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1 # 餘逸遙
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2 # 蘇臺文苑
記得小學作文課上，老師就說過“讀書破萬卷，下筆如有神”的話，至今細思，簡直對極了。如果不讀萬卷書，或者不讀書，光憑作者的感覺去寫嗎，且不談怎麼寫、寫什麼，完全如盲人騎瞎馬，書中不一定有教你如何寫故事的內容，但書中一定有寫好的故事等著你去領略。人都說大千世界，你靠什麼去了解和探索這個世界，腳能走多遠？眼睛又能看多遠？唯有書籍，能幫助你更深一層、進一步瞭解世界。當對世界和世事有了自己判斷的時候，再去寫。故事多的事，滿大街都是，持什麼觀點講給世人，才關鍵。所以，要想寫故事和小說，沒有捷徑，只有用心讀書，用心感知世界，方能寫出動人的故事。
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3 # 影視一號自助餐
很多。簡單的說，比如民國時候夏丏尊有過一本。這幾年國內創意寫作很熱鬧，人大出版社出過一套寫作學的書籍，而且國內不同院校開設了寫作課比如北師大、人大、上海大學等等很多。
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4 # 夕艾依
羅伯特·麥基的《故事》和《對白》，這兩本是經典之作，需要反覆研讀。
除此之外人大出版社有一個創意寫作書系，介紹故事和小說寫作的技法，如:《故事工程》《衝突與懸念》《情節與人物》《經典人物原型45種》等都是很好的參考書，而針對不同型別的小說，有《開始寫吧——科幻、奇幻、驚悚小說創作》，《開始寫吧——推理小說創作》等等。這套叢書中可以選擇你需要的書進行研讀。
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5 # 虞思桐說文史
教授寫小說或故事的書很多。只要百度一下就出來一大堆。其中最著名最暢銷的是麥基的《故事》，這本書同時也是編劇的入本必讀書。
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6 # 成成日常
對於想學故事和小說的學者來說，我首先推薦麥基的《故事》，這雖然是一本教授編劇技巧的書，但對任何一個打算講故事，講好故事的的人來說，有非凡的指導意義。這本書從最基礎的概念開始講起，先講如何鉤織合格的場景，如何控制場景切換的速度，如何在場景與場景之間串聯起合乎邏輯的情節，還講了小說情節三角、人物性格塑造、行為交流……等內容，要技術有技術，要情懷有情懷，體系完整、邏輯清晰，真是一本好書。
書籍是人類進步的階梯,精神的食糧,終生的伴侶,在一頁一頁精彩的篇章中,是我一生不可不讀的經典,是我的良師益友。
《小故事大道理》這本書包含著深刻的道理、
自信是成功的一半,有自信不一定會成功,但是沒有自信就一定會失敗。自信是成功的源泉,在做任何事之前,你一定需要有自信和放鬆的心態,如果不自信,做事必然會緊張,精神繃緊,自然做不出“好事”來,如果有自信,做事就事半功倍,輕而易舉就把這件事完成了。
時間如生命:一寸光陰一寸金,寸金難買寸光陰。過去的時間是無法回來的。春天一過去就要等明年才會再來,可是明年的春天永遠也無法代替今年的春天。因為時間一旦過去就不會再回來,所以我們要學會利用有限的時間創出無限的奇蹟,把不可能的事變成被證實可以做出來的事情。讓生命變得多姿多彩。
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7 # 琛兒的小世界
《一本小小的紅色寫作書 》 (加) 布蘭登•羅伊爾著
《一本小小的藍色邏輯書》
《救貓咪合集》 布萊克·斯奈德 （這個應該說是必讀）《完全寫作指南》
創意寫作書系•走進大師(套裝18冊全)
