＂地主139013636＂提出

二胡表現地方音樂特色的優勢？

二胡曲的創作如何能表現地方音樂的特色，那就要看曲作者的取材，你想寫的曲子是以哪個地區的素材為題，你以這個地區的名劇風格還是以該地區民間小調風格為主，如果你確定了主題旋律，那曲子中就不能脫離地方風味格式，比如說聶耳作的《金蛇狂舞》，曲子施律就以民間喜慶時的獅龍舞的鑼鼓形式，丨xx x丨xx x丨xxx xx 丨xx x丨要有強句和弱句襯托，有問答式的對比，使樂曲輕鬆活潑。

如果曲作者要寫一曲《豫鄉行》，《豫北敘事曲》，《河南小曲》等等，你注意聽聽，哪一小節的旋律調離開了豫劇的風味，如果稍一轉移旋律特點，那風格立即變了，所以作曲以某地方風格為主線可不能亂來，否則就成南腔北調了。

比如《秦腔主題隨想曲》、《陝北敘懷》，它們就不能脫離秦腔的風味，乾淨利落激昂高亢嘹亮並富有甩腔，它的音域要增寬，旋律音程多在高音區，它就要區別於黃梅戲，越劇的尾音多用在二胡內空弦。

二胡曲作者根據各地不同風格其演奏的技巧就不同，比如有描寫馬的就要有蒙古風味的三度顫音，寫豫劇風格的就要有大上大下滑把及滑揉就要用得很多，要風趣誇張，而北方風格就要剛勁果敢有力，江南絲竹風格就要裝飾，加花，指滑從而達到委婉動聽，這就是各地方風格而各有的的優勢。

你要知道的地方音樂風格特色的優勢就是曲調有民間風格特點，有濃郁的地方色彩！當然也要看曲調的體裁，是戲曲風格的，還是歌劇風格的，如《紅梅主題隨想曲》曲調主旋律從頭到尾的整個線條都要貫穿歌劇主題曲、這就是優勢！

二胡的音色辨識度很高，在演奏地方特色音樂時，更能體現出來，下面就舉幾個例子一一解釋一下。

1.藏族民間音樂。藏族有一件非常重要的樂器叫牛角胡，類似二胡，拉絃樂器，但弓子比二胡短，所以演奏長音時，要把這個音分解成若干拍，一弓只拉一拍並帶上裝飾音。比如說“6- - -”四拍，二胡直接一弓完成，而牛角胡則演奏成“6 56，6 56，6 56，6 56”一弓一拍，每拍還加上一個裝飾音“5”，所以二胡在演奏藏族民間音樂時，也要掌握這個特點，拉出來就極具地方特色。

蒙族民間音樂。蒙古族最具特色的民族樂器是馬頭琴，拉絃樂器，聲音低沉，草原氣息濃重，一望無際，天地合一。演奏時用手指頂住弦而不是像二胡用手指按住弦拉，三度打音極具特色。比如說6- - -四拍，演奏時第一拍拉成6i 6，帶一個裝飾音i，這就與二胡演奏有所區別，二胡正常演奏就是二度打音“67676767”。所以二胡在演奏蒙古族民間音樂時，很多地方的音，要處理成把二度打音變成三度打音；而在滑音、揉弦方面，基本差不多。

新疆維吾爾族民間音樂。新疆維吾爾族的特色樂器有熱瓦普，都塔爾，手鼓等，附點音符和切分音用的比較多。比如說“6- - -”四拍，二胡演奏時可拉成“6 6 6 、66、 6 6 6 、66”，一，三拍變成切分音節奏，動律感特別強，極具民族特色。而且新疆維吾爾族音樂經常會遇到“四五拍，八七拍”這種混合拍子，也是新疆民族音樂的特色之一，二胡演奏時要對節奏，節拍仔細分析處理，才能演奏出獨具特色的民間音樂。

北韓族民間音樂。北韓族的特色樂器是伽倻琴，杖鼓等。北韓族音樂的節拍大多是“八六拍和八十二拍”，附點音符用的比較多。比如說“5 .6”，我們在用二胡演奏時，一定要突出附點，可以演奏成雙附點節奏“5 ..6”，強調第一個音5，而第二個音6一帶而過，極具民族特色，北韓族音樂對氣息的要求很高，大多都是載歌載舞的音樂舞蹈形式，所以也要跟舞蹈動作配合好。

每個民族都有自己的特色音樂，特色樂器。想要用二胡演奏地方特色音樂，就要了解地方民族音樂特點，才能在演奏的時候有味道，有特色，這也是別的樂器無法比擬的，是二胡演奏地方特色音樂的優勢所在。