詩詞講究很多，具有一定格式，韻律，字數，上下句等等，很複雜，要想了解清楚，必須找一下有關寫作詩詞知識瞭解一下。打油詩比較簡單，不須什麼約束，只要順口，表達出你要表達的內容就可以了。謹參考。

簡單說，某種意義上，打油詩類似“順口溜”，追求音樂性，追求讀起來朗朗上口，但是不注重平仄和押韻。這是打油詩與絕句在形式上的主要區別。

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絕句，作為一種重要的詩歌形式，作為一種重要的藝術形式，其最重要的、最必要的特徵之一：形象性！ 可以說，形象性是絕句區別於打油詩的最本質特徵。

*因此，有些所謂的絕句，雖然滿足了平仄和押韻的要求，因為缺少了形象性，其本質上是打油詩！打油詩，若能充分借鑑民歌的形象性，具藝術形象鮮明，雖然在平仄和押韻上不符合絕句的要求，但是也不失為藝術價值很高的作品。

*綜上，絕句與打油詩，不僅形式上有區別，更重要的是本質上也有區別：形象性是絕句的必要條件！據此，看看您在今日讀過的“絕句”，是否有雖然具有絕句形式，但是缺必要的形象性，本質上是打油詩的作品？

絕句是律詩的一種，絕句有五言絕句和七言絕句之分，每種絕句四種格式，一共八種格式。下面分而論之。

七言絕句的四種格式：

1.平起入韻式

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

2.平起不入韻式

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

3.仄起入韻式

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

4.仄起不入韻式

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

五言絕句的四種格式

1.平起入韻式

平平仄仄平，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

2.平起不入韻式

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

3.仄起入韻式

仄仄仄平平，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

4.仄起不入韻式

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

如果嚴格按著這八種格式來寫，有時是很難寫成的。那怎麼辦呢？是可以變格的，變格的規律就是一三五不論，二四六分明。也就是說每句的第一個字，第三個字和第五個字是可平可仄的，但第二四六個字是必須嚴格遵守的。當然了，最後一個字也是不能動的。而且一三五不論，二四六分明必須保證不產生孤平和三平尾，三仄尾的情況下使用的。

以上是絕句的寫作要求，那麼打油詩又該怎麼寫呢？很多人認為不符合格律，寫的沒水平的詩就是打油詩，把打油詩等同於順口溜。這是對打油詩的誤解，其實打油詩想寫好也是很難的。打油詩必須同時滿足以下四個條件：1.有韻，就是必須要押韻。現在有些口水詩不能算打油詩。2.無律，也就是說打油詩一定不能符合格律。3.詼諧幽默，打油詩一定寫得讓人捧腹大笑。4.富含哲理，這是最關鍵的一點。打油詩要讓人在大笑之後受到教育和啟發。

用公式表示就是：

打油詩=有韻+無律+詼諧幽默+哲理。為了讓大家更好的理解什麼是打油詩，老夫獻醜一首：

被狗咬後莫咬狗，見到狗屎繞道走。

如果生氣踢一腳，自己回家臭半宿。

絕句分兩種，一種是古絕，講究押韻，一種是律絕，講究平仄，押韻，區分古絕和律絕，就看是否講究平仄。

絕句有五言和七言之分，這是從字面上分的。

下面舉例說明

五言古絕

李白《靜夜思》

床前明月光，疑是地上霜，

舉頭望明月，低頭思故鄉。

五言絕句

寒風蕭瑟瑟，

菊豔踏時來，

疑似梨花落，

晨夕滿地白？

七言古絕

杜甫

殿前兵馬雖驍雄，

縱暴略與羌渾同。

聞道殺人漢水上，

婦女多在官軍中。

七言絕句

嫩柳漁舟伴晚風，

春波夕照映山紅，

楓橋幽夢殘雲月，

客宿江陰古寺東。

打油詩相對更通俗，類似古風，最著名的張打油的《詠雪》

他的“詠雪”就頗有名：“江山一籠統，井上黑窟窿，黃狗身上白，白狗身上腫。

一、絕句的分類

從字數上分，絕句分為五絕和七絕兩種，都為四句。五絕每句五字，共二十字;七絕每句七字，共二十八字。從韻律要求上分，絕句分為古絕和律絕兩種。古絕要求寬泛，用字、押韻可不拘平仄。律絕則要求嚴格，必須符合格律要求。