弗雷的小說寫作坊_讓勁爆小說飛起來 美 弗雷著
情節情節_透過人物懸念與衝突賦予故事生命力
弗雷的小說寫作坊_勁爆小說秘境遊走 美弗雷著
這樣寫出好故事 - (美)詹姆斯·斯科特·貝爾
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8 # 心急喝不了白咖啡
從小就看各種讀物，意林，讀者，青年文摘每期都會定，記得小時候最喜歡喜歡張悅然，饒雪漫，安妮寶貝。
我覺得寫作這個東西得長期培養，而且必須得是自身感興趣，不是一朝一夕練成的。
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9 # 逍遙魷
市面上教你寫故事的書有一大堆。真正具有啟發性的卻沒幾本，我買過很多，給你推薦幾本對我來說非常有用的：
羅伯特·麥基：《故事》
沃格勒：《作家之旅》
寫出過《異形》的丹·奧班農：《劇本結構設計》
《基本劇作法》
具體好在哪裡，去百度。
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10 # 仡山道真
《小說寫作教程：虛構文學速成全攻略》涵蓋了包括手稿準備、時間管理、構思、文字見稿、思路暢通、向經紀人和出版商交稿的整個寫作過程。此外，《小說寫作教程：虛構文學速成全攻略》見解深刻，有助於解決在寫作過程中出現的種種疑慮、擔憂、障礙和恐慌。每天你只需要花上幾分鐘就可以提高寫作技藝。總而言之，《小說寫作教程：虛構文學速成全攻略》切合實際，實用有效，容易掌握。在某種程度上，可算是你所需要的zui重要的一本寫作手冊。
作者簡介：傑裡·克利弗，是“作家閣樓”的建立者——這是過去20年裡芝加哥zui成功的獨立作家工作室。克利弗曾在伊利諾伊大學和西北大學學習寫作，並在西北大學教授小說寫作10餘年。他一直為Barnes & Noble以及《讀者文摘》做專門講座，並且開設了“即興寫小說”網上課程。克利弗在多家雜誌上發表過文章，並且是幾本書的“影子寫手”，在過去的三十年中，他潛心研究創作的過程，找到使每個故事、每個作家獲得成功的基本要素。
編輯推薦：寫作和活著必須吃飯一樣。寫作是為了證明我還在這個世界上呼吸和走動，還在和朋友、讀者交流和私語，還有著和人掏心說話的願望和可能。如果有一天我不再寫作了，那不等於我已經死去，只是說我已經不願意再和人說話交往；不願意面對這個世界發出自己獨有的聲響。
——閻連科
寫作果然是一件苦事嗎？寫作不過是發表意見，說話也同樣是發表意見，不見得寫文章就比說話難。養成寫作習慣的人，往往沒有話找話說，而沒有寫作習慣的人，有話沒處說。一般說來，活過半輩子的人，大都有一點真切的生活經驗，一點獨到的見解。他們從來沒想到把它寫下來，事過境遷，就此湮沒了。這終究是我們文化遺產的一項損失。
——張愛玲
第二本：《30天寫小說》
內容簡介：你一直想要寫作，但是總也抽不出時間來。《30天寫小說》就是你一直等待的最佳時機。
克里斯·巴蒂，全國小說寫作月（NaNoWriMo）的創辦者，將帶你踏上最帶勁的文學馬拉松，一場歷時四周的艱苦而又令人興奮的小說寫作之旅。
已經有來自100多個國家的近30萬人參與到全國小說寫作月活動中來，其中不乏經驗豐富的作家，很多人的作品在修改後獲得出版並登上排行榜。你也可以透過本書開啟自己的小說寫作月。還在等什麼？
作者簡介：克里斯·巴蒂（Chris Baty），全國小說寫作月（NaNoWriMo）的創立者。巴蒂是一位活躍的作家兼寫作教練，為《華盛頓郵報》、《舊金山週報》以及《孤獨的星球》指導手冊撰稿。現居加州奧克蘭。
精彩書摘：
回想起來，這個時代對看似愚蠢的想法確實格外垂青。
那是1999年，當時我住在美國舊金山灣區，想當一名作家，喝掉了太多的咖啡，也見證了網路繁榮重新改變了我周圍的生活規則。
