柳體特徵太明顯，有些筆劃寫法十分定型，留給學習者發揮的空間不大。學柳者多取其骨力，但字形上並不直接以柳的面目出現。

因為柳體為史上最難楷書，千年過去，無一人可形神兼備，反觀之，顏歐趙寫得很棒的數不勝數，可見有多難。那些說什麼只需要學柳體的精髓沒必要學其形神的，不過是水平差學不會罷了。我見過比較好的臨摹，下面這位，同洲墨人，西安王家榮（音），請欣賞。

謝邀。柳體瘦硬、清勁。個性不強的人很難寫出它的風神來。柳體不像顏體那樣橫細豎粗有規律，有的橫畫粗於豎畫，而橫畫到底在哪個部位寫粗，你只能照字去學，否則就不像。柳體點與捺還帶有稜角，運筆難度加大了，如果不熟練，寫出來就非常生硬。柳體基本上是中鋒運筆，筆畫完全靠提按來完成，腕力的控制要靈動有力，這也比較難。由於筆法不易把握，寫字的人往往謹小慎微，不敢用力，結果越寫越瘦。基於以上原因，練柳體的少，成功的更少。

因為難唄！第一難:筆畫難。難在方筆上。很多柳粉問我方頭豎、四邊點（梯形點）的寫法，我都毫不保留的一一解答。由於沒有老師指點，全是自己琢磨，所以，今年用了三個月的時間專門突擊橫劃。由於長鋒兼毫筆禿了，終不得其法，在換個新筆後，感覺立馬有了，現在雖然不熟練，但寫出方筆效果的機率大多了，幾乎可以隨心所欲。

第二:結體獨特。完全橫平豎直在柳體中幾乎沒有，就是重複出現的字，也是各具形態。

1、柳楷法度森嚴，講究“筆勢緊密，結構緊湊，橫豎舒長；筆筆頓挫，筋骨開張…”，如果學的不好，差一點點就會寫成四不像。

2、可入帖、但難出帖。柳體的“鋒利、瘦硬”風格，貫徹到了字間架結構的細節，甚至是筆畫與筆畫之間。如果想在學完之後完美出帖非常難，主要是難以推陳出新。

1、柳楷法度森嚴，講究“筆勢緊密，結構緊湊，橫豎舒長；筆筆頓挫，筋骨開張…”，如果學的不好，差一點點就會寫成四不像。

2、可入帖、但難出帖。柳體的“鋒利、瘦硬”風格，貫徹到了字間架結構的細節，甚至是筆畫與筆畫之間。如果想在學完之後完美出帖非常難，主要是難以推陳出新。

非常感謝邀請。為什麼柳體書法家很少？這個問題，提的非常好。都說“顏柳”，但是，顏真卿的書法，可比柳公權對後世的影響大多了。為什麼柳體書法家很少？之所以會出現這種情況，大致有以下原因：一是碑帖數量少。柳公權傳世的碑帖數量不是很多，而且書體單一。楷書僅見《玄秘塔碑》和《神策軍碑》，還有小楷一、二種。行書作品也不多，而且，有的作品真偽，還存在異議。二是後世影響小。雖然說與顏並稱，但是顏的作品多而精。楷書風格迥異，猶如非一人所書。行書更是被評為“天下第二行書”，影響巨大，柳則顯得弱了一些。三是發展有障礙。柳體字多少年來，只適宜教學啟蒙。按民間的說法，有“顏筋柳骨”一詞，意思就是說，學柳易強書法骨力。確實，對初學者來說，非常適合。但如果是進行創作和往行書上轉換，就顯得有些力不從心。按現在的話來講就是：沒有後勁，難以發展。所以，有些人就回避或另尋門路。而真正以柳體傳承和創新的書法家，雖然很少，卻更加值得我們讚歎和敬佩。

