第五節 影視劇本的基本寫作格式
劇本寫作沒有非常標準的統一格式，但一般情況下都是以不同的場景作為段落標記的，場景是電影劇本中最基本的構成單位。一般一部90分鐘的電影劇本，場景一般控制在90至120場之間，一集電視連續劇（45分鐘）一般控制在25場至35場之間。因為在拍攝的時候，導演不會按照劇情從頭拍到尾，為了提高效率和節省資金，一般都會把相同場景的戲挑出來統一拍攝，影視劇本是導演拍攝的依據，所以劇本的寫作也是為了方便拍攝而設計的。
首先我們先要了解一下場景的概念，“場景首先是一個空間概念，它指的是在同一個空間範圍內發生的情節。一般來說這個空間範圍是以人的視線在不做跨越障礙物的移動並且沒有門、窗、牆等阻擋物的情況下所能看到的範圍來區分。比如說操場和教室是兩個場景，街道和街邊小商店是兩個場景，一個街道的兩邊如果在人的視線內是一個場景。嚴格說同一套房內的走廊和不同房間，以及門外等情況也是不同場景。
場景還是一個時間概念，如果空間沒有發生變化，而時間發生了明顯的變化，比如同一個房間裡的日景和夜景，這也要算不同的場景。”(3)
場景存在一定的型別，這些型別就很好地完成了劇本結構的作用，交代性場景。通常就是某個完整段落的開頭部分，用來介紹環境、交代人物，就是開頭的結構形式，有時候也用在連線兩個情節，作為過渡交代。
（1）衝突場景：就是劇情的發展階段，用以表現情節的進展和上升過程。
（2）高潮場景：就是高潮部分。
（3）結束場景：情節的回收部分，減緩情緒的場景。
下面就給大家找一些例子，是不同寫作樣式的，供大家參考。（黑體字為解釋性標註）
一、詳列式
標註的內容：場次、內外景、地點時間（日景、夜景、黃昏、清晨、傍晚）、內容（對話、動作、環境）。
擷取電影《魂斷藍橋》的電影劇本。
1．序號、外景——內外景／倫敦街頭——地點／夜晚——時間
一群人在一起聚精會神地聽廣播。一隊隊兒童從大樓裡出來，經過街道兩旁用沙袋堆成的街壘，走在街道上——動作描寫。戰爭已經開始。——對環境的描寫、具體時間的交代
廣播員（畫外音）：現在全世界都知道了，議院最後的決議標誌著1939年9月3日星期日將成為一個值得永遠紀念的日子。今天上午11點15分，首相在唐寧街10號向全國發表了講話，宣佈英國與德國處於交戰狀態，在此我們提請倫敦市民認真遵守已釋出的緊急狀態命令：在燈火管制時間裡不得露出任何燈光，天黑以後不得有狗貓在街上游蕩。並且切記在公共防空壕裡不能有任何寵物。睡覺前應將防毒面具和禦寒衣物放在順手的地方，我們建議暖瓶中都衝好熱水或飲料，這對在非常時刻不得不被叫醒的兒童非常有益。應該儘量穩定那些仍留在倫敦的兒童的情緒。疏散工作將繼續進行，直到深夜。
2．外景／軍官住地／夜晚
一輛汽車駛出大門，一軍官打著手勢。——環境、動作。
軍官（喊叫）：把克羅寧上校的車開出來！
羅依上校從大樓裡出來。他走向小轎車，鑽進車後後座。
羅依：我是對的，托馬斯，是今天晚上。
托馬斯手握方向盤，邊說話，邊發動汽車。
托馬斯：是去法國嗎？長官？
羅依：從滑鐵盧車站出發。
托馬斯：是，長官。
托馬斯：對您很熟悉，是嗎，長官？我的意思是，您經歷過上次大戰。
羅依：是的，——很熟悉。
羅依：托馬斯。
托馬斯：長官？
羅依：走滑鐵盧大橋，好嗎？
托馬斯：滑鐵盧大橋嗎，長官？
羅依：我們有充足的時間。
