每年的春晚大家最期待的就是趙本山的小品，他是當之無愧的“小品之王”。

因為母親的過早離世，父親遠走他鄉，趙本山從小是以孤兒的身份跟著自己的二叔走上從藝之路的，家庭的變故以及早早的寄人籬下，讓趙本山很小就嚐盡人間冷暖。沒有任何退路的趙本山只能付出比常人多得多的辛勤汗水，由於大量深入民間基層的演出經驗，趙本山的表演很貼近生活，漸漸的在家鄉小有名氣。1990年經由姜昆推薦首登春晚舞臺，這一下便一發不可收拾，從此開啟趙本山稱霸春晚的時代。

無數人在趙本山的陪伴下看完一屆又一屆的春晚，度過一年又一年，如果用所有的中國年輕人都是看著趙本山的小品長大這個說法，相信沒有任何人會提出反對。他之於中國老百姓可以說是一個時代最具代表意義的象徵，他的作品在大年三十給無數家庭帶來歡樂，雖然只是名小品演員，但他的成就足以用偉大兩個字來形容。

人有了名氣，財富和社會地位會隨之增長，野心也會不斷擴大。在坐穩中國娛樂圈第一明星的寶座之後，他成立了自己的公司——本山傳媒，也開始大量收徒弟，社會影響力開始日益擴大，然後就有了那句名言“過了山海關，就找趙本山”可見他的江湖地位已經大到了什麼程度，據說趙本山在東北出門可以一分錢不帶，因為不管他走到哪兒，店裡的老闆都不會收他的錢，紅透半邊天。

最近幾年有很多他的傳言，漸漸的他也很少出現在公眾場合，或許樹大招風這個詞他會比別人更有感觸，但不管世事沉浮，他為大家所做的貢獻不可磨滅，希望本山大叔能不去理會世間的紛紛擾擾，開心快樂的過好屬於他自己的生活。

趙本山從一個鄉村孤兒成長為一代“小品王”，早期的成名離不開兩個人——趙德明和姜昆，兩部作品——《摔三絃》和《大觀燈》。

眾所周知，趙本山有一個不幸的童年。母親在他五歲時病逝，之後父親因為犯了錯誤去了北大荒，留下年幼的趙本山跟著眼盲的二叔趙德明一起生活。

趙德明的眼睛雖然看不見，卻是個頗通曲藝的民間藝人。趙本山從小與他相依為命，每天晚上坐在天井邊上拉小曲兒唱民間戲，耳濡目染之下，十幾歲的趙本山已經精通拉二胡、吹嗩吶、拋手絹、打手玉子、唱小曲、唱二人轉等各種民間曲藝，尤其是三絃功底尤為突出。可以說，趙德明是趙本山的藝術啟蒙老師。

《藝術人生》還曾經採訪過趙德明。

趙本山小時候非常淘氣，在學校裡調皮搗蛋的那些事兒，現在的老鄉親們隨口還能說上一兩件。家窮，心思不在學習上，再加上又有些文藝特長，17歲的趙本山順理成章地加入了村子裡的公社文藝宣傳隊，算得上是當地的”文藝新勢力“了。

1982年，一次農村小戲公演的機會，讓趙本山嶄露頭角。那一年，25歲的趙本山在與李忠堂、崔凱合作的拉場戲《摔三絃》中扮演盲人張志，因其生動傳神的盲人形象，再加上功力不凡的唱腔，令趙本山一舉成名。

盲人是趙本山早期的經典人物形象。

藉著《摔三絃》的東風，趙本山順利進入鐵嶺縣劇團，之後是市民間藝術團。在市藝術團，趙本山再出精品，與潘長江合作的《大觀燈》演足200場，場場爆滿。趙本山也從縣紅到了市再紅到了東三省，東北人都知道有個笑星叫”趙本山“。

和潘長江親密合作。

1987年，趙本山正紅火之際，恰逢當時已經成名的相聲演員姜昆去鐵嶺演出。演出結束之後，姜昆對觀眾不是很熱情的反應不太滿意，於是攔住了一個觀眾問道：”同志，我表演得不好嗎？”那個觀眾誠實地說：“你表演得很好，不過我們這裡有個趙本山比你更逗樂。”

姜昆非常好奇，決定親自去聽一場趙本山的演出。一場表演下來，姜昆也被趙本山逗得哈哈大笑。回到北京之後，姜昆就把趙本山推薦給了當時負責春晚的鄒友開等人。三年之後，也就是1990年，趙本山登上春晚的舞臺，與黃曉娟一起表演《相親》，正式開啟了一代“小品王”的輝煌時代。

姜昆是趙本山的真“伯樂”。

可以看得出來，趙本山從鄉村走向縣城，再從縣城走向城市，最後直到全國，每一步都並非一帆風順，其中既有貴人相助，也有他自己的天賦與努力。趙德明的灌溉是基礎，“伯樂”姜昆的大氣坦蕩是“神助攻”，而趙本山本身曲藝功底深厚、拿出的作品質量過硬則是根本。趙本山的出道再一次證明“是金子遲早都會發光”的。

每一個成功人士所走的路都是艱辛的，和西遊記取經的道理的相同的，一路斬妖除魔，創業成名也是盡力千辛萬苦，趙老師也是從一名無人知曉的二人轉演員，到千家萬戶無人不知的用藝術家。

趙老師的命運也是比較心酸的，從小母親病逝，父親遠走他鄉，丟下他。正是因為這些不幸使得趙老師更加勵志，窮人家的孩子早當家，跟著別人開始學藝，他刻苦學藝，這樣也為他以後的出成名奠定了牢固的基礎，一步一步從一名二人轉演員轉變到小品演員，最後開始拍戲當影視演員，一步一步走來實屬不易，光靠他培養出來的優秀演員很多，也為咱們的影視做出了很大的貢獻，我本人很喜歡趙老師，但是網上有很多詆譭趙老師的，很看不慣，幹好自己的事就行了，人家又沒招惹你，你犯的著嗎，看著趙老師花白的銀髮很心酸，為了給大家帶來一時歡樂，他操勞的老了很多，希望大家也都支援趙老師。