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1 # zyc秋樹一葉
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2 # 空懷如竹
有，但很少，多半是中老年人寫。近體詩在現代青年人中不流行，學校也不將詩的格律納入教程。而現代詩更容易被青年人接受。
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3 # 雪裡梅花
豈止是沒有絕句出現了，就連一般的格律詩也很少有人去寫了。究其原因，我個人認為是因為現在的人看重的是實實在在的利益，或者是名利雙收，而研究格律，琢磨絕句，是那些甘於清貧的純文人所為的事情。
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4 # 朦朧十里香
只有看不見，或者視線模糊了。才能給人大腦無限想象，盲人看不見，思維就很發達。現代社會，燈火通明，亮如白晝，很少有不清楚的物體。所以，就給人少了很多想象了，因為很直觀的看的見了。確確實實，古人的詩詞意境深遠，寓意深刻！和當時社會環境處境有些許關係吧！
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5 # 半坡222
個人看法，傳統格律詩詞是一個有完整知識框架的詩學，不是民國後那套用知識點構建的格律詩，傳統格律詩的知識框架就是，音韻體系（切韻反切音系），必須是每首詩的文字音韻按反切音系能反切迴圈檢驗，這是文字音韻是同一體系的保證，同時才有四聲平仄韻部，文字的音韻地列的標列和討論模式！以及是否合律，有詩音韻節奏的構建的評定確認，格律詩的認定標準最主要是兩樣，一為音韻格律構建模式和方法在詩句中體現，二為韻律，（這兩條不存在，就不是真正意義的傳統格律詩），體裁是次要成份，也是說，陳寅格，王力等先生認定的平庂律是格律詩的詩音韻節奏，不是傳統格律詩的音韻構建方法，平仄律不構成詩的格律節奏，（這個問題有時間再討論），格律詩必須是反切音系下，才有評定模式，這裡拋磚引玉，寫上我的一首接切韻反切音系的七絕（發音問題先不討論），七絕（春），斜日春深葉落臺，笛聲清曲少無猜，劉郎本合桃花夢，不遣東風帶雨來？這詩可全按切韻反切標音韻地位，這裡只標韻字，苔，徒哀切，蟹攝開口一等，平聲，咍韻，陰聲韻，舌頭音，濁聲，猜，倉才切，蟹攝開口一等韻平聲咍韻，陰聲韻，清母，齒頭音，清聲，來，落哀切，蟹攝開口一等韻，平聲，咍韻，來母，陰聲韻，舌頭音，濁聲，全詩每字都標列後，詩是怎樣構建，聲律，韻律，調律，以及怎樣構建詩的音韻節奏都一清二楚，有沒有節奏，怎樣構建？都清楚，也是說只有有了這個反切音系模式框架，才有標準評定可言，饒宗頤先生生前曾多次鼓勵，有機會要寫出來，論華人關心傳統詩歌文化，瞭解什麼才是傳承格律詩文化學問，而不是為了顯擺，只要還有人能寫，那怕是一聲輕微的輕嘆，也會讓世人瞭解，還有格律詩傳統傳承！
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6 # 孫土焱
怎麼沒有，有很多很多。因為大部分生產的都是垃圾，和真正的絕句要求靠不上邊，因此就好像沒有絕句似的。詩壇上下，垃圾詩遍佈紙刊網路。所以，精品詩特別顯得重要。可悲的現象是，誰都認為自己的詩高明，又
沒有一個評判標準，公說公有理， 婆說婆有理。不像古人，雖有爭議，但看詩的眼光基本相同。原因是他們已深得義理。鄙人送上二首絕句，以正視聽。
七言絕句二首： 新居
燕覓舊巢花月樓，
煙浮蘭蕙粉妝羞。
籬園倩影薰香動，
燕婦歡呼是鳳妞。 錢塘江大潮詩
瞬息駭浪似天崩，
潮勢傾城萬古雄。
伍廟冤魂傷楚魄，
層層怒吼水聲中。
-新韻 ，錄之拙作《華翰雕龍》。最新推出詩集《華翰雕龍》是前不愧古 後不愧今人的上乘精品力作。書在京東、甲虎、噹噹網店、全國部分新華實體書店等均有銷售。二書名輸入百度即可找到。