托馬斯：好吧，長官。
3．外景／滑鐵盧大橋／夜晚
羅依的小車停下來。羅依走出轎車。
羅依：你在橋那邊等我，我想走過去。
托馬斯：好的，長官。
羅依向右走上大橋。
羅依向前走到橋欄杆邊，看著河水沉思。
他脫下手套，從口袋裡拿出一個象牙“吉祥符”，放在手中。
（特寫）吉祥符。
羅依回憶往事。
瑪拉（畫外音）：給，拿著。
羅依（畫外音）：你的吉祥符？
瑪拉（畫外音）：也許它會給你帶來好運。我希望它會，我向上帝祈禱。
羅依（畫外音）：你真是太好了！
瑪拉（畫外音）：現在你認為能記住我了嗎？
羅依（畫外音）：我想會的，會的……一輩子都記得住！
4．外景／滑鐵盧大橋／白天
（鏡頭回到1914年，第一次世界大戰初期，瑪拉和羅依在倫敦的一次空襲中，在滑鐵盧大橋相識的情景。）
羅依是個身空陸軍軍官制服的青年，他吸了一口煙，扔掉菸頭，轉身離開欄杆，對空襲警報做出反應，人馬車輛匆匆透過大橋。
瑪拉、莉迪亞、凱蒂和其他姑娘上橋，止步。
三個姑娘：空襲警報！
我聽得一清二楚！
你在做夢吧？
姑娘1：我聽到了。瑪拉，你聽見沒有？
凱蒂：別說話！你們聽，又來了！
莉迪亞邁步向前，對姑娘們說。
莉迪亞：請安靜，大家安靜！（走向羅依，說：）勞駕，請問剛才那是空襲警報嗎？
羅依：恐怕是的，我們等一會兒就知道了。
莉迪亞：空襲！我告訴過你們我們會遲到的，看夫人怎麼大發雷霆！
凱蒂：我們還顧得上夫人！
姑娘：快看！快看！
羅依和姑娘們站在橋欄杆旁，都注視著耀眼的探照燈光柱。
男人：空襲！
莉迪亞：請問，我們能到哪兒躲避一下？
羅依：到右邊的地鐵車站，（姑娘們開始退出，羅依衝她們喊）向右！向右！
姑娘們在奔跑，瑪拉落在最後，她的手提包敞開，裡面的東西掉到地上。瑪拉和羅依拾起東西，把它們放進提包。
羅依：他們大概是來炸這座橋的，我們最好還是離開這兒。
瑪拉：哎呀，我的“吉祥符”！
（特寫）人行道上瑪拉的“吉祥符”。她用戴手套的手拾起它。羅依及時拉了她一把，躲過一輛飛奔而來的馬車。
羅依：你這個小傻瓜，活得不耐煩啦！
瑪拉：我帶著它已有很多年了，它帶給我好運氣。
羅依：就像這空襲！
瑪拉：我們跑怎麼樣，你……你是不是會覺得這樣太不像軍人了？
羅依和瑪拉向前跑。瑪拉的包差點又掉了。羅依接過包。
羅依：替你拿好嗎？
二、簡要式
人物表 場地 內容（動作、語言）
擷取電影《紅高粱》的電影劇本——影視劇本評選 中傳出版社 宋家玲 胡克
人物表：九兒——我奶奶
餘佔傲——我爺爺
豆官——我爹
九兒爹——我曾外公
羅漢——燒酒作坊管事
劉大號——吹鼓手
啞巴——燒酒作坊夥計
王文義——燒酒作坊夥計
王文義之妻
花脖子——土匪頭子
胡二——狗肉鋪掌櫃的
孫五——殺豬的
1．高粱地——場地
淡紫色的晨霧籠罩下的高粱地，如夢如海。在晨風的追逐下，高粱的綠浪緩緩地湧向朦朦朧朧的天邊。——環境描寫
一隻黃土中星雜著白斑點的百靈在雲霧蒸騰的高空尖聲呼嘯而去。——具體景物的動作描寫
高粱梢頭，薄氣嫋嫋，剛剛露頭的高粱穗子睡眼惺忪。密密層層的高粱擁擁擠擠，推推搡搡，四面八方響著高粱生長的噼啪聲。
（畫外音）
“我要講的事兒就發生在我老家這片高粱地裡……”
一聲銳利的、刺耳的驢叫聲拔地而起。
遠遠望去，一處北方村落在漸漸消散的霧氣中呈現出來。
從東邊高粱地裡，露出一弧血紅的朝陽。熾目的Sunny照射大地。
