在楷書中，柳體是最藝術的字型，所以，能效仿者，鳳毛麟角。歐陽體，門檻低，容易寫好，有成就者，比比皆是。

初學者，如果，不想成為藝術家，最好，學習歐陽體。容易把字寫工整，在大眾面前，工整就是好字，會給你帶來信心和自豪感。

而，柳體是楷書中最藝術的字型，不易學習和掌握，時間往往一長，就會挫敗你的自信心。

從歷史上看，能模仿柳體的人，那是鳳毛麟角，況且，沒有一人能超越。

我認為，柳體就是楷書的最高頂峰，屬於藝術領域，有一定的不可複製性，所以，能寫出來柳體的幾乎沒有，應當列為稀缺書體。

主要是太難學習了，柳公權以後，幾乎沒有什麼柳體大師，飯館歐體、顏體、趙體，大師輩出。柳體不僅入門難，而且進步難，同時楷書轉化為行草書也難，於是就望難止步了。柳體對結構和筆法的質量要求極高，稍有瑕疵就很難看。我認為可能是柳體的筆法失傳造成的，柳體有可能是側峰寫的，但側峰是書法的大忌，所以，想學好柳體，對筆法的認識需要改進。

學柳公的字太難出成績了，他那用筆涉及到兩種以上的執筆方向和順逆行筆。這方面很難學，對初學而言就更難了。但可以學結構。長筆畫的橫撇豎捺是組成個體字結構的四個最重要元素，看看王老闆楷體的一個捺腳標示度多高。而柳公幾乎是把長筆畫的橫撇豎捺演繹到個體字結構的極致了。深入骨髓非柳公莫屬！柳公的書法地位目前感覺排低了。其開創性不亞於老王和老顏。

柳體書法對於字的間架結構要求嚴謹，筆畫粗細要求都很嚴格，差之毫釐，謬以千里，即使名家都很難達到柳書原碑帖的效果，沒有見過臨帖能達到原帖神韻的作品。需要學的人摒棄浮躁，認真領會，連老師都很難找。柳體書法比賽以原帖為判別標準，絕不會濫竽充數，此所謂心正即筆正也！

主要是柳體太難學了。難學集中在柳體的結構和用筆，柳體筆畫的起筆角度尤其令人難以想象，甚至讓你極度不適，和我們平時寫書法的習慣可以說截然相反。柳體的筆畫遒勁有力，粗細對比強烈，初學者很難掌握。再者柳體結構險峻，中宮收緊，他的中宮收緊比一般的楷書更為緊湊，有時會讓人感到窒息。柳體的筆畫在內緊收，在外卻極為舒展，毫無造作忸怩之感，尤其他的捺，更為舒展，因此內緊外鬆，顯得磅礴大氣，這對於初學者更是難以把握。

以上謹為個人淺見。下附本人拙作。

在唐代楷書的藝苑中，柳公權是最晚出的一位大家。以理而論，楷書創新的餘地最小，而且越到後來，寫出自己的風Grand SantaFe難。但柳公權做到了，他有名分僅次於顏真卿，而蓋過了初唐四家。

柳公權的用筆得力於歐，結構得力於顏，形成獨有的“勁媚”書風。他的法度更加嚴謹，初唐四家與顏真卿的楷書都以尚法著稱，但他們沒有一個能比得上柳字對法度的要求這麼高這麼嚴。

他運筆書寫點畫的精微程度和安排結構的規矩與嚴謹，都無人能比。有人曾這樣形容，學歐、虞、褚、薛及顏真卿諸體，猶如爬坡；學柳體則如爬牆，費力而給有進步。

當然，從表現上看，這樣嚴謹的法度和精微的技巧性未必是好事。

唐楷之難，不用多言。柳楷之難，法度森嚴。柳字的用筆強調一種骨力，結構上內緊外鬆。經常會看到柳字的某個筆畫會伸出去很長，在結構上緩解了用筆過於嚴謹帶來的壓抑感。而且柳字特別容易將筆畫寫成“大骨病”，臨帖時容易過於強調方筆提按轉折，過於誇大骨節。事實上，我作為一名柳體愛好者，在幾年的臨摹過程中，也會有很多瓶頸，但很少有老師在柳體技法上有深入交流，因為當代柳體大家可以說就沒有，所以我們請教探討的機會也很少，都是摸著石頭過河，甚至很多書法老師勸我放棄柳公權楷書，將來不會有大的發展的。但我對柳字的喜愛，跟大家一樣濃厚，沒有名家指點，我們無非就是多花幾年甚至幾十年時間去學習臨摹，終會小有頓悟，就算是在學柳之路上沒有卓越的進展，至少我能做自己喜歡的事，也是人生的享受。附上幾張習字，請大家批評。

我初學書法就是學習的柳公權的《玄秘塔碑》，初學書法學習楷書不管是歐陽詢、顏真卿還是柳公權我覺得區別並不是很大，以後的書法道路的發展還是要靠自己多練多悟。

當時啟功先生的影響力很大，他本身非常的喜歡柳公權的書法，他在自己的詩裡曾經說：晚愛誠懸竟體芳”，對於柳體還是起到很大的推動作用的。據說考上啟功所在的北師大書法專業的學生，十有八九都是學習柳體的。