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7 # 表裡如一的美美
現代人都太懶散了，也不求置死地而後生，舒服過奢侈生活，沒有那種捨身忘我的崇高境界，不是沒有少。這次疫情嘔歌了可歌可泣的人物，有時絕句也是有感而發，讀書學習奮發的少的可憐，竟看手機遊戲亂七八糟的東西，汙穢太多，精品文化太少，思想品德，理想也不太重視，我講整體。社會風氣也不是一塵不染，給我廣的印象
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8 # 清秋月631
有，而且很多，我們眉山市東坡區東坡詩社的民間詩人們為傳承中華傳統文化已快三十年了，社刊《遠景》丶《大江》已每年一期以內部刊物形式印刷，有二十幾期了，辛勤的無報酬的工作著。因為是在民政局登記過的民間文化組織，近兩三年才由區文聯管理，給微薄的辦公經費，解決了一點困難。社刊不但有高質量的絕句，還有許多高質量的詞類、新詩等，因為書號等原因，只能作內部刊物印刷傳閱，只是可惜了百姓詩人，有才而無處發表。
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9 # 飛過草原的鴻
題主要問的是現代詩歌創作沒有五絕七絕這種形式，還是現代詩歌作品裡沒有警句？
若是後者，“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓誌銘。”這個算不算？還有一些，不過確實不多。
若是前者，那就太多了，鋪天蓋地，而且也有比較好的。您請看，我都能寫上幾首：
七絕•灰韻六題
《梅》
為有清香暗自開，
小荷初綻待君來。
冰雪雕成白玉色，
卻將疏影倚妝臺。
《雪》
手扶藜杖上亭臺，
疊巘重巒一望開。
初雪壓枝白間綠，
梨花飛舞捲風來。
《韻》
平水韻書何所來？
劉淵江北坐高臺。
一川好景方看過，
猶有奇葩川外開。
《詩》
昨晚詩壇揀韻回，
心中且喜且悲催。
搜腸刮肚無佳句，
空對案邊濁酒杯。
《酒》
淋漓酣暢舉高杯，
難得人生醉幾回。
只是年來量已淺，
勸君莫要緊相催。
《茶》
冰露烹茶香氣催，
酙來淺淺紫砂杯。
小窗斜映初冬雪，
相與琴音品一回。
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10 # 欣琪爺
現代為什麼很少有絕句詩出現，原因是，一，現在的社會性質與古代不同。二，現代科枝的發展，做事，說話，處事等等，都很簡單。就用不著動複雜的東西，如思考，轉灣了。
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11 # 燃具之家
出題的人啊，睜開眼睛向你的身邊看看吧，即便是最偏遠的鄉鎮，也能至少找到百十人以上的詩詞愛好者，而且，我相信很多詩詞的水平都能追肩古人。只是出題者可能呆在井裡時間久了，不願出來而已！隨意附兩首絕句，友友們拍磚吧！
居家《學淵明》雜詩幾首。
《雜詩》
一
兩盆菊竹葉初成，
幾行疏枝競逐榮。
網購植家勤呵護，
傍花欲要學淵明。
二
疫情兇猛盡封城，
蔬果豐廚不敢輕。
長假蝸居別有味，
學詩學劍學淵明。
《敬鍾南山》
高齡如此念蒼生，
全華人民自不驚。
我與先生築偉業，
居家堅守學淵明。
《居家》
愛妻低唱引歌聲，
小女和琴指法輕。
我且關門搜好句，
賦詩親菊學淵明。
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12 # 一個愛寫詩的農民
這是因為，曾經美好優美的詩歌詞，在八十年代至2⃣️1⃣️世紀頭十年，荒廢了丟棄了。七古七律較絕句好寫點。絕句，只有四句，要寫出事情來龍去脈，難度很大。要想學好絕句，非下苦功不可。
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因為現代沒有真正理解詩，懂詩和賞詩的人，垃圾文化的普及無法從中吸取精華，所以，濛濛的愛情沒了，濛濛的詩沒了，只有濛濛的說不清，道不明有了。