2．九兒家院裡
圍著黃土牆的莊戶院。高高翹起簷角的破舊門樓貼著大紅喜字，五間會瓦房的門楣上貼著大紅對聯，除此以外，院內再無什麼喜氣了。
“民國一十八年六月初八，是我奶奶的大喜日子。以廉價高粱釀酒發了財的燒鍋掌櫃的單扁郎許給我曾外公一頭大騾子，我曾外公答應將我奶奶嫁給他，儘管有訊息說單扁郎早就染上了麻風病。
3．九兒閨房
九兒端坐在梳妝檯前，那一頭烏黑油亮的秀髮如瀑布直瀉而下。
（這一段的動作描寫非常具有畫面感）
喜娘正在為九兒開臉，一股擰成麻花狀的絲線在九兒光潔的臉上滑動著，為她颳去臉上的汗毛，把眉毛修成兩條彎彎的細線。
喜娘手持梨木梳子，把九兒的一頭秀髮攬再在手裡，一縷縷、以節節的梳理，而後，把梳順的頭髮緊根兒扎住，挽成一個大花，塞進黑絲線編織程度密眼髮網裡，用四根銀簪子插住。
九兒任人擺佈著，梳妝鏡裡映出她悽美的臉。
一隻乾枯的老婦人的手把一朵紅絨線花插在九兒的髮髻上。九兒揚起手把紅絨線花取了下來，她揚手的瞬間，看得見一隻沉甸甸的絞絲銀鐲子滑到她的小臂上。
喜娘為九兒精心修剪前額的劉海。
九兒端詳著桌子上的蛇形花紋，麻木的心理漾起一絲傷痛，紅絨線花孤寂的落在她的腳邊。——紅絨線掉在地上的，是對前面麻木的心理的一個外在化的表現手段。
迎親的嗩吶聲、喇叭聲隱約飄來。
鏡中的九兒瞬間臉色青白，她不由自主的一手按住藏著剪刀的胸口，緊繃的乳峰隨著急促的呼吸劇烈的跳蕩著。
4．村街
花轎穿過村街。轎伕們雙手叉腰，邁著八字步，號稱“踩街”，整齊劃一的步調顯示出一種優雅的職業風範，轎子顛動的節奏應和著吹鼓手們奏出的悽美的音樂。
看熱鬧的人們紛紛駐足，花轎經過處，有幾個老婦人顫顫巍巍的走出門外，搖頭嘆息，不知道是為轎中人的命運惋惜還是為自己早逝的青春感嘆。
三、幾乎沒有格式的變化，只是從語言上區別於小說
那麼這個劇本的格式本身沒有為拍攝提供簡便的地點劃分和說明，那麼在後面的分鏡頭指令碼中導演的工作量會加大。雖然格式沒有明顯的標註，但內容當中要呈現的動作和內容和非常具有畫面感的環境描述，還是和前面的兩種方法保持一致。
節選電影《人鬼情未了》的電影劇本。
這是紐約市區裡一所無人久居的公寓，滿目都是歲月的陳跡，讓人彷彿回到一個久遠的時代。房間裡橫七豎八的堆著各種舊傢俱和雜物，凌亂而無序，到處都沉積著多年的灰塵，也沉積著無盡的往事。
薩姆、莫利和加爾正在整修房間，他們戴著口罩，渾身都沾滿了灰，但是乾的興致勃勃。
他們一起砸開房間中原有的隔層隔牆，侷促雜亂的空間瞬間變得寬敞明亮起來，三個人都喜出望外。
莫利手中拎著錘子，在房間裡到處走走看看，隔牆另一面的房間裡也東倒西歪的放著破傢俱，一片狼藉，臨街有幾扇大窗戶，可以看得見外面的景色。
莫利：太好了，太出乎意料了。
加爾跟在莫利身後走過來，打量著房間
加爾：只要稍微裝修，一定可以以雙倍價錢出售。
莫利：（回頭）加爾，你太市儈了。
薩姆低著頭在雜物中尋找著，他好像發現了一個東西。
薩姆：這是什麼，快來看看。
莫利和貝爾回過頭來，薩姆從桌子上拿起一個玻璃罐，從裡面到出一枚人頭像硬幣，他攤開手掌，硬幣在他的手掌泛著幽光。
薩姆：（欣喜的）這是古錢幣，1898年的，吉祥之兆。
薩姆把硬幣遞給莫利。
莫利：你會走運的。
這個意外的收穫讓薩姆和莫利感到幸運之神的降臨，他們興奮的擁抱在一起。
