過去和現在相比，半年番作品確實要多很多，而現在日本每年出產動畫部數仍然居高不下，其帶來的結果就是現在季番的比例大幅提高。當然無論是過去還是現在，二者都是存在的，比如2018年1月就有《DARLING in the FRANXX》《BEATLESS》這樣的半年番，而許久之前也有《AIR》、《魔法少女奈葉》這樣的季番作品。但毫無疑問，過去的優秀作品中半年番的比例很高，而現在則大多由季番組成，這其中的原因有如下幾點。
首先，當今日本動畫公司總數非常多，大家都要靠做動畫養活自己，怎麼辦？當然是改編、生產更多的作品嘍。而半年番的製作週期太長了，資金不好週轉，小公司的人力物力財力也吃不消，況且半年番萬一不成功，豈不是虧大了。所以，大家覺得季番好哎，不怎麼費力氣，拿錢比較快，風險也小，於是就都喜歡做季番了。
然後，這也是市場決定的，因為我們愛看季番。現代人的時間都很寶貴，已經很少有人會像過去一樣追著長篇動畫來看，實際上國內的動畫觀眾可能算是比較傳統的，但追《博人傳》和《龍珠超》的人，肯定沒有過去看《火影忍者》和《龍珠》的人多。我們更喜歡在一部作品上少花一些時間，多欣賞幾部作品，這很正常，我自己就是這好樣的動畫觀眾，況且我還會玩遊戲，看小說，所以給動畫的時間並不算寬裕。
最後，也是最重要的，這樣能讓動畫投資方、原作方和製作方都有好處，投資方可以在一部作品上少投一些錢，多投幾部作品，原作方不用太擔心動畫化效果不理想對自己品牌的負面影響，而動畫製作公司不用害怕沒活接，也不用害怕做的不好被大家一直噴，三方都有好處，何樂而不為呢？只是，對於動畫觀眾來說，這未必是好事。實際上，對於業界來說，也是如此。
文：霜辰
過去和現在相比，半年番作品確實要多很多，而現在日本每年出產動畫部數仍然居高不下，其帶來的結果就是現在季番的比例大幅提高。當然無論是過去還是現在，二者都是存在的，比如2018年1月就有《DARLING in the FRANXX》《BEATLESS》這樣的半年番，而許久之前也有《AIR》、《魔法少女奈葉》這樣的季番作品。但毫無疑問，過去的優秀作品中半年番的比例很高，而現在則大多由季番組成，這其中的原因有如下幾點。
首先，當今日本動畫公司總數非常多，大家都要靠做動畫養活自己，怎麼辦？當然是改編、生產更多的作品嘍。而半年番的製作週期太長了，資金不好週轉，小公司的人力物力財力也吃不消，況且半年番萬一不成功，豈不是虧大了。所以，大家覺得季番好哎，不怎麼費力氣，拿錢比較快，風險也小，於是就都喜歡做季番了。
然後，這也是市場決定的，因為我們愛看季番。現代人的時間都很寶貴，已經很少有人會像過去一樣追著長篇動畫來看，實際上國內的動畫觀眾可能算是比較傳統的，但追《博人傳》和《龍珠超》的人，肯定沒有過去看《火影忍者》和《龍珠》的人多。我們更喜歡在一部作品上少花一些時間，多欣賞幾部作品，這很正常，我自己就是這好樣的動畫觀眾，況且我還會玩遊戲，看小說，所以給動畫的時間並不算寬裕。
最後，也是最重要的，這樣能讓動畫投資方、原作方和製作方都有好處，投資方可以在一部作品上少投一些錢，多投幾部作品，原作方不用太擔心動畫化效果不理想對自己品牌的負面影響，而動畫製作公司不用害怕沒活接，也不用害怕做的不好被大家一直噴，三方都有好處，何樂而不為呢？只是，對於動畫觀眾來說，這未必是好事。實際上，對於業界來說，也是如此。
文：霜辰