重字即字詞的重複使用， 在漢語古典詩詞當中， 重字時有運用， 且極具美學效果。談起重字， 人們不免想起疊字， 但疊字只是重字的其中一種情況。換言之， 重字包括疊宇， 疊宇卻不能包括重字。在漢語古典詩詞當中， 重字的使用， 概有如下幾種情形： 一、簡單重複。 如：床前明月光， 疑是地上霜。舉頭望明月， 低頭思故鄉。 出自李白： 《靜夜思》 三行兩用“ 明”字， 兩用“月”字， 三、四行“舉頭，“ 低頭”中，兩用“ 頭”字。一般說來， 在古詩絕句中， 因為篇幅短小， 應該儘量避免字詞的重複。但是， 此詩中漢字的反覆使用。雖是簡單重複， 卻不顯累贊冗餘。 二、形成疊宇。 如： 漾漾帶山光， 澄澄倒林影。那知石上喧， 卻憶山中靜。 出自皇前曾： 《山下泉》 反覆使用的字， 不僅形式相連， 而且意義相等， 謂之疊字。疊字、疊句， 在詩、詞、曲中並不少見。兩字重疊， 往往使原來平淡的句子， 境界開闊， 情趣橫生。 疊字， 有的精微細緻地描摹刻畫了客觀事物的動態， 有的深切真摯地表露了詩人的思想感情， 無論是狀物還是抒情， 均達到擬聲、摹形、傳神的境地， 使詩句音節琅琅， 形象栩栩欲活” 。漢語語言單字成音的特徵， 在疊字中表現得淋漓盡致。 三、形成頂真。 如： 眼見客愁愁不醒， 無賴春色到江亭。即遣花開深造次， 便覺鶯語太丁寧。 出自—杜甫： 《絕句漫興九首（ 其一） 》 “ 眼見客愁愁不醒”中， 按照節奏， 讀作“ 眼見客愁—愁不醒”。這樣，“ 愁”字就形成詩行內部的頂真。 四、形成疊詞。 如： 兩人對酌山花開，一杯一杯復一杯。我醉欲眠卿且去， 明朝有意抱琴來。 出自李白： 《山中與幽人對酌》 前兩個“一杯”形成疊詞， 兼與後面之“一杯”形成反覆。《峭陽詩說》雲： 作詩用字， 切忌相犯， 亦有犯而能巧者。太白詩“一杯一杯復一杯”， 反不覺犯。夫太白先有意立， 故七字六犯， 而語勢益健， 讀之不覺其長。 五、形成對比。 如： 沙上見曰出， 沙上見曰沒。悔向萬里來， 功名是何物。 出自岑參： 《曰沒賀延磧作》 兩個“沙上”， 聯綴的卻是“日出” 與“日沒”， 對比之意， 自是昭然。關於劉詩， 《唐詩選》雲： 兩“自”字， 有情、無情之別 。 ：中國知網-重字與漢詩英譯

印象中，貌似沒有原則上關於重字的規定，但是一般來說，對於律詩，如無特別情況，都會做到不重字。

原因在於律詩篇幅短，格律嚴，最好做到節約用字，做到在有限的詞彙中容納儘可能多的內容。

若是犯重，常常意味著意思和形象的雷同，意味著貧乏和單調。容易成為瑕疵。

不過重字也有分修飾性重字與非修飾性重字。修飾性重字則是另一回事，比如說疊詞，頂真等，這些修飾方法的前提就是重字。

另外有些重字是表達的主題詞、中心詞，其作用在強調或對比。比如一個答主提到的崔顥的《登黃鶴樓》。“昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。”此句一般的理解為：詩人的美好憧憬與尋常江樓的落差，導致了一種悵然若失，為之後的鄉愁情結的抒發作了潛在的鋪墊。另外“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。”則是典型的疊詞。再如崔護的《題都城南莊》：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風”，透過兩年之間的比照，在“人”與“花”的重複中呈現出同與不同的情景，表述了物是人非的感情。是“復而不厭”的典型。

總得來說，非修飾性重字是不提倡的，修飾性重字的話則得看你用得妙不妙。

對於初學者來說，個人建議儘量實現不重字。原因在於，那些大家（特別是格律成型之後）在作詩時，應該都是權衡過重字帶來的利的，也就是說，重字反而會有意想不到的妙處。而初學者的重字，大多是自身境界不夠導致的。