二、律絕的基本要求

(1)律絕的平仄定式

先說五絕，四種定式。

首句仄起仄收式

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

首句仄起平收式

仄仄仄平平，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

首句平起仄收式

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

首句平起平收式

平平仄仄平，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

七絕是在五絕基礎上，每句前面加兩個異聲字。

(2)關於一三五不論，二四六分明

寫格律詩有一三五不論，二四六分明之說。實際上，一三五不論是有條件的，適用於仄收的句子。七言律絕中仄起平收的句子，一五可變，三不變;平起平收的句子，一三可變，五不變。五言律絕中，仄收的句子，一三可變;仄起平收的句子，一可變，三不變;平起平收的句子，三可變，一不變。

(3)切忌孤平和三平尾

孤平即除尾字平聲外，只有一個平聲字。三平尾即句尾三字都是平聲。

三、絕句與打油詩的區別

絕句必須是四句，每句五字或七字。而打油詩沒有句數和字數的限制，且不拘平仄格律。當然，有很多打油詩也符合古絕或律絕的格式要求，可歸屬於絕句。但打油詩有其獨特通俗詼諧的特點，這是它有別於正統詩最主要之處。

問題：詩詞如何定絕句？絕句與打油詩的區別是什麼？

....

前言

絕句就是指四句的詩，根據是否符合格律要求，又分古絕句和律絕句。近體詩更符合格律，稱為律絕，古體詩不符合格律，稱為古絕。在我們耳熟能詳的唐詩三百首中，就有不少古絕句和律絕句，但是作者都叫做五言絕句或者七言絕句。

一、律絕句

近體絕句有四種句式，按照黏連，上下聯平仄相對的原則組成四種格式的律絕句。

律體的五言絕句有四種基本句式：

A 中仄平平仄，包含變體中仄仄平仄（半拗體） B 平平中仄平，C 中平平仄仄，包含平平仄仄仄（三仄尾）、平平仄平仄（鯉魚翻波） D中仄仄平平。

把ABCD每一種句式分別作為首句，形成四種組合，就是律體絕句的基本四種詩式：ABCD、BDAB、CDAB、DBCD。具體的規則可以搜尋文章《老街詩詞閒話10-律詩四式讓您半小時學會格律》。例如唐代：王之渙《登鸛雀樓》是ABCD結構

白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。

孟浩然《宿建德江》是CDAB中的平平仄平仄（鯉魚翻波）：

移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。二、 古絕句

古絕句的特點，不講究平仄，可以押平聲韻、也可以押仄聲韻。唐詩三百首中就有很多，例如《靜夜思》 ：

床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。

除了第一、四句用的B句式，二、三句都是古體詩的句式，另外還失黏。

王維《鹿柴》押仄聲韻，所以也是古體絕句：

空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上。

柳宗元江雪也是押仄聲韻，絕、雪、滅，是古入聲字：

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。結束語

唐詩三百首是我們最熟悉的唐詩選本，閱讀的時候要注意：裡面的五言絕句幾乎一半是古絕句，七言絕句中大部分是律絕句。作者並沒有分的特別細。

《老街詩詞閒話60-唐詩三百首格律淺析下篇律詩與絕句》

絕句包括古絕和七絕，五絕。七絕，五絕是格律體；古絕產生的時候還只有四聲，沒有平仄，更無從談格律。所以古絕不是格律體。

那為什麼把四句二十字，二十八字統稱絕句？這個歷史尚沒有定論。絕句的出現，按照音樂詩歌的發展，應該和樂府歌行體有著很大的關係。類似於小令的生成，聲韻學的發展，讓歌行體不斷地規整，講究，對仗。在演唱中得停頓換氣吧？樂府詩就分成很多小段落，小樂章。還有長短句，重複詠唱。一小段就稱之為“解”。舉個例子：

《春江花月夜》春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？……

擷取前面十二句大家看看。這個就是四句一解，是不是每四句大概一個意思，每四句也換了一個韻腳？也就是說拿出一個四句解來，就是一個絕句。當然，絕也有果斷，斬斷的意思。稱之為絕句，很有可能就是這麼來的。至於產生長短句，小令，重複詠唱，分上下闋的形式，就是詞。

五絕又不同於七絕，總共只有二十個字，哪怕是針對文言文來說，都是要惜字如金，一個都不能浪費。所以多用於突發性的靈感記錄，一般前兩句寫景寫事，後兩句就得感嘆了，沒有足夠的空間給你去渲染，鋪墊。對文字表達能力要求非常高，精煉，精準是五絕寫作必備。不但描寫要精，抒發議論和感情更加必須一擊中的。

登鸛雀樓 王之渙白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。

這是一首五言絕句經典代表作，我們對照著來看打油詩。

什麼叫打油詩呢？其實我們從寫法結構上是無法區分打油詩和絕句的，我們只能從語言的淺白上來做出判斷，但是打油詩雖然不避俚俗粗陋，卻有一種流於表面的幽默，甚至還有機巧的靈思。我們來看打油詩宗師張打油的開山之作：

