油彩畫其實包含的範圍比較廣，油畫也可以被視為油彩畫的一種。當然，比較狹義的理解一般認為油彩就是指戲曲顏料。我們時常看到的人體彩繪就是使用通用油彩顏料創作的。
不管怎麼說，油彩繪畫是西方繪畫形式，跟國畫沒什麼關係。
著名國畫大師潘天壽曾說過：“華人從事西畫，如一意摹擬西人，無點滴之自己特點為民族增光彩者，是一洋奴隸……”。這句話說得很有道理，中國有太多的油畫家總是亦步亦趨地跟在西方藝術後面，完全拋棄了中國傳統文化和藝術幾千年積累的底蘊，實為捨本逐末，難以取得真正的突破。這樣的油畫創作也很容易引起大眾的審美疲勞，甚至漸漸迷失自我。
但是張憲對於國畫與油彩藝術的相互融合、借鑑的嘗試卻令人耳目一新。
張憲在長期的繪畫創作過程中，發現中國畫的潑墨和大寫意與西方油畫抽象派的濃墨重彩有著異曲同工的效果，於是饒有興致地投入到這兩種東西方繪畫技法的融合創作之中。
經過7年時間親身到歐洲各地的學習、借鑑和鑽研，他買來專門研製的油彩顏料，將中國畫的寫意潑墨與西洋油畫的色彩抽象結合起來，混合多種特別材質和特殊蠟彩繪畫技法於一體，創作出一種全新的中國油彩畫。這種藝術上的創新可能還並不成熟，卻引發了國內外藝術界的廣泛關注。
油畫作為一門獨立的西方藝術，經過徐悲鴻、劉海粟和林風眠等中國藝術家引入中國後，在近百年的時間裡，早已融入了中國的現代繪畫體系，並湧現出靳尚誼、吳冠中、楊飛雲、冷軍等好幾代頗有影響力的油畫家。
中國油畫藝術經歷了認可、模仿和創新，在逐步走向成熟的過程中，包括徐悲鴻、林風眠等人在內的中國藝術家們始終在摸索著當代油畫的民族化問題。確實，中國的油畫要想真正尋求突破，必須找到油畫的民族化與世界化之間的立足點，真正把西方油畫和中國傳統繪畫的特點結合起來。
這一點雖然得到了中國一大批藝術家的廣泛共識，致力於此的中國藝術家更是不勝列舉，但是就目前的實際情況來看，顯然還有很長的路要走。
油彩畫其實包含的範圍比較廣，油畫也可以被視為油彩畫的一種。當然，比較狹義的理解一般認為油彩就是指戲曲顏料。我們時常看到的人體彩繪就是使用通用油彩顏料創作的。
不管怎麼說，油彩繪畫是西方繪畫形式，跟國畫沒什麼關係。
著名國畫大師潘天壽曾說過：“華人從事西畫，如一意摹擬西人，無點滴之自己特點為民族增光彩者，是一洋奴隸……”。這句話說得很有道理，中國有太多的油畫家總是亦步亦趨地跟在西方藝術後面，完全拋棄了中國傳統文化和藝術幾千年積累的底蘊，實為捨本逐末，難以取得真正的突破。這樣的油畫創作也很容易引起大眾的審美疲勞，甚至漸漸迷失自我。
但是張憲對於國畫與油彩藝術的相互融合、借鑑的嘗試卻令人耳目一新。
張憲在長期的繪畫創作過程中，發現中國畫的潑墨和大寫意與西方油畫抽象派的濃墨重彩有著異曲同工的效果，於是饒有興致地投入到這兩種東西方繪畫技法的融合創作之中。
經過7年時間親身到歐洲各地的學習、借鑑和鑽研，他買來專門研製的油彩顏料，將中國畫的寫意潑墨與西洋油畫的色彩抽象結合起來，混合多種特別材質和特殊蠟彩繪畫技法於一體，創作出一種全新的中國油彩畫。這種藝術上的創新可能還並不成熟，卻引發了國內外藝術界的廣泛關注。
油畫作為一門獨立的西方藝術，經過徐悲鴻、劉海粟和林風眠等中國藝術家引入中國後，在近百年的時間裡，早已融入了中國的現代繪畫體系，並湧現出靳尚誼、吳冠中、楊飛雲、冷軍等好幾代頗有影響力的油畫家。
中國油畫藝術經歷了認可、模仿和創新，在逐步走向成熟的過程中，包括徐悲鴻、林風眠等人在內的中國藝術家們始終在摸索著當代油畫的民族化問題。確實，中國的油畫要想真正尋求突破，必須找到油畫的民族化與世界化之間的立足點，真正把西方油畫和中國傳統繪畫的特點結合起來。
這一點雖然得到了中國一大批藝術家的廣泛共識，致力於此的中國藝術家更是不勝列舉，但是就目前的實際情況來看，顯然還有很長的路要走。