第五節 影視劇本的基本寫作格式
劇本寫作沒有非常標準的統一格式，但一般情況下都是以不同的場景作為段落標記的，場景是電影劇本中最基本的構成單位。一般一部90分鐘的電影劇本，場景一般控制在90至120場之間，一集電視連續劇（45分鐘）一般控制在25場至35場之間。因為在拍攝的時候，導演不會按照劇情從頭拍到尾，為了提高效率和節省資金，一般都會把相同場景的戲挑出來統一拍攝，影視劇本是導演拍攝的依據，所以劇本的寫作也是為了方便拍攝而設計的。
首先我們先要了解一下場景的概念，“場景首先是一個空間概念，它指的是在同一個空間範圍內發生的情節。一般來說這個空間範圍是以人的視線在不做跨越障礙物的移動並且沒有門、窗、牆等阻擋物的情況下所能看到的範圍來區分。比如說操場和教室是兩個場景，街道和街邊小商店是兩個場景，一個街道的兩邊如果在人的視線內是一個場景。嚴格說同一套房內的走廊和不同房間，以及門外等情況也是不同場景。
場景還是一個時間概念，如果空間沒有發生變化，而時間發生了明顯的變化，比如同一個房間裡的日景和夜景，這也要算不同的場景。”(3)
場景存在一定的型別，這些型別就很好地完成了劇本結構的作用，交代性場景。通常就是某個完整段落的開頭部分，用來介紹環境、交代人物，就是開頭的結構形式，有時候也用在連線兩個情節，作為過渡交代。
（1）衝突場景：就是劇情的發展階段，用以表現情節的進展和上升過程。
（2）高潮場景：就是高潮部分。
（3）結束場景：情節的回收部分，減緩情緒的場景。
下面就給大家找一些例子，是不同寫作樣式的，供大家參考。（黑體字為解釋性標註）
一、詳列式
標註的內容：場次、內外景、地點時間（日景、夜景、黃昏、清晨、傍晚）、內容（對話、動作、環境）。
擷取電影《魂斷藍橋》的電影劇本。
1．序號、外景——內外景／倫敦街頭——地點／夜晚——時間
一群人在一起聚精會神地聽廣播。一隊隊兒童從大樓裡出來，經過街道兩旁用沙袋堆成的街壘，走在街道上——動作描寫。戰爭已經開始。——對環境的描寫、具體時間的交代
廣播員（畫外音）：現在全世界都知道了，議院最後的決議標誌著1939年9月3日星期日將成為一個值得永遠紀念的日子。今天上午11點15分，首相在唐寧街10號向全國發表了講話，宣佈英國與德國處於交戰狀態，在此我們提請倫敦市民認真遵守已釋出的緊急狀態命令：在燈火管制時間裡不得露出任何燈光，天黑以後不得有狗貓在街上游蕩。並且切記在公共防空壕裡不能有任何寵物。睡覺前應將防毒面具和禦寒衣物放在順手的地方，我們建議暖瓶中都衝好熱水或飲料，這對在非常時刻不得不被叫醒的兒童非常有益。應該儘量穩定那些仍留在倫敦的兒童的情緒。疏散工作將繼續進行，直到深夜。
2．外景／軍官住地／夜晚
一輛汽車駛出大門，一軍官打著手勢。——環境、動作。
軍官（喊叫）：把克羅寧上校的車開出來！
羅依上校從大樓裡出來。他走向小轎車，鑽進車後後座。
羅依：我是對的，托馬斯，是今天晚上。
托馬斯手握方向盤，邊說話，邊發動汽車。
托馬斯：是去法國嗎？長官？
羅依：從滑鐵盧車站出發。
托馬斯：是，長官。
托馬斯：對您很熟悉，是嗎，長官？我的意思是，您經歷過上次大戰。
羅依：是的，——很熟悉。
羅依：托馬斯。
托馬斯：長官？
羅依：走滑鐵盧大橋，好嗎？
托馬斯：滑鐵盧大橋嗎，長官？
羅依：我們有充足的時間。