詠雪天地一籠統，井上黑窟窿。黑狗身上白，白狗身上腫。

我們把這首詩和前面王之渙的五絕對比一下就知道，打油詩的三個特徵非常明顯：通俗，詼諧，機心。要成為一首好的打油詩，這三者還真缺一不可。再看一首：

王梵志：饅頭詩城外土饅頭，餡草在城裡。一人吃一個，莫嫌沒滋味。

大白話吧？偏偏還有些人生哲理在裡面，這是把墳墓比作饅頭，把人比作餡草，充滿了看破塵世無奈調侃的意味。這種風格的詩，尤其適合表達末世情結，甚至有很多原本詩風很正的人用打油詩來裝瘋賣傻。

把打油詩的三特徵列出來，你就會發現要真正看一首詩是不是打油詩，詼諧和機心其實和絕句律詩並沒有什麼差別（寫苦情的除外），那麼就只有從通俗上來辨別了。說簡單些：一字改半天，捻斷數根鬚的就不算；俚語俗腔開口即來，人人一聽就懂，並且會心一笑的基本上就是這個路數了。

文末贈送兩首近代著名打油詩行家的大作（一文一圖），大家自己領會欣賞：

張宗昌：天上閃電忽見天上一火鏈，好像玉皇要抽菸。如果玉皇不抽菸，為何又是一火鏈？

驢子哪怕配上金鞍，也是驢子！

也就是說，哪怕平仄相符，用韻規範，粘對妥貼，三轉四合，該是打油還是打油！

若無深厚才學和過人氣度，無論如何拼湊，都不過是殺馬特穿皇袍，終究逃不過俗不可耐。

我看到很多文章都有作者自己的所謂絕句，慘不忍睹，甚至有催吐之效。可是他們偏偏認為那是絕句，其自戀之情撼天動地，讓人無語。

當有人問我會彈鋼琴麼？我一定會說不會，因為我清楚，彈好鋼琴絕非一日一時之功。

可是當有人會寫絕句麼？我一定會說會啊，不就是平仄押韻粘對麼，有什麼大不了的？

憑什麼同樣是藝術，鋼琴就得彈十年，詩詞就需要一個月

憑什麼同樣是藝術，鋼琴需要指法，需要進階，需要風格轉換。而詩詞就不需要推敲，不需要積累，不需要沉澱？

鑑別絕句和打油詩有一個最惡毒的辦法

你問作者，請你按古人的標準寫一篇古文，那麼如果他寫不出來，或者寫得只是剔除了的，地，得，啊，了等詞彙，那麼請你相信，這貨無論怎麼寫，都是打油。

甚至連打油都配不上！

就是押韻的句子罷了！

絕句是詩詞當中最難的體載，難在要在二十八或二十個字裡完成一部電影，難在少用典故還必須帶有出處甚至古意盎然，難在句與句之間的曼妙轉換，難在讀起來要唇齒生香充滿樂感。

那些能寫出絕句的人，他們自幼飽讀四書五經，秦文漢賦，更對前四史熟記於胸，然後化繁為簡，哪怕一個典故都不用，我們都會知道這是一個博學如海的人。

我們現在那些寫絕句的人，四書可背？五經可曉？春文能全？漢賦能通？還是對前四史隨便一個記裁如數家珍？

古代那麼多都掌握這些基礎技能的人，寫了那麼多絕句，選到三百首裡的有幾首？選到詩話裡的有幾首？讓我們擊節讚歎的有幾首？

憑什麼人家下十數年苦功寫出來的都不敢說是絕句，我們只是略通格律就沾沾自喜，以絕句稱之？

詩詞和鋼琴是一樣的，都需要長時間的積累和沉澱，取不得巧，偷不得懶

我們勇於承認不會彈鋼琴，卻沒膽量承認自己寫的是打油詩麼？

何況，詩比鋼琴難多了，鋼琴用十年功夫，總能彈出一首曲子吧，還是別人的曲子。可詩用十年的功夫，要寫的是自己的詩。

這難度是N次方好麼？

因此，以負責的態度告訴題主，你所看到的當代人所寫的絕句（包括我的），百分之九十九點九全是垃圾，而且是散發臭味的垃圾。

至於原因，你想一想

你會做水煮肉片，能意味著你是大廚師麼？

〈自量〉

芳香打油詩詞歌

苓名養心茯苓可

雅俗共賞自由過

歌聲嘹亮銀河寬

我認為絕句是一種詩體，當你按照這種詩體寫的詩就叫絕句。而打油詩就是不按當時的任何一種詩體，所以後來出名了，叫打油詩。