人的夢裡能有多大的發揮空間呢？心理活動和細節都被已經被束縛。也正是出於這個原因，導演卡梅隆才找萊昂納多出演Jack這個角色，因為萊昂納多的表演很有張力，不至於使這個角色流於路人。其實，Jack這個角色確實是一個路人，換做隨便一個人，這泰坦尼克號上的愛情依舊引人矚目。順便，《泰坦尼克》是繼1965年《音樂之聲》以來首部沒有獲得編劇類獎項而直接獲得最佳影片獎的電影。說明評審關注的並不是所謂的愛情，而是泰坦尼克號沉沒的事件本身，在這次海難中每一個人都是主角，女主作為倖存者把前後串起來，男主只是一個過客。本來男主在這部劇裡表演都只是走馬燈式的過場，而萊昂納多卻奪去了所有光環，這不得不說是個本事。 再說說演技。同年勝出的奧斯卡最佳男主傑克尼科爾森，就是那個出演過《閃靈》《飛越瘋人院》的美國胖子。其實萊昂納多也有自己的表演風格，兩個字形容是“敬業”，用一個四字成語叫“用力過猛”。用力過猛就是他的風格，這在早期讓人很難接受，只不過隨著時間的推移和更多作品的加持，人們越來越明白，裝，不是指代虛偽的指控，而是出於敬業的“用力”。最能體現萊昂納多風格的我覺得是這部《了不起的蓋茨比》，如果沒有萊昂納多近乎瘋狂的drama的張力演出，這部電影必定不會如此的流光溢彩。 總的說奧斯卡評選的標準傾向與人性，社會的片子，或奧斯卡男主角的相對年齡大，這也給萊昂納多多了上升地步。觀點粗糙，歡迎評論、互動。
為什麼沒有拿到小金人，主要是當年奧斯卡的各大獎項幾乎被泰坦尼克號壟斷，而男女主角恰好只是新人演技過於青澀。並且當年一群老戲骨演技直接碾壓小李。泰坦尼克吸引人的更多是以一艘船為主題引發的愛情故事，jack和rose的人設也為其獲獎拉了後腿。最主要的一點萊昂納多太帥了引仇恨。 觀影不應該只以男主的角度審視問題，應該以每一個人的角度重新再看一遍這部電影，比如Rose的未婚夫。既然這是一個女人的故事，一部女人的電影，那麼男主不得獎其實也應該在情理之中。畢竟你在別人的夢裡能有多大的發揮空間呢？心理活動和細節都被已經被束縛。也正是出於這個原因，導演卡梅隆才找萊昂納多出演Jack這個角色，因為萊昂納多的表演很有張力，不至於使這個角色流於路人。其實，Jack這個角色確實是一個路人，換做隨便一個人，這泰坦尼克號上的愛情依舊引人矚目。順便，《泰坦尼克》是繼1965年《音樂之聲》以來首部沒有獲得編劇類獎項而直接獲得最佳影片獎的電影。說明評審關注的並不是所謂的愛情，而是泰坦尼克號沉沒的事件本身，在這次海難中每一個人都是主角，女主作為倖存者把前後串起來，男主只是一個過客。本來男主在這部劇裡表演都只是走馬燈式的過場，而萊昂納多卻奪去了所有光環，這不得不說是個本事。 再說說演技。同年勝出的奧斯卡最佳男主傑克尼科爾森，就是那個出演過《閃靈》《飛越瘋人院》的美國胖子。其實萊昂納多也有自己的表演風格，兩個字形容是“敬業”，用一個四字成語叫“用力過猛”。用力過猛就是他的風格，這在早期讓人很難接受，只不過隨著時間的推移和更多作品的加持，人們越來越明白，裝，不是指代虛偽的指控，而是出於敬業的“用力”。最能體現萊昂納多風格的我覺得是這部《了不起的蓋茨比》，如果沒有萊昂納多近乎瘋狂的drama的張力演出，這部電影必定不會如此的流光溢彩。 總的說奧斯卡評選的標準傾向與人性，社會的片子，或奧斯卡男主角的相對年齡大，這也給萊昂納多多了上升地步。觀點粗糙，歡迎評論、互動。