托馬斯：好吧，長官。
3．外景／滑鐵盧大橋／夜晚
羅依的小車停下來。羅依走出轎車。
羅依：你在橋那邊等我，我想走過去。
托馬斯：好的，長官。
羅依向右走上大橋。
羅依向前走到橋欄杆邊，看著河水沉思。
他脫下手套，從口袋裡拿出一個象牙“吉祥符”，放在手中。
（特寫）吉祥符。
羅依回憶往事。
瑪拉（畫外音）：給，拿著。
羅依（畫外音）：你的吉祥符？
瑪拉（畫外音）：也許它會給你帶來好運。我希望它會，我向上帝祈禱。
羅依（畫外音）：你真是太好了！
瑪拉（畫外音）：現在你認為能記住我了嗎？
羅依（畫外音）：我想會的，會的……一輩子都記得住！
4．外景／滑鐵盧大橋／白天
（鏡頭回到1914年，第一次世界大戰初期，瑪拉和羅依在倫敦的一次空襲中，在滑鐵盧大橋相識的情景。）
羅依是個身空陸軍軍官制服的青年，他吸了一口煙，扔掉菸頭，轉身離開欄杆，對空襲警報做出反應，人馬車輛匆匆透過大橋。
瑪拉、莉迪亞、凱蒂和其他姑娘上橋，止步。
三個姑娘：空襲警報！
我聽得一清二楚！
你在做夢吧？
姑娘1：我聽到了。瑪拉，你聽見沒有？
凱蒂：別說話！你們聽，又來了！
莉迪亞邁步向前，對姑娘們說。
莉迪亞：請安靜，大家安靜！（走向羅依，說：）勞駕，請問剛才那是空襲警報嗎？
羅依：恐怕是的，我們等一會兒就知道了。
莉迪亞：空襲！我告訴過你們我們會遲到的，看夫人怎麼大發雷霆！
凱蒂：我們還顧得上夫人！
姑娘：快看！快看！
羅依和姑娘們站在橋欄杆旁，都注視著耀眼的探照燈光柱。
男人：空襲！
莉迪亞：請問，我們能到哪兒躲避一下？
羅依：到右邊的地鐵車站，（姑娘們開始退出，羅依衝她們喊）向右！向右！
姑娘們在奔跑，瑪拉落在最後，她的手提包敞開，裡面的東西掉到地上。瑪拉和羅依拾起東西，把它們放進提包。
羅依：他們大概是來炸這座橋的，我們最好還是離開這兒。
瑪拉：哎呀，我的“吉祥符”！
（特寫）人行道上瑪拉的“吉祥符”。她用戴手套的手拾起它。羅依及時拉了她一把，躲過一輛飛奔而來的馬車。
羅依：你這個小傻瓜，活得不耐煩啦！
瑪拉：我帶著它已有很多年了，它帶給我好運氣。
羅依：就像這空襲！
瑪拉：我們跑怎麼樣，你……你是不是會覺得這樣太不像軍人了？
羅依和瑪拉向前跑。瑪拉的包差點又掉了。羅依接過包。
羅依：替你拿好嗎？
二、簡要式
人物表 場地 內容（動作、語言）
擷取電影《紅高粱》的電影劇本——影視劇本評選 中傳出版社 宋家玲 胡克
人物表：九兒——我奶奶
餘佔傲——我爺爺
豆官——我爹
九兒爹——我曾外公
羅漢——燒酒作坊管事
劉大號——吹鼓手
啞巴——燒酒作坊夥計
王文義——燒酒作坊夥計
王文義之妻
花脖子——土匪頭子
胡二——狗肉鋪掌櫃的
孫五——殺豬的
1．高粱地——場地
淡紫色的晨霧籠罩下的高粱地，如夢如海。在晨風的追逐下，高粱的綠浪緩緩地湧向朦朦朧朧的天邊。——環境描寫
一隻黃土中星雜著白斑點的百靈在雲霧蒸騰的高空尖聲呼嘯而去。——具體景物的動作描寫
高粱梢頭，薄氣嫋嫋，剛剛露頭的高粱穗子睡眼惺忪。密密層層的高粱擁擁擠擠，推推搡搡，四面八方響著高粱生長的噼啪聲。
（畫外音）
“我要講的事兒就發生在我老家這片高粱地裡……”
一聲銳利的、刺耳的驢叫聲拔地而起。
遠遠望去，一處北方村落在漸漸消散的霧氣中呈現出來。
從東邊高粱地裡，露出一弧血紅的朝陽。熾目的Sunny照射大地。