後來就有人開始反對學習柳體了，主要原因是柳體裡面有太多的裝飾性的筆畫，尤其是它的捺畫和標誌性的豎畫的起筆。如下圖：

雖然這些東西不宜學習，但是對於初學者來說，還是能夠起到很好的訓練作用的，所以我認為初學書法學習柳體是可以的。

你覺得呢？

碼字辛苦，

2018年抖音火了西安的美食涼皮泡饃肉夾饃，名勝古蹟也帶動了書院門的書畫市場，去那裡淘寶吧有名家字畫， 中國出名的名家也很多，最著名的張大千，齊白石，潘天壽，黃賓虹，李叔同，陸儼少，趙樸初，徐悲鴻，吳冠中，于右任、劉自櫝，沈鵬，啟功，劉炳森，張仃，歐陽中石，田氏兩兄弟，範曾，吳修，劉文西，王西京，冷軍，崔如琢，石魯、趙望雲、何海霞，方濟眾、黃胄，崔振寬等。 劉文西、吳修、賈平凹、任法融這幾位字畫仿作在書院門真不少。

主要是柳體太難學了。柳體字的結構特點中心攢聚，內緊外鬆，奇行險峻卻不是穩重。筆畫變化繁多，粗細布置得當。可以說字型法度森嚴，掌握其精髓難上加難，可以說是唐楷中最不好學的，最難學成的。同時柳體字形痩硬，剛正不阿，不太適合牌匾、題字等應用需求，也不入現代人審美環境。學難、出難、應用難，故現在學習柳體之人不如其他體至多。

但是本人自小初識就是柳體，現在閒暇之時又重拾書法，難捨柳體情懷。練習一年有餘，仍難顯現柳體風貌。努力不悔。

柳公權，唐代著名書法家，書法初學王羲之，後宗顏真卿，吸取初唐諸家筆法，並融匯新意自成一家，在晉人勁媚和顏書雍容雄渾之間，創立了獨樹一幟的柳體楷書書法。後世有“顏筋柳骨”的說法。

學習柳公權書法的人為什麼這麼少，我想主要還是柳公權的書法主要成就在楷書。而他的楷書又是屬於“唐代尚法”的那種書風極端謹嚴的代表。一般人真是很難把握。學進去輕易走不出突破不了他那唐代尚法謹嚴的圈子。再者受當今書協的導向影響，因為當今書協歷屆書展中將唐楷書風的作品直接排斥在外，這也就導致學習歐顏柳的人直接轉學其它書體。這是學習柳公權書法人數少的主要原因。

其實藝術就要百花齊放，百家爭鳴。決不能因少數人的喜好而褒此貶彼，每次展覽每種風格都必須有1至2幅的份額，那麼就可以選出每種風格的高手都齊聚一堂。只有這樣書法藝術才能繁榮發展。才能真正的百花齊放，繁花似錦。

柳公權，（公元778—865年）字誠懸，京兆華原（今陝西耀縣）人，是唐代後期的著名書法家，擅長楷法。他的書法，運筆剛勁挺拔，結體嚴謹渾厚，結字中心攢聚、四邊伸張。後世把顏柳並稱，素有“顏筋柳骨”的美譽，是楷書四大家之一。柳公權的《玄秘塔碑》

學習柳公權的人很少的原因有：1.“楷法無欺”，工楷難學，而楷書四大家中尤柳體最難，筆畫勁挺、骨節分明，結體精密緊湊。

2.當今精於柳體的書家少，因此會教的明師也少，學習者多需靠自己長時間的摸索。3.入選國展的柳體作品極少，受崇尚“展覽體”的影響，即使寫得很精到的，也許也被評委指定沒有創新而淘汰（歐顏體亦同），影響力小。4.浮躁社會風氣的影響，學書法求速成，因此不重視楷體基本功的訓練，還沒站穩就想“龍飛鳳舞”地舒發個性書體。

還好，有少部分柳楷（或唐楷）書法愛好者，不為名利，默默地勤學苦練著經典古楷法！即使很少人在學，有人學就有傳承的希望！

不為書法，只為練心，也許柳體最好。

現代人功利心太強，都想成名成家。越是經典的東西，越是難以複製！何況書法不僅僅讓你複製，而是要求寫出真性情來。有一個數據說，以色列人每人每年讀書64本，美華人每人每年讀書50本……華人每人每年讀書5本，這個就是差距，華人啊，一天到晚的知足常樂！就是這個知足常樂把華人害慘了！！！學習書法，不僅需要在字上下功夫，還要在字外上下功夫，那就是學識，修養。沒有那麼大的學識，你就撐不起一片藍天。傳說當年老子要出函谷關，有人發現，有一片紫霧在天上飄過，相信嗎？是真的，老子是誰，那還了得！所以我說，字寫不好沒關係，不著急，先把人做好！柳公權說，“用筆在心，心正則筆正”。

柳體確實很難，我臨了三年玄秘塔

我練了三年，進步很慢，但我喜歡柳體。只為興趣愛好，不圖功利，要堅持不懈，持之以恆終久或能出帖。

我本人習楷書是歐、顏、柳三體同練，對柳體楷書的評價是:太磨人工。寫柳體楷書是件慢工細活，練練就失去興趣。

柳公權筆法精嚴，結構緊湊，舒張有度，不大適合初學，有點歐體的底子入手才會好一些

柳楷是唐楷筆法集大成者，把楷書發展到極致，當今因無筆法傳承，無法習柳。

柳好入不好出，難度很大！通常數年還未能得其皮毛！相反田楷兩三年都能寫的和師父一個水平！