柳體少見是因為能駕馭柳體的人太少了，我覺得範笑歌老師的楷書裡就有柳體一些因素，可以看看。

據說範楷裡還有另外七個古人的因素，那就見仁見智了。

柳體指唐柳公權的字型。它化顏字精髓、追魏碑之勢，短橫粗壯，長橫瘦勁，撇畫銳利，捺畫粗重，骨力遒勁。被唐穆宗看重後與顏字並駕齊驅，有「顏筋柳骨」之譽。

理論上說，顏柳書均比歐體更講技巧，特別是柳體。我們常說的"書貴瘦硬方通神"，更多的也是說柳體。

有人說柳公權能夠化身為巨人，既需一顆慧心，取質、取量、取度，煉形、煉神、煉韻，加以冶鑄；又需要不凡的身手，刻苦的磨鍊；特別要以自己的性靈和人格去化入其別具一格的字型。

柳公權之所以能成為柳公權，其奧秘或許正在於此。

柳體之難，不僅僅在於所存貼本字跡是四大楷書中最少的，其楷書代表作僅有《玄秘塔碑》和《神策軍碑》等不多作品傳世；他的基本筆畫也是四大楷書中難度最大的！

柳公用筆，弧度極大，很強調個性。入門就很講究控筆技巧，極不易掌握。比如方頭豎，弧形鉤這類特殊的用筆，常常讓很多初學者有挫敗感。

自古以來，業內人士多數認為，柳體更適宜啟蒙教學，只適合階段性學習。換句話說，多數學柳體者，幾乎都是出於強書法骨力之目的。因為柳體不適合往行草書轉換及創作，所以，常給人沒太大的後續發展空間的感覺。

柳體不流行，還有一個比較重大原因，那就是：因審美要求較高，在普通大眾的視覺中，多數人有柳體不如其它三大楷書漂亮的誤識。

或許，正是因為這些林林種種的原因，現在學柳體練柳體的人不多，能夠成師成家教柳體的人更少。一點不為過地說，恐怕拿錢拜師找人都難。

現階段，想學柳體的人，怕只能找本字帖對著練嘍。能寫到自己覺得像、自己很滿意、願欣賞都很不容易。稍不注意，寫出來的字要麼不像，要麼很醜！

因為不好學、不好寫、不易被接受和不太適合轉換，是柳體發展過程中存在的四大難題。故此，學柳體的人不多，能以柳體為職業的書法家更少。所以，我一直對柳體寫得好的人格外敬佩！

對於題目談到為什麼“柳體”書法家少，我覺得可以從下邊幾個方面來找出原因。

首先，我們經常說唐尚法。唐楷在這個時期發展到一個高峰，更是把法度也推到了一個高峰。而，“柳體”楷書，更是走上了這個法度的峰頂。嚴格的法度禁錮了學者的重新和發展，致使學柳者多不能走出來，形成自己的面貌，自然也出不來大家。

其次，柳公權的作品留世的較少，風格也比較統一。不像顏真卿留下來的作品多，且各個時期都有典型的代表作傳世，為後學者提供了一系列學習的借鑑。

還有，當代審美的特點體現到楷書的學習上，傾向於魏晉古風的追溯，也影響了唐楷，尤其是柳體的傳承，自然也影響了人們學習柳體書法的熱情。

顏筋柳骨，柳體重在骨力，而骨力又非簡單練習能達到，需要脫胎換骨，這何其難，故而習者少。

而顏體如同練易筋經，雖資質不同收穫不一，但無毒副作用，也無渡劫風險，故練者眾。

柳公權其書初取法二王，後遍閱隨唐名家筆法，後得力於歐，顏，而形成自已獨特的個性，成為了唐代四大楷書之一。

柳體筆力勁健，字型端莊，結構縱橫恣肆，充分顯示出神采飛動的意趣。

柳楷筆法險絕似顏，結體中宮緊湊似歐，以方為主，逆鋒起筆，中鋒行筆，回鋒收筆，這種用筆方法是柳體最重要的書寫方法。以上所敘：柳體難學，也是後世很少學柳體的主要原因。

顏柳兩家不同風格的書藝，被後世尊稱“顏筋柳骨”而不分上下。