2．九兒家院裡
圍著黃土牆的莊戶院。高高翹起簷角的破舊門樓貼著大紅喜字，五間會瓦房的門楣上貼著大紅對聯，除此以外，院內再無什麼喜氣了。
（畫外音）
“民國一十八年六月初八，是我奶奶的大喜日子。以廉價高粱釀酒發了財的燒鍋掌櫃的單扁郎許給我曾外公一頭大騾子，我曾外公答應將我奶奶嫁給他，儘管有訊息說單扁郎早就染上了麻風病。
3．九兒閨房
九兒端坐在梳妝檯前，那一頭烏黑油亮的秀髮如瀑布直瀉而下。
（這一段的動作描寫非常具有畫面感）
喜娘正在為九兒開臉，一股擰成麻花狀的絲線在九兒光潔的臉上滑動著，為她颳去臉上的汗毛，把眉毛修成兩條彎彎的細線。
喜娘手持梨木梳子，把九兒的一頭秀髮攬再在手裡，一縷縷、以節節的梳理，而後，把梳順的頭髮緊根兒扎住，挽成一個大花，塞進黑絲線編織程度密眼髮網裡，用四根銀簪子插住。
九兒任人擺佈著，梳妝鏡裡映出她悽美的臉。
一隻乾枯的老婦人的手把一朵紅絨線花插在九兒的髮髻上。九兒揚起手把紅絨線花取了下來，她揚手的瞬間，看得見一隻沉甸甸的絞絲銀鐲子滑到她的小臂上。
喜娘為九兒精心修剪前額的劉海。
九兒端詳著桌子上的蛇形花紋，麻木的心理漾起一絲傷痛，紅絨線花孤寂的落在她的腳邊。——紅絨線掉在地上的，是對前面麻木的心理的一個外在化的表現手段。
迎親的嗩吶聲、喇叭聲隱約飄來。
鏡中的九兒瞬間臉色青白，她不由自主的一手按住藏著剪刀的胸口，緊繃的乳峰隨著急促的呼吸劇烈的跳蕩著。
4．村街
花轎穿過村街。轎伕們雙手叉腰，邁著八字步，號稱“踩街”，整齊劃一的步調顯示出一種優雅的職業風範，轎子顛動的節奏應和著吹鼓手們奏出的悽美的音樂。
看熱鬧的人們紛紛駐足，花轎經過處，有幾個老婦人顫顫巍巍的走出門外，搖頭嘆息，不知道是為轎中人的命運惋惜還是為自己早逝的青春感嘆。
三、幾乎沒有格式的變化，只是從語言上區別於小說
那麼這個劇本的格式本身沒有為拍攝提供簡便的地點劃分和說明，那麼在後面的分鏡頭指令碼中導演的工作量會加大。雖然格式沒有明顯的標註，但內容當中要呈現的動作和內容和非常具有畫面感的環境描述，還是和前面的兩種方法保持一致。
節選電影《人鬼情未了》的電影劇本。
這是紐約市區裡一所無人久居的公寓，滿目都是歲月的陳跡，讓人彷彿回到一個久遠的時代。房間裡橫七豎八的堆著各種舊傢俱和雜物，凌亂而無序，到處都沉積著多年的灰塵，也沉積著無盡的往事。
薩姆、莫利和加爾正在整修房間，他們戴著口罩，渾身都沾滿了灰，但是乾的興致勃勃。
他們一起砸開房間中原有的隔層隔牆，侷促雜亂的空間瞬間變得寬敞明亮起來，三個人都喜出望外。
莫利手中拎著錘子，在房間裡到處走走看看，隔牆另一面的房間裡也東倒西歪的放著破傢俱，一片狼藉，臨街有幾扇大窗戶，可以看得見外面的景色。
莫利：太好了，太出乎意料了。
加爾跟在莫利身後走過來，打量著房間
加爾：只要稍微裝修，一定可以以雙倍價錢出售。
莫利：（回頭）加爾，你太市儈了。
薩姆低著頭在雜物中尋找著，他好像發現了一個東西。
薩姆：這是什麼，快來看看。
莫利和貝爾回過頭來，薩姆從桌子上拿起一個玻璃罐，從裡面到出一枚人頭像硬幣，他攤開手掌，硬幣在他的手掌泛著幽光。
薩姆：（欣喜的）這是古錢幣，1898年的，吉祥之兆。
薩姆把硬幣遞給莫利。
莫利：你會走運的。
這個意外的收穫讓薩姆和莫利感到幸運之神的降臨，他們興奮的擁抱在一起。