＂地主139013636＂提出！
什麼是二胡吟揉綽注？
中國民樂二胡才有一千多年的歷史，透過時代的演變，模仿和借鑑了所有絃樂器的演奏技巧，比如＂吟揉綽注＂就是借鑑的古琴左手技法。
1⃣️吟是吟唱，凡是平直的唱叫哼唱，而吟唱是有委婉的，有發自內心的情感渲染就是一種小起伏的波音。
絃樂器可仿人的聲帶發音，這吟唱的音可透過左手技法，在弦的某基準音如5音，上下產生小滑指，不要重壓弦，這種技法左手指靈活，把位不動，手指小幅度滑動，是改變了弦的長短，其效果就如微波晃動。有人拉二胡的左手呆板就只拉些固定音符，而不象演奏家左手綿軟細膩，指型不斷有顫晃，那就是她在心中吟聲歌唱，左手潤飾音效的吟。
這吟聲技巧又不能死搬硬套，只有用於那些悠揚委婉的，心中喜悅遐想的，抒情或憂傷的，地方風格特色的才可利用吟聲。
2⃣️揉是揉弦：
＊第一種為壓揉，如《江河水》曲中多用壓揉。
＊第二種為摳揉，好多老人手僵硬了，他的揉弦多見為摳，摳壓琴絃改變張力而顫抖，這種摳弦的力度比壓還大，顫音訊率更快，多用在極度悲憤中如《藍花花》3 3 5 5 6 7 6 5⋯左手加大力度到不出死音，同時加大弓毛貼弦力度。
＊第三種為滾揉，在輕點壓弦的同時，指尖在弦上滾動，能改變弦的長短，發出揉波，這滾揉法用法很廣，每個二胡學習者都要從滾揉練習。
＊第四種為滑揉，手指在基準音上下滑動，滑短了相當於吟滑，滑長了極富地方特色，滑揉又分定把滑揉幅度可小些，懸腕滑揉幅度大些如《葡萄熟了》，《河南小曲》中多用。
3⃣️綽音（記號卜）為上滑音，從基準音向高音方向滑動的左手技法、比如從主音6音滑向 高音i 音，在《小花鼓》曲中及京劇西皮中多見。這在古琴古箏演奏中常見，右手在弦上作直角撥絃發音後，左手指在弦上向右方作滑動，滑長了叫大上滑音。
4⃣️注音（記號氵）為下滑音，從基準音5音滑向低音3音，它的左手技法與綽音相反，京劇西皮中綽注指法很多。
二胡左手技法的吟揉綽注只是技法的其中一部分，要想把曲子的風格表演得淋漓盡致要根據不同的風格特點，這要求演奏者對曲子內涵的理解，俗說藝無定法，就是技法千變萬化全在於你的發揮能力。
＂地主139013636＂提出！
什麼是二胡吟揉綽注？
中國民樂二胡才有一千多年的歷史，透過時代的演變，模仿和借鑑了所有絃樂器的演奏技巧，比如＂吟揉綽注＂就是借鑑的古琴左手技法。
1⃣️吟是吟唱，凡是平直的唱叫哼唱，而吟唱是有委婉的，有發自內心的情感渲染就是一種小起伏的波音。
絃樂器可仿人的聲帶發音，這吟唱的音可透過左手技法，在弦的某基準音如5音，上下產生小滑指，不要重壓弦，這種技法左手指靈活，把位不動，手指小幅度滑動，是改變了弦的長短，其效果就如微波晃動。有人拉二胡的左手呆板就只拉些固定音符，而不象演奏家左手綿軟細膩，指型不斷有顫晃，那就是她在心中吟聲歌唱，左手潤飾音效的吟。
這吟聲技巧又不能死搬硬套，只有用於那些悠揚委婉的，心中喜悅遐想的，抒情或憂傷的，地方風格特色的才可利用吟聲。
2⃣️揉是揉弦：
＊第一種為壓揉，如《江河水》曲中多用壓揉。
＊第二種為摳揉，好多老人手僵硬了，他的揉弦多見為摳，摳壓琴絃改變張力而顫抖，這種摳弦的力度比壓還大，顫音訊率更快，多用在極度悲憤中如《藍花花》3 3 5 5 6 7 6 5⋯左手加大力度到不出死音，同時加大弓毛貼弦力度。
＊第三種為滾揉，在輕點壓弦的同時，指尖在弦上滾動，能改變弦的長短，發出揉波，這滾揉法用法很廣，每個二胡學習者都要從滾揉練習。
＊第四種為滑揉，手指在基準音上下滑動，滑短了相當於吟滑，滑長了極富地方特色，滑揉又分定把滑揉幅度可小些，懸腕滑揉幅度大些如《葡萄熟了》，《河南小曲》中多用。
3⃣️綽音（記號卜）為上滑音，從基準音向高音方向滑動的左手技法、比如從主音6音滑向 高音i 音，在《小花鼓》曲中及京劇西皮中多見。這在古琴古箏演奏中常見，右手在弦上作直角撥絃發音後，左手指在弦上向右方作滑動，滑長了叫大上滑音。
4⃣️注音（記號氵）為下滑音，從基準音5音滑向低音3音，它的左手技法與綽音相反，京劇西皮中綽注指法很多。
二胡左手技法的吟揉綽注只是技法的其中一部分，要想把曲子的風格表演得淋漓盡致要根據不同的風格特點，這要求演奏者對曲子內涵的理解，俗說藝無定法，就是技法千變萬化全在於你的發揮能力。