想當年，我和朋友們都想著繼續在職場上打拼三年，其實也就是互扔幾下塑膠球，上演幾場激烈的辦公椅競速大賽，然後就可以兌現用辛苦錢買來的股票，在某個地方購置一座小島，迫不及待地開始我們的退休生活。我們覺得這種想法不但可行，而且肯定能夠實現。
那是個美妙的時刻，美妙得令人難以置信。也就是在那個時刻，我突發奇想，我真正想要做的是在一個月內寫一本小說。這並不是因為我有了寫作靈感；恰恰相反，對寫一本書，我一無所知。
這個主意卻在1999年得到了落實。
如果在一個更加理性的時代，我的一個月寫一本小說的想法將被視為不切實際。然而，第一屆全國小說寫作月(NaNoWriMo)活動在兩個星期之後就正式開始，而且我在灣區認識的幾乎所有人都參加了。
第三本：《成為小說家》
內容簡介：
《成為小說家》一書涵蓋了約翰?加德納作為小說家和創意寫作教師在其二十年來非凡人生歷程中所積累的智慧結晶。加德納用典雅詼諧而又不失謹慎的語言描述了作家的生活常態，並針對作家從自身到外界種種需要注意的問題提出了告誡。
作者簡介：
約翰·加德納，美國現代派作家，同時在學術領域也很有建樹，是著名作家雷蒙德·卡佛的老師。加德納一生創作了高達25本之多的暢銷書，同時他還在很多大學講授過創意寫作課程，其中包括奇科州立學院、本寧頓學院和紐約州立大學賓漢姆頓分校等。他所創作的小說《格倫德爾》、《Sunny對話》以及《十月之光》堪稱當代經典。1982年，他在一場摩托車事故中不幸離世，享年49歲。
第四本：《開始寫吧！：科幻、奇幻、驚悚小說創作/創意寫作書系》
內容簡介：
《開始寫吧！：科幻、奇幻、驚悚小說創作/創意寫作書系》將帶你洞悉幻想小說大師創作的秘密，包括哈蘭·埃裡森、皮爾斯·安東尼、拉姆齊·坎貝爾、傑克·凱徹姆、艾梅·本德，以及《陰陽魔界》和《星際迷航：下一代》的編劇等重量級作家。
這是著名的《開始寫吧！》書系第五卷，為致力於幻想文學的作家提供了完整的工具包，激發非同尋常的創意、描繪引人入勝的異世界、塑造迷人的反派、外星人和怪物，或者製造令人毛骨悚然的大逆轉結局。《開始寫吧！——科幻、奇幻、驚悚小說創作》提供了生動的見解和實用的練習。其中包括：
*哈蘭·埃裡森：選擇完美的標題
*傑克·凱徹姆：如何用簡潔的語言寫出真正驚人的故事
*皮爾斯·安東尼：塑造真實可信、有代入感的幻想人物
*拉姆齊·坎貝爾：朝新的方向擴充套件你的寫作風格
*艾梅·本德：將意想不到的畫面組合起來激發你的想象力
……
本書彙集了頂端型別文學作家講故事的秘密——其中一些人獲得過星雲獎、雨果獎和布萊姆？斯托克獎。這些秘密對所有想在這一領域脫穎而出的作家都至關重要。
作者簡介：
勞麗·拉姆森（Laurie Lamson），曾與阿姨雪莉?艾利斯合作編輯了《開始寫吧！——影視劇本創作》，並在艾利斯去世之後，於2011年3月完成了《開始寫吧！——推理小說創作》一書。
拉姆森是擁有製片人背景的電影編劇，為許多電影公司寫過劇本。作為國際電影編劇協會（International Screenwriters’Association）遠端會議的主持人，她很願意分享自己對電影編劇的熱情。她為劇本和圖書兩個領域的作家同行提供指導和編輯——包括虛構和非虛構類。
她是面向少女的魔幻現實主義小說《小巫師：花園裡的魔法》（Witch Littles: Magic in the Garden）的作者
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沒有教你怎麼寫故事和小說的書。
你得從故事和小說的書裡面自己學出方法來，這個東西往上說是天賦，往下說是學習。
你在讀這些書時不要只做一個獲取故事的讀者，你既得把自己看作一個轉述者，想想自己怎麼把這個故事用自己的話說出來；又得做一個抄襲者，想想怎麼把自己的故事往人家的上面套；還得做一個分析者，看出來他的寫作技巧。
這些東西，不需要專門出一本書教，如果你做不到自己學習，非要被動授課，那就找一個好老師讓他教，又或者找幾門有質量的課跟著學。
最重要的還是自身，天賦+學習+努力。